㈠ 文化發展呈現怎樣的發展趨勢
《中國文化來企業報告自2014》發布。
報告稱，文化產業領域的業態、商業模式和競爭格局都在發生變化，將呈現八大趨勢：市場化趨勢快速增強；數字化技術主導的大平台發展趨勢顯現；傳統媒體和 傳統文化產業將繼續遭遇較大幅度的沖擊；企業並購增多，未來5年都是文化企業並購的高峰期；企業兩級分化加速，由於4G大平台帶來的巨大收入，若干網路巨 頭企業將成為巨無霸文化傳媒企業；企業創業和企業上市將互相激勵；傳統企業進入轉型發展的關鍵時期；資本市場（上市企業）出現兩級分化。報告還發布了 2013～2014年「中國文化企業排行榜與推薦榜」，以2013年營業收入為依據評出騰訊、網路、央視、萬達、鳳凰出版傳媒集團等入選「中國文化企業 10強」。
《中國文化企業報告》主編、北京大學文化產業研究院副院長陳少峰認為，在以數字文化產業為核心的文化與科技融合的主流趨勢下，2014年4G網路將帶動文化科技進一步創新。預計今後的數字文化產業領域還將突出視頻化、語音技術和娛樂產業之間的互動和產業鏈的關聯性。
㈡ 文化旅遊產業在國際上的發展現狀
1、產業化觀念不足
由於我國長期以來實行計劃經濟管理模式，比較重視文化的意識形態功能而忽視文化的經濟功能，導致一些相關管理部門只有文化事業的概念，沒有文化產業的觀念，缺乏對市場條件下如何適應新形勢新時期科學開發、合理利用文化資源的深刻認識。對現代文化旅遊業的產業功能、發展規律以及如何實現文化與旅遊的結合缺少正確認識，對文化旅遊業的性質、地位、特點、規律等也缺乏深入的研究，導致對發展文化旅遊業的思路不清晰、對發展文化旅遊業的規劃不重視、對文化旅遊業的開發存在許多誤區。在文化事業、市場經濟和旅遊產業三者之間長期徘徊，缺少新時期文化經濟理念上的創新，更缺少對發展文化旅遊產業的對策和措施。造成了「文物資源多，但開發利用不夠；歷史文化深厚，而挖掘整理不足」現象的產生
2、發展規劃不到位
作為一個著力培育、快速發展的新興重要產業，還缺乏必要的具有前瞻性、科學性、系統性較強的文化旅遊產業發展總體規劃和景區（點）規劃。各景區景點已有的規劃，多數僅只限於滿足於審批項目、爭取資金和近期開發建設，在詳細程度、操作實施、合理利用資源等等方面，均不足以指導景區開發建設和發展提高。更沒有充分考慮可持續發展的問題。對旅遊消費者出遊動機和消費需求的變化沒有予以充分調研和高度的重視。規劃和開發的旅遊產品特色不明顯，多有雷同，參與性、互動性、娛樂性、刺激性的旅遊性項目少，新、特、大項目則更少。
3、體制機制滯後
文化資源隸屬關系復雜，涉及到文化、文物、旅遊、林業、城市規劃、土地管理等多個政府部門，作為一個社會化大產業，涉及到多個行業。隸屬關系的不同，造成行業規劃不統一，利益不平衡，低水平重復建設等問題。特別是在文化旅遊項目開發經營中，存在著條塊分割、政出多門、多頭管理的現象，反映了文化旅遊資源產權不清、行政管理與產品開發體制混淆的現狀，影響了文化旅遊資源整體優勢發揮。
開發主體的事業體制與市場化經營的矛盾十分突出，文化管理體制改革相對緩慢。許多景區和景點的管理體制基本上還是計劃條件下形成的模式。在這種經營機制下，景區景點的開發建設資金除靠政府和社會投資外，幾乎沒有能力進行基礎設施改造和服務功能完善。自身創新的主動性不夠，危機感不強。旅遊的經營還主要是門票收入。
4、品牌競爭力不強
一是文化內涵的挖掘不足。文化資源內涵在表現形式上，通常分為顯性和隱性兩種，顯性的文化內涵很容易利用起來，但隱性的文化內涵只有認真研究，下功夫挖掘，才能被有效發現和充分利用。由於對隱性文化內涵挖掘不足，使我市缺乏對高端旅遊市場有吸引力的品牌。二是旅遊者參與性項目不豐富。文化旅遊要使旅遊者真正參與其中，通過娛樂性的節目，真正領會文化的內涵，才能實現遊客和景區雙贏。三是文化旅遊的表現形式單一。我市文化旅遊的表現形式主要集中在文化資源的靜態展示，缺少大型的、專業化的與文化旅遊相關的文藝表演活動；節慶活動內容單調，組織不力，幾個大型的文化節有下滑的趨勢。四是資金投入不足。各級政府投入不足，民間投入有時又急功近利，致使許多地方資源開發粗糙、格調和層次都比較低，缺乏文化內涵，影響我市文化旅遊整體形象。
5、促銷、包裝缺乏創意
我市的文化旅遊業在資源優勢變為產品優勢上尚未形成規模優勢，在產品變為商品上尚未形成市場競爭優勢，在旅遊產品、旅遊商品和其他文化產品聯動上還沒有摸索出可行的機制，在宣傳、包裝和促銷上還沒有適應現代旅遊消費需求的過硬手段和措施，在聽覺上吸引力不強，在視覺上沖擊力不夠。
