中國文化產業史

㈠ 當代中國文化產業管理學界的代表人物都有誰

報告目錄：
第一章 文化產業相關概述
1.1 文化產業的定義及分類
1.1.1 文化產業的定義
1.1.2 文化產業的分類
1.1.3 文化產業的構成
1.1.4 文化產業的十大特徵
1.2 文化創意產業簡析
1.2.1 文化創意產業的內涵
1.2.2 文化創意產業的范疇
1.2.3 文化創意產業的特徵
1.2.4 文化創意產業與相關概念辨析
第二章 金融危機與文化產業
2.1 金融危機對全球經濟發展的影響
2.1.1 全球主要發達國家經濟減速
2.1.2 經濟危機或將改變世界經濟體系格局
2.1.3 各國採取積極措施應對金融危機
2.1.4 2009年世界經濟回暖趨勢逐步顯現
2.1.5 2009年下半年全球經濟發展形勢分析
2.2 金融危機對世界文化產業的影響
2.2.1 歷史上金融危機對文化產業的影響
2.2.2 2008年金融危機對文化產業的影響逐漸擴散
2.2.3 金融危機對文化產業的兩方面影響
2.2.4 金融危機影響文化產業的邏輯
2.3 金融危機下全球主要地區文化產業的發展
2.3.1 西歐
2.3.2 美國
2.3.3 日本
2.3.4 韓國
2.3.5 俄羅斯
2.4 金融危機下中國文化產業的發展
2.4.1 金融危機下中國文化產業動盪不安
2.4.2 金融危機對中國文化產業利大於弊
2.4.3 金融危機加速文化產業轉型
2.4.4 金融危機對中國文化產業產生的後續影響
2.4.5 經濟寒流下中國文化娛樂產業蓬勃發展
2.5 金融危機下中國文化產業發展的建議
2.5.1 堅持「四個一點」
2.5.2 加大對文化產業的重視力度
2.5.3 建立文化產業科學發展模式
2.5.4 保障文化企業的融資渠道
2.5.5 助推大學生就業工程
2.5.6 推行「國民文化消費計劃」拉動文化市場消費
第三章 文化產業發展概況
3.1 世界文化產業發展綜述
3.1.1 全球文化產業發展總體概述
3.1.2 全球文化產業進入快速發展軌道
3.1.3 美國文化產業的發展戰略解析
3.1.4 日本文化產業占據全球半壁江山
3.1.5 2009年韓國政府出台各項措施重振文化產業
3.2 中國文化產業發展總體概況
3.2.1 中國新時期文化產業發展的三個階段
3.2.2 改革開放30年我國文化建設的主要成就
3.2.3 經濟體制環境對文化產業的影響
3.2.4 發展中國文化產業的戰略意義
3.2.5 2009年前5月中國文化產業強勁增長
3.3 文化產業發展存在的問題
3.3.1 文化產業面臨的主要問題分析
3.3.2 文化產業經營管理體制觀念滯後
3.3.3 我國文化產業發展的制約瓶頸
3.3.4 中國文化產業可持續發展的主要障礙
3.4 文化產業發展策略分析
3.4.1 文化產業的運營策略
3.4.2 發展文化產業的相關對策與建議
3.4.3 文化產業實施的主體戰略和對策
3.4.4 中國文化產業發展的政策建議
3.4.5 促進國內文化消費增長的建議
3.4.6 中國文化市場需進一步完善法制環境
第四章 河北省文化產業分析
4.1 河北省宏觀經濟發展概況
4.1.1 2008年河北省國民經濟運行情況
4.1.2 金融危機下河北經濟的發展
4.1.3 2009年前5月河北省經濟發展狀況淺析
4.1.4 2009年河北省採取多種手段保經濟增長
4.2 河北省文化產業發展概況
4.2.1 河北文化產業發展的基礎
4.2.2 2006年河北文化產業發展回顧
4.2.3 2007年河北省文化產業蓬勃發展
4.2.4 河北省文化產業成為經濟增長新亮點
4.2.5 河北省發展文化產業的有利條件
4.2.6 2008年河北文化產業招商簽約額創新高
4.2.7 2008年河北文化產業增加值達到385億元
4.3 河北省文化產業融合發展研究
4.3.1 文化產業融合發展的重要性和緊迫性
4.3.2 河北省文化產業融合發展的可行性
4.3.3 河北省文化產業融合發展的基本原則、總體思路及途徑
4.3.4 外地文化產業融合發展的經驗案例及可借鑒的模式
4.3.5 河北省文化產業融合發展的區域重點及融合發展思路
4.4 河北省文化產業體制改革分析
4.4.1 河北省文化體制改革成就概述
4.4.2 河北省文化體制改革的政策措施分析
4.4.3 河北省文化體制改革的突破口
4.4.4 河北省文化企業機制的轉換
4.5 河北省文化產業存在的問題
4.5.1 制約河北文化產業發展的因素
4.5.2 河北省文化產業發展存在兩大不足
4.5.3 河北省發展文化產業面臨六大阻礙
4.5.4 河北省民營文化企業發展存在的阻力與障礙
4.5.5 河北文化產業融資體系存在較大缺陷
4.6 促進河北省文化產業發展的對策
4.6.1 河北省文化產業品牌培育策略和營銷策略
4.6.2 河北文化產業發展的具體策略
4.6.3 河北省文化產業發展的戰略目標與措施
4.6.4 加快河北省文化產業發展的路徑選擇
4.6.5 進一步推進河北省文化產業發展的措施建議
第五章 河北省文化細分產業分析
5.1 文化娛樂業
5.1.1 河北省文化娛樂業的地位和作用
5.1.2 河北省文化娛樂業主要經濟指標的比較分析
5.1.3 河北省文化娛樂業發展的特點與存在的問題
5.1.4 河北省文化娛樂業發展的思路
5.1.5 河北省文化娛樂業發展的對策措施
5.2 廣播影視業
5.2.1 河北省影視劇創作生產綜述
5.2.2 2008年河北開通移動數字電視頻道
5.2.3 河北省廣播電視業發展的基本思路
5.2.4 2010年河北省廣播電視業發展目標
5.3 動漫產業
5.3.1 河北省動漫產業正處於起步階段
5.3.2 河北積極促使動慢產業騰飛
5.3.3 河北省動漫產業發展面臨的主要問題
5.3.4 大力發展河北省動漫產業的策略措施
5.4 出版業
5.4.1 河北省新聞出版業發展綜述
5.4.2 河北新聞出版業存在的突出問題
5.4.3 2009年河北省新聞出版業發展的思路
5.4.4 河北省新聞出版業發展的目標與主要任務
5.4.5 河北省新聞出版業的對策建議
5.5 文化旅遊業
5.5.1 河北省文化旅遊資源特色與優勢
5.5.2 河北省文化旅遊資源空間布局設想
5.5.3 河北省文化旅遊精品開發重點
5.5.4 河北省文化旅遊用品的六大開發系列與開發思路
5.5.5 河北西柏坡紅色文化旅遊產業的進一步開發探討
5.5.6 2009年河北蔚縣積極做大做強文化旅遊業
5.6 會展業
5.6.1 河北會展業步入規模化軌道
5.6.2 河北會展業存在的問題
5.6.3 河北會展業的發展思路與總體目標
5.6.4 河北會展業發展布局及其重點
5.6.5 河北會展業發展措施和對策
第六章 河北省主要地區文化產業分析
6.1 石家莊市
6.1.1 石家莊市文化產業發展回顧
6.1.2 石家莊文化產業呈蓬勃發展態勢
6.1.3 2009年石家莊文化產業活力涌現
6.1.4 石家莊文化企業大力開拓市場空間
6.1.5 石家莊市文化產業發展的目標及重點領域
6.1.6 促進石家莊市文化產業發展的對策
6.1.7 發展石家莊文化產業需要首力打造特色品牌
6.2 唐山市
6.2.1 唐山文化產業呈高速發展態勢
6.2.2 2008年唐山市文化產業重點項目進展順利
6.2.3 項目發展成為2009年唐山市文化產業重頭戲
6.2.4 唐山市文化產業發展的對策建議
6.2.5 唐山文化產業發展走勢及目標
6.3 承德市
6.3.1 承德發展文化產業的比較優勢
6.3.2 承德文化產業現狀與存在問題
6.3.3 承德文化產業近年發展情況
6.3.4 承德市文化產業發展的政策舉措解析
6.3.5 承德文化產業發展方向
6.4 霸州市
6.4.1 霸州市文化產業總體發展概況
6.4.2 霸州市促進文化產業發展的舉措
6.4.3 霸州市文化產業發展的問題
6.4.4 霸州市文化產業發展的對策
6.5 邯鄲市
6.5.1 邯鄲市文化產業總體發展概況
6.5.2 邯鄲積極塑造文化產業品牌
6.5.3 2009年邯鄲市文化產業發展重點項目
6.5.4 邯鄲市發展文化產業的具體做法
6.5.5 促進邯鄲市文化產業加速發展的建議
6.6 張家口市
6.6.1 2009年張家口著力做強文化產業
6.6.2 張家口發展文化產業的有利因素
6.6.3 張家口文化產業發展面臨的制約因素
6.6.4 張家口文化產業發展的出路分析
第七章 河北省文化產業基地建設情況
7.1 河北省主要國家級文化產業示範基地
7.1.1 吳橋雜技文化經營集團公司
7.1.2 河北易水硯有限公司
7.1.3 衡水習三內畫有限公司
7.1.4 曲陽宏州大理石廠工藝品有限公司
7.2 休閑娛樂基地
7.2.1 承德紫塞明珠演藝有限責任公司
7.2.2 石家莊市影樂宮
7.2.3 山海關歡樂海洋公園
7.2.4 大廠縣評劇團《大地飛歌》藝術公司
7.3 影視和旅遊度假基地
7.3.1 涿州影視城
7.3.2 天河山旅遊區
7.3.3 開灤國家礦山公園
第八章 河北省文化產業重點企業
8.1 河北省環渤海灣經濟技術集團股份有限公司
8.1.1 公司簡介
8.1.2 河北省環渤海灣集團經營效益分析
8.1.3 環渤海灣集團逆市發展文化產業
8.2 河北省日報報業集團
8.2.1 公司簡介
8.2.2 河北日報堅持走創新道路
8.2.3 2008年河北日報聯手聯通推出手機報業務
8.3 河北省出版集團
8.3.1 公司簡介
8.3.2 河北出版集團加快產業結構調整步伐
8.3.3 2009年河北出版集團主推四大工程
8.3.4 河北出版集團努力向出版業第一集團進軍
8.4 河北新華書店集團
8.4.1 公司簡介
8.4.2 河北省新華書店集團在改革中探尋多元化出路
8.4.3 河北新華書店集團積極擴展電紙書業務
8.5 其他企業介紹
8.5.0石家莊市新地戶外廣告有限公司
8.5.1 河北嘉納文化傳播有限公司
8.5.2 河北益和文化傳播有限公司
8.5.3 河北中天德尚文化傳媒有限公司
8.5.4 河北天美藝術傳媒有限公司
8.5.5 石家莊青木影視文化傳播有限公司
第九章 河北省文化產業投資分析
9.1 文化產業投資分析
9.1.1 國家將出台《文化產業投資指導目錄》
9.1.2 私募投資青睞中國文化產業
9.1.3 非公有資本投資文化產業的機遇
9.1.4 投資文化產業前景看好
9.2 河北省文化產業的投資環境
9.2.1 河北省鼓勵非公有資本投資文化產業
9.2.2 河北省非公有資本進入文化產業指導目錄
9.2.3 河北省文化產業需著力破解融資難題
9.3 河北省文化產品生產銷售業投資概況
9.3.1 河北省文化產品生產銷售業投資環境分析
9.3.2 河北省文化產品生產銷售業投資發展前景
9.3.3 河北省文化產品生產銷售業投資發展思路
9.4 河北省報業投資策略探討
9.4.1 報業投資面臨的問題
9.4.2 河北報業必須實施搶灘投資策略
9.4.3 河北報業必須實施多元化生長性投資戰略
9.4.4 河北報業必須下大力規避投資風險
9.5 文化產業的投融資對策
9.5.1 調整政府投資布局
9.5.2 制訂扶持文化產業投融資的財政稅收政策
9.5.3 疏通文化產業投融資渠道
9.5.4 加強資本市場在文化產業投融資中的作用
9.5.5 提高文化產業投融資客體的科技含量
9.5.6 規範文化產業法律法規
第十章 河北省文化產業前景趨勢分析
10.1 文化產業發展趨勢
10.1.1 國際文化產業發展的趨勢
10.1.2 2009年成為文化產業發展的戰略機遇期
10.1.3 「十一五」中國文化產業的發展思路及重點
10.2 河北省文化產業前景與規劃分析
10.2.1 2010-2012年河北省文化產業發展總體目標
10.2.2 河北省文化產業空間布局的思路與重點
10.2.3 河北省文化產業群的發展思路、區域布局及重點項目
附錄
附錄一：河北省實施文化市場管理責任制的規定
附錄二：河北省文物保護管理條例
附錄三：河北省旅遊條例
附錄四：河北省文化產業示範基地評選命名管理辦法（試行）