6、景區建設差、規模小
景區周邊環境差，是我市文化旅遊景區普遍存在的問題。它不僅僅表現在景區周邊環境衛生、治安管理、綠化美化等方面，還包括了景區周邊建築風格、旅遊商品、飲食攤點等方面。與我市旅遊深厚的資源內涵相比，我市現有的旅遊景點開發的規模偏小、景區內容偏少。特別是能被旅遊者接受的產品來說，與全國、周邊省市的文物景區相比，我市景區不論是規模、數量、還是質量，都有不小的差距。而且景區內容中項目同質化的東西多，吸引人、留住人的地方少。
7、旅遊商品特色不明顯
與深厚的人文資源形成反差的是我市旅遊商品開發不盡如人意，旅遊紀念品缺乏專業性和創新性，沒有特色且外地品種多於本地品種，致使來運旅遊的絕對人數增長較快，但旅遊綜合消費卻相對較低，2007年全省遊客人均消費625元，而運城只有593元。運城市旅遊仍停留在門票經濟階段，還不能滿足遊客的多方需求，也就帶不來較高的旅遊綜合效益。，
8、從業人員素質亟待提高
我市旅遊從業人員中，高中級管理人才還很缺乏。景區景點的旅遊服務人員也缺少正規培訓和專業培訓，導游講解人員對全市根祖文化的內涵理解也亟需強化提高。整體看，目前的思想認識和工作水平仍停留在一般的接待階段，與發展文化旅遊產業的要求相比還不適應。旅遊服務人員的培訓工作還沒有真正在思想上重視和措施上落實。
㈢ 發達國家文化產業發展的現狀是什麼
1.在西方發達國家文化產業發展的過程中，一個重要的特點就是全球范圍內的經濟文化滲透。美國文化產業之所以雄霸全球，得益於它所推行的自由經濟和開放戰略，更得益於其通過電子媒介向全球輸出文化及其價值觀念。
2.內容產業成為文化產業的增長點，歐盟「Info2000計劃」中把內容產業的主體定義為「那些製造、開發、包裝和銷售信息產品及其服務的產業。」而內容產業中的數字化內容產業引起的對文化產業的振動尤其引人注目，成為發達國家文化產業發展爭相搶奪的對象。數字化內容產業是指將圖像、文字、影像、語音等內容，運用數字化高新技術手段和信息技術進行整合運用的產品或服務。它涉及移動內容、互聯網服務、游戲、動畫、影音、數字出版和數字化教育培訓等多個領域，今天日漸走熱的簡訊、網路游戲和VOD點播、音樂下載，甚至QQ等都屬於這種新興的數字化內容產業。內容產業以強力的發展支持了新經濟的復甦。
3.政府必須大力支持並扶持文化產業
發達國家文化產業發展過程中，政府對其支持起到了重大的甚至是關鍵性的作用。可以說，沒有政府的支持，發達國家文化產業的發展不會像今天這樣繁榮和興盛。
4.文化與經濟發展的一體化趨勢
經濟與文化的一體化是指經濟中文化的、知識的、信息的、科技的乃至心理的因素將越來越具有重要的、主導的甚至某種決定性的作用，而文化產業也成為整個國民經濟的重要的以至支柱性的產業。
㈣ 21世紀文化的發展趨勢是什麼
國內來說就是積極發展健康的文化事業，全球就是大融合，大發展。
㈤ 如何看待全球化時代的文化產業的
文化全球化是一個廣義的概念，包括經濟全球化、政治全球化和觀念全球化，具有客觀必然性、歷史動態性和全面開發性的特徵。
文化民族化和文化全球化是一對矛盾，對於文化民族化，人們比較認同，但對於文化全球化，人們的歧見頗多，因此，有必要在此強調說明。
一、文化全球化的含義
文化全球化亦可簡稱 「全球化」，是指在全球經濟、政治、觀念的交流、交換、交往日益發展的情勢下，世界各國之間在經濟、政治、觀念等諸多領域內不斷加強合作，形成了相互依賴、相互影響、共同行動、共同發展的過程及其趨勢。全球化本質上是超越任何民族、地域、國家制度的限制，使人類活動越來越高度社會化的歷史過程。
二、文化全球化的內容
文化全球化的內容十分復雜，大致可以劃分為三個基本方面：
（一）經濟全球化
經濟全球化是文化全球化的基礎、動力、主導方面和最主要的內容，它是指各種物質文化生產要素或資源在世界范圍內的自由流動以實現生產要素或資源的最佳配置，最終形成投資、生產、貿易、市場、金融全球化的過程。其具體內容包括：第一、生產全球化。從20世紀以來，由於科技革命和科技創新的推動，各種生產要素大規模、全方位地跨國界流動和配置，在全球化范圍內的國際分工進一步分化、細化和體系化，從而使全球的生產形成了一個有機整體，而各個國家、各個地區的生產活動，僅僅是構成全球生產整體的一部分。第二，金融全球化。「二戰」結束以後，受市場需求和投資利益的驅動，大量的貨幣在發行國之外廣泛流通，國際金融資本的巨量積累和高速流動促進了國際金融組織的形成與發展，國際貨幣組織、世界銀行等國際金融機構在國際金融合作與協調方面發揮著越來越大的作用，國際金融市場形成並對各國金融形勢產生著愈來愈大的影響。第三，跨國公司在世界經濟活動中起著舉足輕重的作用，所謂「跨國公司」，是指在本國設立總部，而在其他國家廣泛地設立分支機構，進行跨國越國界的生產經營活動的國際性特大企業。跨國公司是經濟全球化的產物，同時，隨著經濟全球化的加速發展，跨國公司日益成為國際經濟領域里的支配力量，從而進一步推動了經濟全球化的加速發展。因此，美國著名學者索羅斯將經濟全球化定義為：資本的自由流動和全球金融市場及跨國公司對各國經濟日益加強的支配。第四，世界統一大市場的形成與發展，當代世界內市場已經成為名副其實的全球統一大市場，其重要特徵是國內市場與國際市場接軌，並日益融入國際統一市場之中，各國的國內市場已經成為世界統一大市場的不可分離的一部分。國際貿易組織的形成並在國際貿易活動中發揮組織者和領導者的作用。世界貿易的規模急劇擴大、市場規則的全球統一、市場組織的全球調節、市場結構的全球包容和市場交易的全球發展等等，這些都構成了世界統一大市場形成和發展的重要內容。
（二）政治全球化
經濟全球化對國際政治力量的結構和國際政治關系的演變也產生著重大的影響。基於經濟全球化的發展，引起各國政治交往的范圍的日益擴大和程度日益加深，出現了國際政治與國內政治相互滲透，國際組織和國際協調力量起著愈來愈大作用的趨勢。各國政治生活也隨之遇到了愈來愈多的相關性問題，比如政治民主化、法治化等，從而在一定程度上凸現了各國政治生活的共同性。這就是所謂「政治全球化」，政治全球化實質上是一個全球政治協作化的過程，首先表現為各國政治行為的全球協作。由於經濟全球化的加速，出現了諸如環境、資源、出口、國際犯罪、恐怖主義等全球性問題。各國政府所面臨和關注的共同問題日益增加，需要政府間協商對話、共同合作才能完成的項目更是急劇上升，這是政治全球化的重要內容，也是政治全球化的重要條件。其次是法律國際化和各國政策的全球協調。隨著世界統一大市場的形成和國際貿易活動的日益頻繁，人類不斷跨越空間障礙以及社會制度和觀念形態等方面的障礙。各國法律需要在全球范圍內實現充分的交流、溝通，彼此之間需要相互借簽和吸收優秀法律成果，在法律理念、法律價值觀、執法標准與原則乃至於法律監督等方面達成了更多的共識，被各國政府普遍承認的國際法內容日益豐富。從國內層面看，各國特別是第三世界國家，出現了一股以市場為導向的法律改革浪潮，努力使國內立法與國際通行法規接軌，以保證資本的跨國界自由流動和世界范圍的貿易自由。在國際層面，以聯合國為主幹的全球性國際組織在國際立法和執法活動中發揮愈來愈重要的作用，世界貿易組織通過的以保障市場准入為核心的《服務貿易總協議》（GATS）、《與貿易有關的知識產權協議》（TRIPS）和《與貿易有關的投資協議》（TRIMS）可以說是法律全球化的典型例證。同時，各國的政治行為和經濟政策也必須符合國際條約、協定和規范，從而出現了各國政策全球協調的趨勢。第三是政治文化的兼容性日益增強，具體表現為各國在政治心理、政治觀念、政治態度上的相互認識、相互理解、相互滲透、相互認同的程度逐步加深，其政治文化的共同性因素日益增多。
（三）觀念全球化
所謂觀念全球化，即精神文化全球化，相對於經濟、政治全球化而言，也可以稱為狹義的文化全球化。觀念全球化是經濟全球化、政治全球化的反映，表現為各國之間，各民族之間在精神文化方面的相互傳播、相互交流、相互碰撞、相互吸收、相互認同、相互融合的過程和趨勢。經濟全球化和政治全球化極大地促進了精神文化全球化的形成和發展，尤其是經濟全球化對精神文化全球化的推動作用更為明顯。隨著生產要素的全球配置、國際資本的全球流動，統一世界大市場的形成以及信息網路技術的發展，加上現代大眾傳播媒體的大力推動，不同國家和民族文化之間必然在全球范圍內發生交流、碰撞、吸收、融合，各個民族優秀文化得以在全世界范圍內交流與共享，從而形成並加速了精神文化全球化的趨勢。精神文化全球化的實質是全球觀念文化整合化。所謂觀念文化整合化是指不同類型文化之間的互補共處與和諧協同，作為文化全球化重要內容的精神文化整合是一種全方位的整合。從地域上說，包括東方文化與西方文化的整合；從民族屬性上說，包括本民族文化與其他民族文化的整合，從主體層次上說，包括個體文化與群體文化以及人類文化的整合；從文化性質上說，包括自然科學文化與哲學社會科學文化的整合；從文化內在結構上說，包括各國和各民族在價值觀、思維方式、知識結構諸方面的整合等等，所有這些文化整合，構成了精神文化全球化的基本內容。