圖表目錄：
圖表1 構成文化產業的三個層次
圖表2 2008年全球金融危機的演變及影響示意圖
圖表3 2004-2006年全球搜索引擎市場規模及增長
圖表4 2003-2008年河北省地區生產總值統計
圖表5 2008年河北省居民消費價格指數及漲跌幅度
圖表6 2003-2008年河北省糧食總產量
圖表7 2008年河北省規模以上工業增加值及增長速度
圖表8 2008年河北省工業主要產品產量
圖表9 2008年河北省全社會固定資產投資情況
圖表10 2003-2008年河北省出口總值
圖表11 2008年河北省利用外資情況
圖表12 2003-2008年河北省城鄉居民收入統計
圖表13 河北省文化娛樂業主要經濟指標在全國的排名
圖表14 河北省文化娛樂業的經濟效益與周邊省份、發達省份（廣東省和山東省）的比較
圖表15 河北省文化娛樂業主要經濟指標
圖表16 河北省各市歌舞娛樂業主經經濟指標
圖表17 河北省各市網吧業主要經濟指標
圖表18 2006年張家口市文化產業重點開發項目一覽表
圖表19 2007-2012年河北省出版、發行及印裝業重大推進項目
圖表20 2007-2012年河北省重點支持的文化旅遊項目
圖表21 2007-2012年河北省重點支持的文化娛樂及演藝類項目
圖表22 2007-2012年河北省重點支持的文化產品交易物流項目
圖表23 2007-2012年河北省重點支持的現代傳媒工程和項目
圖表24 2007-2012年河北省重點支持的動漫遊戲項目
圖表25 2007-2012年河北省重點支持的體育健身項目
圖表26 2007-2012年河北省重點支持的文化節慶和會展項目

㈡ 論中國文化產業的崛起

國與國之間的較量說到底就是國民素質的較量，是人才的較量。不客氣地說，中國由於難以接受別人的教育思想，國民整體素質與發達國家的相比都不是一個等級。英國歷史學家湯因比研究過21種在歷史上曾經出現過，後來相繼消亡的文明。結論是這些文明死亡的原因，無一例外，都不是他殺，而是自殺。他們失去了創新的活力，被歷史淘汰出局。
1876年，美國慶祝獨立100周年的時候，在費城舉辦國際博覽會，有37個國家參展，當時清政府也派出了展覽團。在這次博覽會上，英國展出最新的蒸汽機車，美國展出大功率電動機和發電機，德國展出加工槍炮的精密機床，中國展出的是純銀打制的27套件耳挖勺和小腳綉花鞋。
這是就是時代的差距！
一個居安思危的國家才有資格談論誰是第一！

㈢ 在中國特色社會主義建設中，黨和國家大力發展文化產業和文化事業，中華文化史掀開新的

答案D
此題以我國在社會主義現代化建設中文化事業得到新發展為背景專，考查學生理解屬和認識問題的能力。解答此題的關鍵是判斷各選項觀點表述是否正確，排除觀點錯誤的選項。A項說法錯誤，民族工作的根本任務是發展民族地區的經濟文化事業。B項錯誤，我們仍以經濟建設為中心。C項不符合我國的實際情況。

㈣ 中國文化產業發展現狀分析

（一）我國文化產業低水平供求關系與非對稱結構性矛盾

我國的文化市場已有"長足的發展"。改革開放以來，特別是20世紀90年代以來，一方面，經濟社會生活各方面條件迅速改善，人民群眾的文化娛樂需求正在被迅速釋放；另一方面，各種新型文化產業門類不斷產生，文化產業結構性變化頻繁。但是現有統計數字顯示，我國文化產業還處在一種低水平供求平衡和非對稱結構性矛盾的狀況之中。

從絕對值來看，我國居民的文化消費需要與文化產業部門的供給之間並沒有很大的出入。

從需求方面說，2000年，我國的人均GDP已經達到了849美元，反映城鄉居民生活水準的恩格爾系數也降至50%以下。城鎮居民人均可支配收入達到6280元，人均消費性支出是4998元，其中被列入統計的，與文化相關的旅遊、娛樂和耐用消費品、教育、文化服務、通訊等項消費總計949元，佔到可支配收入約19%。按照我國目前大約有4億城鎮人口計算，我國目前城鎮居民文化消費需求大約有3796億元。農村居民人均收入達到2253元，人均消費支出中通訊和文教娛樂類支出280元，總計達到2520億元。這樣算下來，我國與文化相關的消費需求應該在6000至6500億之間（6314億元）。

從供給方面看，根據有關統計數據匯總，我們的文化產業各行業近年來（1998或1999年）進入統計的產值大約是6000多億（1998年6240億），其中教育、文化藝術及廣播電影電視業1812.9億元（1998年），國內旅遊收入2831.92億，圖書報刊355億元，郵電通訊是1235.1億元（1998年），音像製品12.7億。（廣告業等尚未計入。

以上兩個大致相符的數字不過是分別從供需兩個方面描繪了我國文化市場的規模，卻還無法得出我國的文化產業發展狀況可以令人滿意的結論。略做分析就可以看出，文化市場的現狀只是一種低水平的供需平衡，更何況，由於還存在著各種體制性問題，所以它還只是一個存在結構性矛盾的、非對稱性的平衡。

根據國際上的研究，在人均GDP跨越1000美元時，消費支出中吃穿用類比重大大下降，住房類基本不變，而文化精神消費類支出開始大大上升；第三產業應該佔到GDP總量的40%左右，其中文化類產品的產值所佔比例也大大增加。我國目前人均GDP接近1000美元，但是第三產業的比例（33.2%）低於這個標准達6個百分點，其總量大約是5000億人民幣。盡管我們可以去除由於消費習慣和體制因素而出現的誤差，並去除可能用於非文化類消費的支出（如醫療等），餘量也應該有3000至4000億人民幣。

對於這3000至4000億人民幣的市場空缺應該做如何理解？

一種解釋是，我國居民文化消費能力被大大壓抑了，因此制約了文化產業的成長。有許多事實可以證明這一點。比如說，根據我國文化產業部門各種散見的數字，我國的電影業、電視業存在大量的經營不善和虧損，許多作品出版後無人問津，庫存積壓嚴重；而一些作品卻不明原因地驟然獲利。有統計表明，電影的生產近年來在走下坡路。1992年我國共生產了170部故事片，為近10年來之最，此後1995年是146部，1996年是110部，1997年是88部，1998年只剩下82部。我們本應不斷增加的觀眾都上哪裡去了呢？近年來，火爆一時的傳統文化娛樂業如歌廳舞廳等經濟效益迅速下滑，成為虧損行業。這些現象說明，我國文化產業部門所提供的產品，有相當一部分不能滿足人民群眾日益增長和不斷變化著的文化消費需要。

還可以做另一種解釋，即我國居民事實上已經實現的文化消費有相當一個部分沒有被列入統計。目前音像界有一個被公認的市場容量計算方法，即根據居民的消費類視聽技術設備的擁有量估算音像製品的市場容量。根據這種方法，我國居民目前大概擁有：電視3.5億台、CD機1000多萬台、VCD機3000多萬台、LD影碟機500多萬台、多媒體電腦1500多萬台，等等。如果按照每個硬體每年均需要10件（套）新的音像製品統計，據信每年音像產品的總銷售額應有超過1000億元的規模，但根據有關部門1996年的統計，我國的音像製品只有不足20億元的正版收入，占總量的2-3%；根據1999年的統計，正版收入約有50億元 ，即使由於政府加大"掃黃打非"的力度，正版率有所提高，據信實際市場規模也應該在1500億至2000億左右。這方面的事實說明，有相當大部分居民的文化消費需求正在流失。我們的文化市場供需之間存在巨大的結構性缺口應該是一個不爭的事實。