總之，文化全球化是由經濟全球化、政治全球化、觀念全球化三個基本方面構成的有機整體，其中，經濟全球化是文化全球化的基礎，政治全球化是文化全球化的保障，觀念全球化是文化全球化的靈魂，三者互為條件，辯證統一，不可分割。
三、文化全球化的特徵
文化全球化具有客觀必然性、歷史動態性、全面開放性等基本特徵。
（一）文化全球化具有客觀必然性
文化全球化是一個不以人的意志為轉移的歷史趨勢和時代潮流。從根本上講，文化主體之間的聯系是生產實踐發展的必然要求和客觀趨勢，作為文化全球化基礎的經濟全球化則是物質生產力和科學技術發展的必然結果。物質生產力的發展逐步造成了社會分工的普遍化，同時也造成了社會交往的普遍化。資本主義大工業生產方式第一次沖破了民族國家之間的壁壘，使社會分工和社會交往出現了國際化趨勢，由於先進科學技術的廣泛應用，越來越高度社會化的大工業完全依賴於世界市場、國際交換、國際分工與協作。隨著經濟領域交往的普遍化，必然帶來政治領域和精神文化領域交往的普遍化。有的學者從歷史和現實的全球化由西方發達國家主導並獲利這一表象出發，否定文化全球化的客觀必然性，這是不科學的，事實上，社會發展客觀必然性的實現正是通過人（包括民族、國家及其政府）的自覺活動而開辟道路的；但決不能因為人的自覺活動而否定社會發展的客觀必然性。
（二）文化全球化具有歷史動態性
文化全球化是一個漫長的逐步推進的動態的歷史過程，到目前為止，它已經歷了三個發展階段：第一階段，從17世紀到19世紀60年代，這是全球化的初始階段或萌芽時期。由於美洲的發現、繞過非洲的航行、世界市場的開辟以及以蒸氣機為中心的第一次技術革命的興起，生產力的質變與擴張，便開始出現了「生產與消費都成為世界性」的經濟全球化趨勢。這一時期的世界經濟的主要特點是國際貿易、商業資本的全球化。當時，「工業所加工的，已經不是本地的原料，而是來自極其遙遠地區的原料；它們的產品不僅供本國消費，而且同時供世界各地消費」；「物質的生產如此，精神的生產也是如此。」這一時期，文化全球化處於萌芽狀態。第二階段，從19世紀70年代到20世紀40年代，這是全球化的正式形成和緩慢發展階段。由於以電力、汽車、飛機為主要標志的第二次技術革命的出現，推動了世界經濟、政治不平衡發展，新興的資本大國同老牌的資本大國重新分割世界殖民地市場，使殖民地經濟「變成了世界金融資本活動的中心環節」。文化全球化的趨勢十分明顯地表現出來了，這一時期，出現了借貨資本全球化，資本主義國家對外經濟關系的顯著特點是以商品輸出為主，發展是以資本輸出為主，這是文化全球化正式形成的主要標志。第三階段，第二次世界大戰結束後，即20世紀40年代中期以來，是文化全球化加速發展的階段，在這一時期，原有的殖民地體系瓦解了，以西方國家為主導建立了若干全球性的經濟組織，諸如世界經濟合作與發展組織、國際貨幣基金組織、關稅和貿易總協定（後改為「世界貿易組織」）和世界銀行等。同時，西方發達國家的眾多跨國公司開拓了全球性的消費市場，產業資本也全球化，以跨國公司為中心，把生產搬到國外，利用當地的原材料和勞動力為世界市場提供商品。由於以電子計算機、互聯網等為主要標志的第三次技術革命的發生和發展，形成了生產經營跨國化、信息傳播全球化、科技與產業轉移全球化以及商品、資本、外匯市場全球運行為主要內容的經濟全球化的新趨勢。現代經濟全球化已經成為商業資本、借貸資本和產業資本這三種資本形態完備的全球化。然而，經濟全球化不可能只是一種純粹的經濟活動，必然影響到政治、法律和倫理、宗教、文藝、教育和科學及哲學等意識形態領域，不可避免地出現了政治全球化和精神文化全球化的趨勢。目前，文化全球化呈現出向深度和廣度加速發展的趨勢。
（三）文化全球化具有全面開放性
隨著人類社會不斷跨越空間障礙和社會障礙，逐漸向全球范圍輻射擴展，世界文化發展的主要特點呈現出從傳統封閉型向現代開放型演變。在以農為本的時代，自給自足的經濟形態把人類社會分割成各個狹隘民族區域，閉塞是各國、各民族文化歷史的特徵。資本主義大工業的發展從根本上打破了這種封閉狀態，西方工業世界憑借對農本經濟國家的明顯優勢，向世界各個地區展開猛烈的擴張，打開了一個又一個閉關自守的農本國家的門戶，促使傳統的自然經濟和專制制度不可避免地走向衰亡。資本主義發達國家所主導的經濟全球化，對於發展中國家來說，在很大程度上是被動的、被強加的。直到20世紀80年代以來，越來越多的發展中國家才主動地走出自我封閉和孤立狀態，主動地打開國門對外開放，實施外向型發展戰略，參與全球化進程。不僅在經濟領域對外開放，而且出現了經濟、政治、文化等領域全面開放的新景觀