文化市場巨大的供求差別已經成為國家文化和經濟安全問題的隱憂。目前我國居民個人金融資產已經達到9萬億元左右，銀行存款約7萬億元，隨著我國在住房、養老、醫療和教育等方面各項改革措施的逐步推出，人們對文化、教育和娛樂的消費需求將得到進一步釋放。這是一個巨大的市場空間，甚至已經形成了一個目前我國文化產業無法填補的真空。加入WTO後，國外文化產業集團將可能以技術與內容的多重優勢大舉進入，迅速佔領我國的文化市場，文化市場"有限開放"的政策在市場規律的作用下可能會在不長的時間里遭遇嚴峻挑戰。

近年來，人們頻繁地看到這樣的數字：英國文化產業的年產值將近600億英鎊，從業人員約佔全國總就業人數的5%；日本娛樂業的年產值早在1993年就超過汽車工業的年產值；美國的文化產業更加發達，其視聽產品出口額已經成為第一大出口產品，並在國際市場上占據了40%以上的份額。根據媒體的報道，我國政府已經開始考慮允許一些國際知名傳媒集團進入我國媒體市場。這是一個重大的信號，說明文化產業國際化的進程可能出人意料地加速，我國文化市場已經暴露在國際文化資本的強大壓力之下，我國改革開放20多年積累的經濟和文化之果已經成為國際文化資本垂涎的目標。

（二）我國文化產業經營單位眾多但產業組織集約化程度不高

面對巨量的市場需求，以及國際傳媒文化集團大兵壓境，我國的文化產業在總體上缺乏競爭力，難以滿足人們群眾不斷增長的文化需要，這一點足令我們憂慮。我國的傳統文化產業誕生於計劃體制之下，長期以來既被行政體制分割又被各種政策保護。在這種情況下形成的總體格局，表現出經營單位眾多，產業集約化程度不高，資源極度分散和不講經濟效益的突出特點。在文化市場迅速成型的今天，這些特點全部轉化為弱點。

從人員規模看，僅以文化部所屬文化產業機構為例。截至1999年，我國文化部下屬的企事業機構共33.07萬個，這里包括了藝術演出團體、影劇院、圖書館、群藝館和文物保護單位，從業人員共166.15萬人；當年國內演出場次是42.3萬場；國內觀眾達4.69億人次。文化娛樂業有機構17.47萬個，90.3萬人；文化市場其他經營機構9.7萬個，23萬人 。這些單位的特點是大多機構較小，如文化部下屬每單位平均才有5人左右。

從經營規模看，音像業是一個典型的例子。我國音像製品的生產、復制單位近600家，每年生產正版音像製品（盒帶、VCD、CD和DVD）兩萬種約2億件（盤），平均每家企業年生產34萬件，月生產不足3萬；而銷售單位約有7萬個，每年全部正版音像製品銷售2億件，平均每個銷售點一年不過賣3000來件，日平均竟不足10件。圖書批發零售業是另一個例子。1999年文化部所屬圖書批發零售機構有13056個，2.3萬人，營業收入只有5.45億元，人均2萬3千元左右，每天營業額為60來元。

資源分散和集約化程度低的問題在新聞出版和廣播影視業中表現得極充分。我國新聞出版體制與傳統工業經濟管理體制有共同特點：新聞出版單位必須是以一定級別的行政機構為"上級單位"，並且建立在其財政撥款的基礎上。這些新聞出版單位一旦形成就被固化，既不能淘汰也不能重組；新的需求一般產生於新的行政機構，通過新的撥款來建立，同樣先天不足。長此以往，新聞出版機構就隨著行政機構的膨脹而膨脹起來。這些新聞出版機構大都規模狹小、重復建設、效益低下，既不能滿足人民群眾的精神文化需要，又造成了資源的閑置和浪費。近20年來，特別是近10年來，各有關方面一直在嘗試對文化管理體制進行多方面的改革實驗，但是基本狀況並沒有根本性改變。

據1999年的統計，我國報紙有2038種、期刊8178種、出版社500餘家，電台電視台3000餘座。這是一筆經數十年積累形成的巨大而寶貴的文化資源。在全方位對外開放格局基本形成的今天，如果我們自己不迅速對其加以整合、優化，轉變其經營模式，增強其競爭實力，必然成為國際性傳媒巨頭的獵取對象。

（三）我國文化產業的傳統的資源配置機制與市場化要求之間正在形成尖銳矛盾。

近年來，我國文化產業的體制改革開始進入"快車道"。 1998年，我國政府職能部門不再直接辦刊辦報，退出出版經營領域，切斷了新聞出版單位與各個政府機構的傳統依附關系；2000餘家報紙和8000餘家刊物被"逼"上產業化運行的軌道。1999年，開始了傳媒集團和多傳媒文化產業集團的組建；2000年，"傳媒概念"走紅股市，開始嘗試傳媒集團與資本市場的結合。文化產業的體制改革後浪推前浪，從分行業的、局部的改革，逐步進入整體性改革的階段。

但是，資源配置機制混亂，條塊分割和行業壁壘與市場化要求之間的矛盾仍然困擾著我國文化產業的發展。

文化產業的基礎是市場，現代市場經濟要求公開、公正和公平的競爭，反對各種形式的地方保護和壟斷；我國傳統的文化事業單位是按"條塊"（地方和行業一縱一橫）分割的方式設立的，目前盡管已經在不同程度上開始與行政主管部門脫鉤，實行"專業歸口管理"，但是，離真正的市場競爭還有相當的距離。甚至還有一些企業利用與行政機構的傳統聯系，利用企業特殊的社會公益性質和意識形態功能，壟斷資源，操縱市場，謀取暴利；而另一些文化企業在做大以後，要做跨行業跨地區的資產重組甚至兼並，卻往往遇到阻力。在加入WTO的形勢下，在國際性"傳媒匯流"趨勢的影響下，一些廣電、報刊、出版企業在地方政府的協調下成立了集團公司，實現了"強強聯合"和"資產重組"甚至在當地從事了一些跨行業、跨媒體經營。這當然是一種進步。但我們也注意到，"媒體匯流"在西方是一種市場趨勢，在中國則主要依靠政府行政手段，如何將結構調整與體制轉型結合起來，仍然是個問題。

這樣，文化產業的發展就與深層次改革問題相遇了：文化產業是一個特殊的產業，既具有一般的行業屬性，又具有社會公益性質。其中的核心產業門類如傳媒產業，既具有大眾傳媒的特點，又是黨和國家的宣傳渠道。如何基於這些特點做出制度性的安排，既按照市場經濟的一般規律健康發展，又保證先進文化的主導作用，這是一個全新的問題，需要我們以創新的精神大膽開拓。

但是，保證廣大人民群眾的文化權利是一個更為根本性的問題，也是我黨和國家確保對社會主義文化事業領導權的基礎。應該看到，在加入WTO和深化改革的形勢下，在數字化信息技術的沖擊下，傳統傳媒制度的經濟基礎和技術基礎已經發生了變化，人民群眾的文化權利的實現方式也已經發生了變化：越來越從以國家行政機制為中介的非自主方式，轉向以市場為中介的自主選擇方式。這就要求我們積極探索在市場競爭條件下發揮傳統政治優勢的新辦法。因此，我們應特別注意研究調控文化市場發展的新體制、引導精神產品流通的新機制，以及活躍文化生產的新組織形式。只有這樣，才能真正促進文化的發展。

當然，我們也看到，在出現了全球性的"傳媒匯流"和"放鬆管制"之後，由於文化內容產業發展的不平衡，甚至是西方發達國家也在重新考慮如何以新的產業政策、新的制度性安排對待文化內容產業的問題。保護民族文化遺產，弘揚民族文化傳統，確保民族文化安全，已經成為世界各國面對全球化的共同戰略主題，將會出現許多值得我們借鑒的經驗。我們的政策制訂人員需要做的是向前看，而不是向後看。

（四）我國文化產業發展的先進性要求與文化原創能力不足之間形成戰略矛盾，資源潛力不能轉化為產業實力

發展我國的文化產業還是有一些得天獨厚的條件。首先是中國文化有著巨大的影響力，世界上使用華語的人口為世界之最，中國悠久的歷史文化除在中國境內，還在東南亞、北美及歐洲的華人區具有廣泛的影響。這應該說是中國的文化企業進行市場開拓的最有利條件，因為語言和文化的差異一直被認為是經濟全球化和國際交往中的最大消極因素。在經濟學的壟斷競爭理論中，保持產品差異被認為是維持產品在市場上的壟斷力量的關鍵。文化產品的差異首先是來自價值觀及表達手段的獨特性的；文化差異也是我們在國際競爭中和在趕超發達國家時可以依賴的比較優勢。

從生產要素的角度看，中國的文化資源異常豐富，舉世公認。幾千年乃至更長時間的文明發展，幅員遼闊的國土上還留存著許許多多的歷史文化遺址、遺跡，還有各種類型的自然地理、人文地理景觀；圖書館、博物館里保藏著數以百萬計的藝術珍品、典籍和文物；中國人的言談舉止、風情習俗、節日慶典中保留著大量有形無形的文化符號；中國的人文社會科學學者對傳統文化進行了不間斷的研究和播傳。凡此種種，都為中國文化產品乃至其他可以負載文化符號的耐用消費品的設計、生產、創新提供了不竭的靈感源泉。

但是僅僅滿足於此顯然落後於時代。當今世界，文化已經具有原生形態、經濟形態和技術形態，新興文化產業得益於資本市場和信息技術兩駕馬車拉動，才有了前所未見的高速度，才將大批文化資源轉化為產業和財富。我國正是在上述兩個方面都顯得被動和遲鈍。

比如，文化旅遊是將民族文化資源潛力化為產業實力的重要方式，旅遊業在我國文化產業各門類中還是產業化程度最高的部門，但是，在該領域將文化遺產轉化為產業的成功案例至今還極為鮮見。從多年前全國各地災難性的"人造景觀熱"，到近年來有關部門關於文化遺產所有權和管理權能否分離，市場機制如何引入問題上的多次爭論，許多問題還沒有進行徹底討論，並轉化為合理的政策法規。事實已經證明，憑空建造的主題公園永遠不會有信譽，而文物的粗放利用則無異於破壞，正確的道路顯然應該在這二者之間。但是，在如何將文化遺產的保護與開發有機結合，做到既保護了文化遺產，又推動了文化旅遊，我們還未能有一個較為明確的方針，因此而貽誤了諸多發展的機遇。

文化遺產數字化是將民族文化資源轉化為新興產業基礎的一個關鍵環節。目前，"文化內容革命"正在世界范圍內展開。世界各國為迎接信息時代的到來，正大規模地將文化遺產轉換成數字化形態。1992年，聯合國教科文組織開始推動"世界的記憶"項目，該項目的目的是在世界范圍內推動文化遺產數字化，以便永久性地保存，以及最大限度地使公眾公平地享有。1999年，在芬蘭倡議下，歐盟國家開始啟動一項多國框架性合作項目，名為"內容創作啟動計劃"，文化遺產數字化被確定為基礎性內容。我國的文化資源數字化進程因國家數字圖書館工程的啟動（1996年）可以說動手並不晚，但直至目前，還沒有形成國家發展戰略，還沒有將其上升為國家文化產業建設的基礎性工程，這不能不說是我國文化產業發展的一個深層危機。

向數字媒體轉移是將傳統文化資源開發為經濟資源的必要步驟，實質上是為空前規模的產業整合準備條件，具有巨大的經濟意義。國際性信息技術集團和文化傳媒集團早已開始著手整合世界各國的數字文化資源，為開發新的世界市場做好准備；中國文化資源關繫到對中國文化產品市場的佔有，這塊市場也為他們覷覦已久。1999年，美國大片《木蘭》已經向我們敲響了警鍾：中國的文化資源已經經國際傳媒資本之手轉化為文化產品，成為中國文化產業界的強大競爭對手；2000年五一節，我國經歷了第一個"假日經濟"高峰，敦煌洞窟壁畫在大量遊人參觀的壓力下"不堪重負"，美國的基金會開始與我商談"數字化虛擬洞窟"計劃；同年，日本信息技術企業加速了與我國故宮博物院關於建立數字化多媒體網上故宮博物院的談判進程。這兩件事說明，發達國家已經藉助經濟與技術雙重優勢，開始謀求對我國文化資源的新一輪開發，這一動向值得我們關注。

（五）WTO規制與現行中國文化產業政策支持系統之間的矛盾

WTO是一種法律體系和政策系統。WTO所形成的諸多協定、協議廣泛涉及到文化產業的各個領域，有關文化產業的規章條例主要包括在WTO服務貿易和知識產權保護的基本規則，即《服務貿易總協定》、《與貿易有關的知識產權協議》之中。因此其基本原則也就自然地成為各成員政府制定和執行國內文化貿易政策的文本基礎，這就必然地要給這個國家的文化管理制度和文化產業政策支持系統帶來制度、法律和政策性影響。

我國自80年代以來開始進行文化體制改革，90年代開始確立社會主義市場經濟體制的改革目標，至今已經初步建立起了由一系列行政法規和規章構築起來的文化產業政策系統，以及由這個系統建立起來的文化管理機制，包括：《文化娛樂場所管理條例》、《演出市場管理條例》、《電影管理條例》、《出版管理條例》、《廣播電視管理條例》、《音像製品管理條例》等，基本上涵蓋了現行文化產業領域。

然而問題是，現有的文化產業政策文本系統，基本上都是在兩種體制轉型過程中制定和形成的，並不是為加入WTO、或根據WTO原則而制定的游戲規則，因此，很大程度上帶有計劃體制的痕跡，這就出現了現存政策的目的性與WTO對中國文化產業政策的要求之間的矛盾。同時，由於我國不同領域里的現行文化管理與文化產業政策主要是由政府的不同行政主管部門制定並以政府的名義發布的，因此，行業和部門的利益保護色彩比較濃重。這樣一來，在整個政策的價值規定、功能及政府對社會文化資源的權威性分配中，應有的公共性、公正性和公平性就比較差。而所有這些都是與WTO貿易自由化原則、透明度原則、市場准入原則等存在著明顯的不一致和內在的規則沖突。