㈥ 世界文化產業現狀
自20世紀90年代以來，文化產業以其獨特的魅力和驚人的成長性吸引了全球的目光。越來越多的國家開始將文化產業視為一種戰略產業，加以謀劃和推動。時至今日，文化產業在一些發達國家，已經成為一項重要的支柱產業，不僅推動著本國經濟的發展，而且提升了國家參與世界競爭的「軟實力」。從前景來看，文化產業具有廣闊的發展空間，有著「無煙產業」、「朝陽產業」的美譽。大力發展文化產業，已經成為全球方興未艾的大趨勢。
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文化產業，經濟增長的新驅動輪
在許多發達國家，文化產業不僅是國家文化的基本形態之一，而且越來越成為強大的經濟實體，創造出了可觀的經濟效益，成為經濟發展的引擎。今天的文化，已實實在在成為社會生產力的重要部分，並成為一國綜合國力的最直觀、最具體的反映。美國的電影業和傳媒業、日本的動漫產業、韓國的網路游戲業、德國的出版業、英國的音樂產業等都成為國際文化產業的標志性品牌。
據統計，截至2004年，文化產業從業人員佔全部從業人員的比重，美國為4．77％、英國為7．70％、加拿大為3．9％；文化產業增加值占本國GDP的比重，美國為5．83％、英國為7．61％、加拿大為3．8％。美國的文化產業在其國內產業結構中僅次於軍事工業，位居第二。自1996年以來，美國的文化產品出口就超過航天工業成為第一大出口創匯產業；英國文化產業也已發展到相當大的規模，到2001年，文化產業所創造的年產值接近900億英鎊，超過了任何一種傳統製造業所創造的產值；日本文化產業的規模比電子業和汽車業還要大，截至2005年底，日本與動漫有關的市場規模已超過2萬億日元，動漫產業成為日本第三大產業；澳大利亞文化產業的年產值近200億澳元，是澳大利亞第三產業中的支柱產業和主要出口行業。
正如美國學者沃爾夫所言，「文化、娛樂——而不是那些看上去更實在的汽車製造、鋼鐵、金融服務業——正在迅速成為新的全球經濟增長的驅動輪。」
越來越多的國家把戰略目光瞄準文化產業
正如有專家所指出的，文化產業同高科技產業一樣，是迄今為止世界上最有前景的兩個巨大產業之一。與傳統產業相比，文化產業以創意為利潤核心，低消耗、高回報，並且具有經濟波及效應大、對外輸出無摩擦、有助於展示國家形象等優點。文化產業所體現的正是一個國家的「軟實力」。其巨大誘惑力不僅僅體現在直接的經濟效益上，還具有較強的產業牽動性和「波及效果」。因此，越來越多的國家重視發展文化產業，紛紛採取積極措施，以期搶占制高點。
比如，美國政府極力幫助本國的文化產業向其他國家擴張，並且利用其在國際上的政治、經濟地位，極力推廣所謂的自由經濟，阻礙其他國家對本國文化產業實施保護性政策，其目的就是為美國文化進入世界各國清除障礙。歐盟對待文化產業採取國家干預主義原則，主要辦法是扶持弱小媒體，使之具有與實力雄厚的文化企業同等發言的機會，避免過度集中和壟斷，同時，注重扶持和資助文化產業，鼓勵那些優秀的、具有創造性的文化藝術門類。日本於1995年確立了21世紀的文化立國方略，2001年制定了知識產權立國戰略，明確提出了10年內把日本建成世界第一知識產權國，2003年又緊接著出台了觀光立國戰略。
隨著各國積極推行面向全球的文化產業發展理念，世界文化市場可謂四分天下：美國佔有市場總額的約43％，歐洲34%，亞洲、南太平洋國家19％，其他國家佔有剩餘的份額。美國的電影產量僅佔全球的6％，而市場佔有率卻高達80％；2002年日本文化產品的市場銷售額約為100億美元，其波及效果甚至高達200億美元。在「全球化」背景下，投資文化產業，已成為促進一個國家經濟發展的有效途徑，獨特的文化資源無疑是各國參與世界經濟競爭的法寶。