我國政府正在逐步加大文化管理體制改革的力度，《中華人民共和國著作權法》的修訂頒布已經在國內法與國際法的規制對接方面做了不少工作。然而，由於這些措施並未從根本上解決我國文化產業發展在體制和制度上一些帶根本性的問題，如行政壟斷、市場准入、投資主體多元化、文化企業產權關系改革等，因此，舊有的矛盾不僅沒有消除，還進一步激起了新的沖突。同時，由於原有的文化政策系統並未因機構的改革和文化行政主管部門的合並而失去政策效能，還出現了新機構執行舊政策，"新瓶裝陳酒"的現象。在有的地方和領域，文化行政權力在資源重組和優化配置的名義下，出現了前所未有的高度集中，這種權力的高度集中，使得從計劃經濟向市場經濟轉型過程中制定的文化產業政策不僅沒有失去原有的制度基礎，反而獲得了新的支持。

我國文化產業管理部門已經提出"大文化管理"的思路，但是由於缺乏政策系統的創新支持，預期的改革效果並未出現，於是政府也就難以實現從"辦文化"向"管文化"的戰略轉變。對中國來說，順利進入WTO的關鍵是實現制度創新和政策系統創新的有機聯動，倘若在制度和政策的層面上不能實現整體性創新，我國文化產業在21世紀的發展前景也就可能並不是那麼樂觀的。

文化產業是一個特殊的產業，而且目前還處在發展和轉型過程中，因此，存在的根本性問題還是體制性的。任何國家的產業政策的基點都是兩個，即以市場為基礎，以政策為導向，更何況我國的文化產業是生存和成長於一個更為特殊的環境中的。在一定意義上，我們今天對文化市場和文化產業的認識，以及依此制定的文化產業政策的合理性，將影響著今後相當長一個時期我國文化產業的發展，並還會進一步影響我國整個經濟產業結構的調整和升級。發展文化產業已經成為共識，但是一個真正合理的產業政策的制定過程才開始，目前我

㈤ 中國有哪些文化產業方面的成就

近日，在深圳閉幕的第一次全國文化系統文化產業工作會議上有一則消息
：我國文化產業發展迅猛，已經成為國民經濟的支柱產業。據國家統計局測算，截至2003年底，我國文化及相關產業從業人員1274萬人，占城鎮從業人員的5.0%，實現增加值3577億元，佔GDP的3.1%。從就業總量而言，文化服務業就業人員規模已經超過批發和零售業；從經濟總量而言，文化服務業的經濟總量與房地產業大體相當。

聚焦：文化產業的「金飯碗」

今天西方發達國家出口最多的已經不是它的工業和農業產品，而是批量生產的大眾文化產品。已經進入後工業社會的西方發達國家，人才已更多地從製造業向信息產業、服務業、媒體和娛樂業等這些聽上去不那麼「硬」的行業轉移，甚至是大規模進軍。人的發展也逐漸回到對人本身的關注，在時間和金錢的支出上，也從衣食住行流向文化娛樂。過去，娛樂是短暫的「放鬆、加油和充電」，文化藝術則是衣食無憂的知識精英們的精神活動，而現在，它成了人回歸自身的一種途徑，是人在文化層次上的一種精神生活。文化產業在新經濟的環境下得到蓬勃發展，有人稱之為「文化力」。

改革開放以來，我國文化產業大致經歷了上世紀80年代的自發萌動、上世紀90年代的起步探索和新世紀的培育發展三個階段。近幾年來，特別是黨的十六大以來，黨和國家明確將發展文化產業作為新時期建設中國特色社會主義先進文化的重要任務，我國文化產業進入了一個新的歷史發展階段。

據介紹，目前我國文化系統的文化產業已初步形成了演出業、影視業、音像業、文化娛樂業、文化旅遊業、網路文化業、圖書報刊業、文物和藝術品業以及藝術培訓業等比較完整的行業門類。截至2003年底，據不完全統計，文化部門主管的文化娛樂業、音像分銷業、演出經紀與代理業、藝術品經營等門類的產業單位共有34.9萬個，從業人員166.97萬人，創增加值近307億元。

非公有制經濟的積極參與，為文化產業發展發揮了不可忽視的作用。目前全國文化產業各個行業門類中非公有制經濟所佔的比重呈快速上升趨勢。從文化行政部門管理的文化產業看，全國非公有制經濟所創造的文化產業增加值佔全部文化產業增加值的一半以上，就業人數佔2／3，非公有制經濟已成為發展文化產業的一支重要力量。

專家：發展文化產業恰逢其時

全國政協委員、北京大學藝術系主任葉朗教授指出，文化產業將是全球最有前途的產業之一，將成為21世紀中國經濟的支柱產業。中國有五千年的文明史，文化積累十分深厚，文化類型極其豐富，積累了難以估價的文化資本。啟動這些文化資本，就有可能形成具有中國特色的文化產業。這些在中國獨有的文化資源基礎上開發的文化產業，在全球的市場競爭中佔有比較優勢，別人無法重復和模仿，是中國發展文化產業的一個有利條件。

北京中華文化促進會會長錢光培認為，中國文化產業，作為現代的一個新興產業，還處在起步階段，它跟世界文化產業相比還有相當的差距，但整個中國文化產業的前景是非常美好的。就國內來看，我們的文化產業的行業當中，比較引人矚目的傳媒業，廣播、電視、新聞、出版，包括網上媒體。另外，從地域來看，發展極不平衡，比較集中在大城市，比如北京、上海、廣州、深圳等。

發展文化產業需要最有效的整合我國豐富的文化資源。文化產業資源包括過去所談的文化資源，如文化遺產、文化人才、文化設施。另外，除了文化資源這一塊，還有資本要素、經營要素，應當說中國目前的現狀，就是在文化資源這一塊，是極為豐富的。但是，要把文化資源轉為文化產業資源還需要資本的要素、技術的要素、管理的要素。就目前來看最有效的整合，是把這幾個要素很好地調動起來，把潛在文化資源開發出來。 文化部：我國文化產業發展面臨五大挑戰

文化產業發展已經取得了初步成就，而文化部有關負責人同時指出，我國文化產業發展目前面臨五大挑戰。

一是所能提供的文化產品和文化服務的數量和質量，不能適應廣大群眾日益增強的消費需求和多層次、多形式、多樣化的消費特點。二是文化產業的發展程度，不能適應經濟、政治、文化協調發展和人的全面發展的要求。三是文化產業的管理手段，不能適應社會主義市場經濟體制的要求。四是加入世界貿易組織後，隨著我國進一步擴大開放，許多跨國文化企業陸續進入我國的文化市場，而我國文化產業的整體實力還不能完全應對這種激烈競爭。五是高新技術的飛速發展，特別是數字技術的應用和互聯網的普及，帶來文化產品、文化服務和文化傳播領域創新的重大革命，我國的文化產業還缺乏適應性和主動性。

解決文化產業發展中遇到的這些難題，文化部門要從促進國有經營性文化單位轉企改制入手，培育和重塑國有文化單位的市場主體地位，充分發揮國有文化企業的骨幹作用；進一步放寬市場准入，不斷擴大文化產業領域的開放水平，逐步形成投資主體多元化、資金來源多渠道、投資方式多樣化、項目建設市場化的文化產業發展新格局；積極實施「走出去」發展戰略，努力打造中華文化品牌；加強文化產業的法律法規建設，真正做到有法可依，依法行政，並加大市場監管力度，努力培育良好的文化市場環境。另外，還要推進高新技術成果在文化產業領域的應用，不斷提高文化產品和服務的科技含量。

提示：別讓文化被過多的「銅臭」俘虜

《文匯報》一篇文章指出，在馬克思的經典理論中，文化與經濟發展的不一致、不平衡曾得到明確的闡述。高增長的經濟速度未必能促進文化建設的必然騰飛。如果讓文化的建設完全受控於市場規律，使追求商業利潤成為文化建設的主導目標，讓經濟因素支配了文化從創造到傳播、從政策的制定到生態和區域的規劃全過程，就必然會帶來負面影響。這種影響在目前已初露端倪，主要表現為：

——把實利作為文化生產的唯一追求。現在的文化市場現狀是，大眾文化過度膨脹，而高雅文化、民間文化日趨萎縮，文化的多樣性無法得到有效保證，公益文化無法繁榮。消遣娛樂性文化活動壓倒、代替了修養提高性文化活動的各個方面，把文化的興趣活動都以投資行為來認同，文化教育僅僅以有用的為依據，這樣，對實用性的、工具性的如計算機等級考、外語等級考相當重視，而對文化積累性的修養、知識缺乏興趣，成為愛好文化的相當一部分人的心態。

——把速度作為唯一的價值觀認同。最大限度地追求功利必然要擠縮時間成本，「時間就是生命」的口號一變而為「時間就是金錢」。高速度直接導致都市人心態的普遍浮躁，精神過於緊張，文化生活變得表面化，文化建設變得膚淺化，失去了文化發展的持續後進和深度挖掘的可能，也失去了文化享受的閑暇情趣。立竿見影式的目標追求，把文化的熏染陶冶過程中的種種樂趣一概摒棄了。恰如王安憶在《忙碌的休閑》一文里說的，現在連休閑的日子也變得很忙碌、很繁重，失去了生活本該有的那一份安寧與愉悅。在所有的文化生活方式都在市場經濟中一起躁動時，東方式的安寧與靜穆的生活大概已經很難尋覓。

在龍應台的一篇題為《百年大計，請從文化始》中，提到了衡量文化的另一套標准，以為「文化和這些工程邏輯正好是相反的：它不比速度；它比安靜，比深沉，比細致，比溫柔綿密，比——慢。也許五十年是一個測量標准。」此種說法恰當與否且不去評說，卻至少給人一點啟發。 (人民網 王丹 )

㈥ 中國文化產業十年

《中國文化產業十年》

——了解當代中國文化產業發展的最佳讀本

十年風雨兼程，中國文化產業逐步從萌芽走向成熟，國務院《文化產業振興規劃》的出台，標志著發展文化產業已經被提升到了國家戰略高度。

《中國文化產業十年》一書【1】的作者【2】盤點了從1999年到2009年，中國文化產業發展進程中具有里程碑意義的事件，從政府、企業、學界三個不同的角度記錄了十年間的點點滴滴，全方位詮釋和分析了中國文化產業的現狀、問題及發展趨勢，使讀者不僅能夠把握中國文化產業的成長歷程，更能對當前中國文化產業的現狀有深刻認識。

鑒於文化產業的獨特性，使得多數人對它都缺乏統一的認識。因此，本書在前言中首先對文化產業的某些學理基礎做了一些深入的考察，特別是對一些具有爭議性的概念和提法做出了解釋，使讀者能很好地把握文化及文化產業的本質特性。

全書主要內容分為十個章節，全方位、多角度介紹了中國文化產業的發展脈絡，例如，在「十年征程」一章，作者主要從四個階段介紹了中國文化產業的發展狀況；

在「政策導向」和「體制改革」兩章，作者主要以政府為主體的國家層面來分析我國文化產業領域內的政策及體制改革相關情況；

人力資源在推動文化產業發展進程中起到決定作用，因此「學科建設」一章著重介紹了以北京大學文化產業研究院為首的教育學術機構十年來的努力及其成果；

區域文化產業發展是改革實踐領域最重要的陣地和平台，作者對區域文化產業發展總結了四種發展模式，鑒於篇幅，在「區域發展」一章中，只針對每一發展模式選取一個典型城市或省，著重加以說明；

「產業集群」一章中的產業園區和基地是文化產業發展的重要載體和平台，作者根據園區的特點和功能，進行了若干分類，其發展程度也代表了當今中國文化產業的發展現狀；

企業是文化產業發展的落腳點，在「企業風雲」一章中，作者著重分析了文化企業的商業模式，並開創性的、第一次對中國文化企業的商業模式進行分類和梳理，總結出了25個文化企業商業模式，以饗讀者；

文化軟實力的提出對中國文化對外競爭提出了新的課題，「對外競爭」一章，分析了十年來中國文化出口及文化軟實力的成長過程及值得借鑒的方法；

十年來，中國文化產業發展不斷加速度，以陳少峰教授為代表的眾多學者的思想結晶，是中國文化產業發展的寶貴財富，但這些思想多散見於著述、報告、文章、調研、會議中，作者把它們總結出來，呈現給讀者，是「思想指引」一章的初衷。

本書印刷出版之時，正逢國家《文化產業振興規劃》出台，較之目前文化產業發展速度、產業格局、發展趨勢，可以預見未來十年將是文化產業發展的黃金時期，把握未來趨勢與商機便顯得尤為重要，「走向未來」一章給了我們很好的啟示。

最後，作者總結了十年來中國文化產業發展的大事記，不僅方便讀者檢索、查閱，更為中國文化產業發展記錄著歷史。

縱觀本書，其資料豐富，內容詳實，實為了解中國文化產業第一書。本書不是文化產業的歷史教科書，而更是一種總結和特點分析的專論，或者說，它是作者眼中呈現的一些值得關注的特點、熱點、經驗和智慧的梳理。因此，不論是在校學生，還是在正在實踐著的文化產業人士，閱讀本書，都會對中國文化產業有全方位認識，有助於本職工作，希望此書能作為從事文化產業研究和實際工作者參考或可資借鑒的讀本。

【1】金城出版社2010年1月

【2】陳少峰，北京大學哲學系教授，北京大學文化產業研究院副院長，國家文化產業創新與發展研究基地副主任，中國文化產業30人論壇召集人。1964年出生於福建省漳浦縣。1980年起先後在福建師范大學、南京大學、北京大學、日本早稻田大學等大學學習。1991年獲北京大學哲學博士學位，1991至1993年在北京大學社會學人類學研究所做博士後研究。1993年起在北京大學哲學系任教，2000年起任北京大學哲學系教授、博士生導師。

主要研究領域為中國哲學、倫理學、管理哲學和文化產業。著述包括《中國倫理學史》、《倫理學的意蘊》、《宋明理學與道家哲學》、《文化產業戰略與商業模式》、《企業家的管理哲學》、《學而優則商》、《企業文化與企業倫理》、《文化產業讀本》、《正義的公平》等專著。