值得注意的是，在世界范圍的產業結構調整和經濟全球化浪潮中，發達國家依仗自身雄厚的經濟實力，通過掌握文化產業的話語權和規則制定權，逐步推動全球文化產業向壟斷化、規模化和高投入、高科技化發展，從而更加鞏固了發達國家在文化產業的壟斷地位。目前，美國在線——時代華納、迪斯尼、貝塔斯曼、新聞集團、索尼等九大巨頭成為世界文化產業格局中的「第一世界」，九巨頭中五家是美國公司。美國傳媒業控制了世界75%的電視節目和60%的廣播節目的生產與製作，美國片源在許多第三世界國家的電視節目中高達60%至80%。美國利用其在文化產業方面的壟斷地位，通過在全球推行新自由主義，來兜售本國的文化製品，販賣其生活形態。
面對美國咄咄逼人的文化攻勢和意識滲透，世界各國開始意識到搶占文化產業制高點的深遠意義。法國等歐盟國家公開提出「文化例外」，反對全面開放國內文化產業，掀起了抵禦好萊塢入侵、捍衛法蘭西民族文化的保衛戰。日本從上世紀六七十年代就開始提出了文化立國的戰略，大力扶植本國文化產業的發展。到八九十年代，日本依仗自己的財大氣粗通過並購吞並等方式加速向美國文化產業進軍。以電影業為例，索尼公司一家就收購了美國好萊塢7大片場中的3個。此外像法國的服裝設計與表演業、德國的國際會展業等等都在爭奪全球文化產業的激烈競爭中占據了一席之地。
發達國家捷足先登，發展中國家也毫不示弱，也紛紛提出了文化立國的戰略。韓國在上世紀末遭遇金融危機襲擊後，提出了文化立國的救國方針並制定了文化產業發展的五年計劃和遠景規劃，全國上下，齊心協力，隨後《我的野蠻女友》、《大長今》等韓劇開始橫掃東亞各國。2004年韓國文化產業在世界市場中的份額已經從5年前的1%上升到5%，韓國的經濟實力雖然排在世界十強之後，但卻成為世界第五大文化產業國。
文化產業「風景無限好」
發達國家文化產業發展已經日臻成熟，文化產業的內涵和外延也得到了不斷的擴展。從傳統的文化產業，如廣播、電視、出版、視覺藝術等，發展到今天涵蓋了最新內容的文化產業，如互聯網和相關的高科技產業。文化產業在全球化時代已經構成了一個巨大的產業鏈，而產業鏈各個環節又相互交融構成了龐大的文化產業體系。
其中，最具代表性的就是美國文化產業的發展歷程，可以概括為「三片」風行世界，即：代表美國信息文明的矽谷「晶元」、代表美國電影文化的好萊塢「大片」以及代表美國飲食文化的麥當勞「薯片」。矽谷研發的晶元已經成為世界大多數電腦配置的不二之選；好萊塢大片已經成為全球院線的主要片源；麥當勞巨大的拱門型「M」已經成為許多城市街頭的一道風景線。
隨著新科技浪潮席捲全球，自動化、數字化、網路化等高新技術已經成為當前文化產業發展的基本走向。其中最主要的就是互聯網的發展以及與廣電技術的融合。這種融合使技術操作更加簡便，提供的服務更加全面，也使不同行業、不同媒體間的業務可進行相互合作與新的開發，給傳媒的發展提供了更為廣闊的空間。可以預見，今後的5至10年，數字化、網路化將使傳媒發展產生更大的變化，成為媒體集團發展的一個最為關鍵的階段。
另外，文化產業中的數字化內容產業近些年尤為引人注目，它涉及移動內容、互聯網服務、游戲、動畫、影音、數字出版和數字化教育培訓等多個領域。近日逐漸走熱的簡訊、網路游戲和VOD點播、音樂下載，甚至QQ等都屬於這種新興的數字化內容產業。目前，內容產業正以強有力的發展支持了新經濟的復甦。全球文化產業方興未艾的發展勢頭，向人們展示了一幅極具成長性的前景畫卷。可以這樣說，誰把握住文化產業發展的契機，誰就將把握新時代律動的脈搏！
㈦ 文化產業的發展前景如何
縱觀全球，文化產業的發展主要有以下趨勢：一是數字化內容產業引領新世紀文化產業發展的新趨勢。以數字技術為載體的內容文化產業迅速崛起，在世界產業中的比重逐年增加，成為一個高速增長的產業，並引領著當代文化產業發展的新趨勢。這種內容文化產業以創意為動力，將各種文化資源與最新數字技術相結合，建立了新的生產和消費方式，產生了新的產業群落，創造出驚人的經濟社會價值，在IT革命的背景之下，數字內容產業以逐漸成為21世紀經濟舞台上的主角。二是以經營娛樂元素為主的產業形態成為文化產業中最活躍的力量。文化產業的重要內容應該是娛樂業，如電影、演藝、游戲、旅遊等。進入新世紀，文化產業中的電腦動畫和游戲軟體等數字娛樂內容市場高速增長。全球電腦游戲行業已成為與電影、電視、音樂等並駕齊驅的最為重要的娛樂業之一。據專家預測，中國娛樂產業潛在的消費能力將達到5500億元。由此可見，文化娛樂業已成為最具廣闊發展前景的朝陽產業。 三是伴隨著經濟全球化的浪潮和高新科技迅猛發展，跨媒介、跨行業、跨地區乃至跨國運營的文化傳播集團成為文化產業的主體。文化產業內容與其他行業之間正在進行著不斷的整合。國際上大型文化跨國公司的發展基本模式主要是橫向整合、縱向整合和其他行業在文化產業上建立分支三種。這些跨國公司的國際化程度不斷提高，已經成為世界文化產業的主體。四是文化產業的風險性特徵更加突出。因為對文化產業來說，經濟價值依賴於文化價值，文化新產品的開發需要直覺和創意，這種直覺性知識是非常冒險的，從這種意義上講，文化產業需要在充滿風險、變化莫測的市場中應對各種風險。五是長期以來，世界文化產品市場基本由美國所有或以美國為依託的超級跨國企業控制著，全球文化產業的集中化趨勢，使得民族國家出現傳統文化邊緣化的風險。近年來，隨著美國化為代表的一極與世界文化多樣化之間的矛盾的加劇，文化安全的問題越來越突出。大部分發展中國家對美國的文化入侵更是極為敏感，對國內許多文化產業均實行保護補貼。文化市場准入、知識產權和國際文化貿易規則是當前的焦點問題。如何平衡文化產業中的全球化和地方性的關系，成為世界文化產業發展的重要課題。
㈧ 21世紀文化的發展趨勢
黨的十六大提出，「積極發展文化事業和文化產業」，這為我國在21世紀初文化的繁榮發展指明了前進方向。文化產業是反映現代社會文明進步程度的一種文化生存形態，它不僅是一個國家一切原創性精神產品生產、流通、消費的重要手段和載體，而且也是現代社會物質財富創造的重要來源，是現代國民經濟的支柱產業之一。在美國，文化產業的核心版權佔GDP的3.7%。據統計，400家最富有的美國公司有72家是文化企業，美國的音像業僅次於航天工業居於出口貿易的第二位；藝術品經營業在英國的產業規模，與汽車工業並駕齊驅，英國旅遊業收入的27%來自藝術，在英國文化產業平均發展速度是經濟增長的兩倍；日本的娛樂業產值僅次於汽車工業。加拿大的文化產業的產值一般都超過了一些傳統行業，如農業、交通、通訊及信息技術等。這表明，文化產業是發展潛力巨大、發展速度很快的優質產業。
據有關部門預測，2005年，我國文化的潛在消費能力是5500億元。對此，跨國公司對中國文化市場志在必得，而我國正處在由計劃經濟到市場經濟的轉型期，對文化的意識形態性有清醒的認識，但對文化的產業屬性了解不多，鑒於此，如何充分利用我們豐富的文化資源和主場作戰的優勢，不斷發展和壯大自己，在競爭中學習別人的長處，彌補自己的不足，最終佔領國內文化市場，是我國文化經營企業當前面臨的新挑戰。
一、文化產業緣何在我國蓬勃發展
1、經濟的快速發展帶動了我國文化產業的發展。改革開放後二十多年，我國經濟持續健康發展，城鄉居民的收入水平持續提高，居民消費結構發生根本性變化。20世紀90年代以後，反映居民消費結構的恩格爾系數降到了50%以下，說明我國居民從總體上告別了溫飽，進入了小康。其中城鎮居民的恩格爾系數到20世紀90年代末降至40%以下，開始走進了富裕時代。隨著社會生產力的發展和人類物質生活的逐步富裕，人們的閑暇時間將比過去大大增加，隨著人口平均壽命的增加，人們退休後的時間也在增加。閑暇時間的增多，將大大增加文化消費，精神消費的需求。
2、科學技術的進步推動了我國文化產業的發展。據統計，人類的科技知識，19世紀是每50年增加一倍，20世紀中葉是每10年增加一倍，當前則是每3年至5年增加一倍。特別是在信息技術領域方面，新技術的創新是遵循「摩爾法則」，每隔18個月微處理機的能力就翻一番，而其價格卻不變。科技知識更新速度在加快，推動了我國文化產業的發展。20世紀以來，印刷復制、錄音錄像、電子排版、網路傳輸、數字化等技術在文化領域的廣泛應用，使文化藝術品可以批量生產，這使得文化有可能成為產業。現代科技在文化藝術領域——從內容到形式，從生產方式到傳播方式的廣泛應用，極大地促進文化藝術的發展和創新，也對文化產業的產生和發展起著直接的推動作用。文化產業發展的歷程表明，藝術藉助科技的發展才能高飛。現代科技文化使文化產業的發展進入了一個新階段。以出版為例，根據美國著名管理學家德魯克在著作《21世紀的管理挑戰》中的分析「在所有發達國家裡，圖書的出版與銷售，至少與新的電子業增長得一樣快。全球頂尖出版公司的增長，或許比不上頂尖電子公司如英特爾、微軟或德國的思愛普。但是以整個產業而言，出版比電子資訊增長得更快，而且可能獲利更豐。」科技發展表明，21世紀全球最有前途的產業有兩個，一個是高新技術產業，一個是文化產業。
3、經濟全球化拉動了我國文化產業的發展。經濟全球化是當今覆蓋面最廣、影響最大、滲透最深、最突出的全球趨勢。全球化是人類不斷地跨越空間障礙和制度、文化等社會障礙在全球范圍內實現充分溝通和達成更多共識與共同行動的過程。