朱嘉，北京大學文化產業研究院研究助理。

㈦ 中國文化的發展經歷了哪些幾個重要階段

關於中國文化史的發展階段,我們將整個中國文化發生、發展的歷史過程分作8個階段： 1．遠古至夏朝建立以前為中國文化的起源階段,這一階段,中國先民在物質文化、精神文化和社會組織形式等方面的建樹,都是中國傳統文化的淵源. 2．夏、商、西周、春秋時期,以青銅器、鐵器、牛耕的出現,宗法制、分封制的建立以及六經的編定為標志,是中國文化的形成階段. 3．戰國、秦、漢時期,社會物質生活內容更加豐富,而政治領域內影響中國數千年之久的皇帝制、郡縣制和各級官僚制度形成；以造紙為代表的一大批科技成果,以諸子散文、漢賦為代表的文學作品及以《左傳》、《國語》、《戰國策》、《史記》、《漢 書》等為代表的史學著作相繼出現,道教產生,佛教傳入,是中國文化的發展階段. 4．魏晉南北朝時期,我國農業文明與游牧文明在民族遷徙、沖突中互相交流和融攝,北方世族南遷,促進了南方文化的發展,接著,南方文化又向北方迴流,實現了南北文化的溝通.同時,玄學從儒、釋、道爭論中誕生,各民族文化風習也在戰亂中薪火相傳,可謂中國文化內部沖突與融攝的階段. 5．隋唐五代時期,由於生產力提高,人們的物質生活條件進一步得到改善.唐詩、建築、佛教造像、紡織、科技等標志性成果接踵而出；遼闊疆域內因地制宜多種形式的行政管理制度及以「胡化」為特徵諸族薈萃的社會風俗習慣,都說明這是中國文化的繁榮階段. 6．宋遼夏金元時期,南北各地城市崛起,商品經濟空前活躍；以理學為主導的儒學新派別在三教合一的時代潮流中形成；宋詞、元曲等文藝形式適應士人和市民的情趣而出現,《資治通鑒》等史學巨著層出不窮；我國歷史上的「四大發明」,這一時期占其三.種種跡象表明,這是中國古代文明發展的巔峰階段. 7．明清前期,近代啟蒙思想、考據學從封建極權政治下產生出來,並在反封建宣傳,歷史文化整理、總結和研究中發揮了巨大的作用；科技成果顯著,以《三國演義》等為代表的章回小說,數以千計的地方史志及《永樂大典》、《四庫全書》等特大型典籍的編寫,都是文化領域的輝煌成果和中國文化繼續發展的標志.處於出現轉機的階段. 8．鴉片戰爭至民@國時期,中國文化也第一次遇到了嚴峻的考驗和危機.於是,先進的中國人開始正視現實，反映西方文化面貌的機器製造技術,民主共和制度及數學、物理學、化學、天文學、生物學、醫學等現代科學被引入中國.中國人向西方學習的心態文化成果也紛紛出現,在西方文明的沖擊下,中國文化開始走上了近代化階段～

㈧ 中國傳統文化產業包括哪些

文化是一個歷史概念。文化的歷史傳播，上層文化是以文字典籍為媒體的，而底層文化主要靠口頭傳承。以文化的特質變化為前提，用有關文化的重大事件和典型事象為界限，文化流變的歷史階段劃分是可以操作的。我們說文化是一個歷史的概念，應當從兩個方面來認識：首先，一切文化事象都在一定的歷史背景下存在、變異、發展，從而具有某一時代的特色；其次，文化是在歷時傳承的過程中積淀並確立了自身的傳統。
中國傳統文化，指的是以中華文化為源頭、中國境內各民族共同創造的、長期歷史發展所積淀的文化。中國傳統文化與中國古代文化是從不同角度來指稱的。中國古代文化是針對現代文化而言，它是對文化的時代劃分；傳統文化是對文化的傳承而言的，它強調的是文化的本源和沿著這個本源傳承下來的全部文化遺產，它不局限於古代，而是迄今為止中華民族經過篩選、淘汰，不斷豐富又不斷增長的人文精神的總和。有人把傳統文化等同於古代文化，從而認為講究傳統即是復古，甚至認為傳統與現代化是不能並存的，或認為要實現現代化必須反傳統。這種認識恰恰忽略了現代化進程仍然是傳統文化發展的一個部分，一旦否定了傳統，現代化與民族特點也就是中國特色就要脫節，與我們追求的目標是不一致的。也有人認為發揚傳統就要拒絕引進和借鑒，或認為中國傳統與西方文化是截然對立的。這種認識也是片面的，任何一種民族傳統，在各個歷史時期，都要受到其它民族文化的影響，引進和吸收其它文化一旦成為現實，也就是說，這些被吸收的外來文化一旦與自身的文化相融合，它便也成為傳統文化的一個部分。沒有一種文化是純而又純的，吸收外來文化是豐富和發展本體文化的正常途徑之一。
中國文化發展的歷史脈絡以及決定歷史發展的諸因素。文化發展本當有自己的分期，但是由於文化發展與中國通史的基本一致性，所以要研究文化的發展脈絡，可以依循歷史的發展進行。

關於中國文化的特徵，一般可以歸為三條：第一，天人合一，順天應物；第二，家族倫理本位；第三，貴和尚中。西方分別是：第一，天人相分與征服自然；第二，個人本位；第三，理性精神。

㈨ 簡述中國文化產業的發展歷史

1、1978—1999年是我國文化產業發展的預熱期。

這一階段，我國政界、學界和企業界對文化產業展開了熱烈討論，討論的焦點是文化可不可以產業化、文化能不能夠產業化、文化與經濟的關系、文化是否構成生產力等問題。

2、2000—2005年是我國文化產業發展的初創期。

在2000年黨的十五屆五中全會提出「推動有關文化產業發展」的基礎上，黨的十六大將文化事業和文化產業作為相互關聯的兩個重要概念提了出來，強調：「積極發展文化事業和文化產業」「發展文化產業是市場經濟條件下繁榮社會主義文化、滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑。

3、2006—2011年是我國文化產業發展的體制改革攻堅期。

這一階段，我國基本完成了出版、影視製作、發行、廣電傳輸、一般國有文藝院團、首批非時政類報刊出版單位等國有經營性文化單位的轉企改制，政企、政事分開和管辦分離逐步推進。

(9)中國文化產業史擴展閱讀：

中國文化產業的發展的未來趨勢：

中國特色社會主義已進入新時代。對於我國文化產業來說，新時代意味著我國文化產業將從粗放的鋪攤子式的發展模式向高質量、高層次、精細化發展模式轉變。

這就要求文化產業進一步加強頂層設計，規劃好未來發展藍圖；突出創新、創意、創造性發明和原創知識產權掌控，堅持內容為王；推動互聯網、數字技術、人工智慧等與文化、審美、藝術的高度融合，大力培育文化創意產業新業態；

推動文化創意產業進一步跨界運行，創造出一批適應市場化運行的新形式；注重以文化產業新業態、新形式催生文化消費新模式。