經濟全球化既包括經濟的全球化，也包括文化的全球化。一方面，在經濟不斷走向全球化的過程中，隨著世界性生產、市場的形成，隨著物品、人群和信息的世界性流動，各種不同的意識形態，不同的文化也隨著擴散到世界各地，推動了文化的全球化。譬如，當「麥當勞」、「肯德基」進入中國的消費市場時，也帶來了美國人的快餐文化和飲食觀。另一方面，隨著市場經濟的普遍建立，隨著和平與發展時代的到來，隨著電信技術的發展，不同國家、不同民族之間的文化交流也日益增多，直接地推動了文化全球化的進程。在全球化過程中，文化的民族性在削弱，世界性在加強。隨著經濟全球化的發展，文化全球化的趨勢也日益增強。中國加入世界貿易組織後，我國文化產業的發展不僅要面向全國，而且必須面向世界，我們要把中國豐富的、獨特的、珍貴的文化資源加以開發、包裝，使之轉化為全世界億萬人都能享受的文化商品。把中國的文化傳播到全世界，以防止在經濟全球化的條件下出現發達國家特別是以美國為文化代表的西方文化一統天下的局面。在經濟全球化的條件下，出現文化單一化的局面，這是一種現實的危險。發展文化產業乃是構築國家文化安全體系的一個重要環節。
4、體制改革啟動了我國文化產業的發展。以制度創新適應新興產業的發展需要，從而啟動文化產業的發展，是一個新的世界性發展趨勢。中國的改革開放深刻而廣泛，以經濟結構調整為主線，以市場化為導向的轉變勢必要擴展、影響到社會生活的方方面面。逐步放開文化市場，減少國家的財政補貼，改善文化事業單位的條件，豐富和活躍人民群眾的生活，增加國家的稅收，促進精神文明建設。中國的文化產業在改革開放大潮的推動下，波瀾壯闊，蔚為壯觀。國家已制定一系列相關政策，允許民間資本和更多的社會力量參與發展文化產業，不久的將來，中國文化產業將會有一個大的飛躍，從而在國民經濟中取得舉足輕重的地位。
二、發展我國文化產業所面臨的挑戰
中國文化產業正處於發展的初級階段。比之泱泱大國的需要，比起發達國家的水平，比之人民群眾的願望和五千多年歷史文化的深厚積淀，大力發展文化產業是今後乃至很長一個時期一項重要而艱巨的任務。從目前情況來看，發展文化產業工作有一些不利因素。
1、觀念滯後。在我國已初步建立起社會主義市場經濟的今天，一部分人的認識仍然停留在計劃經濟時期，強調文化的特殊性多，講文化的產業性少，沒有充分認識到文化產業特有的社會經濟效應，往往把公益性文化事業和文化產業二者混為一談，與此同時，一部分人對加大改革力度，迎接入世後的挑戰的必要性、緊迫性認識不足。認識上的混亂會導致運作上的阻力，這也是目前文化產業化工作中遇到的最大困難。
2、規模弱小，質量偏低。我國文化產業的組織化、規模化程度低，機構性、功能性缺陷突出，產業各領域關聯度低，缺乏真正有競爭力的、上規模、上水平的大型文化企業。加入世界貿易組織後，我國政府已經開始考慮允許一些國際知名傳媒集團進入我國媒體市場。這是一個重大的信號，說明文化產業國際化的進程可能出人意料地加速，我國文化市場已經暴露在國際文化資本的強大壓力之下，為弘揚民族文化，發展文化產業，我們應當穩步地加快文化產業化步伐，在國外跨國公司大舉進軍中國市場之前加快發展我國的文化產業，形成產業規模。
3、缺乏一大批善於經營管理的人才。文化產業的日益發展，需要一大批既熟悉市場經濟又懂文化教育的經營者。目前，在一部分文化工作者中缺乏企業戰略眼光和規劃能力，缺乏財務、營銷和管理方面的技巧，缺乏投資和風險管理的能力，而缺乏創新能力和營銷能力，是目前我國文化產業領域中最突出的問題。
4、政府管理職能和管理方式的變化。隨著改革開放的深入和社會經濟的發展，文化市場准入的范圍將進一步擴大。如何認識社會主義市場經濟條件下文化的功能和作用；如何熟悉運用世貿規則去規范市場，發展文化產業；如何引導外國資本和民營資本的投向；如何管理外國文化產品和文化經營活動等，對各級政府來說，這些都是全新的課題。如果管理和引導得好，對廣大文化消費者，對從事文化生產和經營活動的投資者，對國家經濟建設，都會帶來很大的好處。否則，會帶來文化市場的混亂。
三、我國文化產業發展的優勢
中國文化產業已經出現了較好的發展勢頭，已經具備了進一步產業化發展的基礎。
1、資源豐富，潛力巨大。我國文化資源極為豐厚，五千年的文明史為我們累積了難以估計的文化資本。啟動這些文化資本，就有可能創造出優秀的文化藝術產品，形成具有中國特色的文化產業，從而在全球的市場競爭中佔有比較優勢。現在的問題是，我國的文化資源雖然很豐富，但是經營管理水平不高，文化資源的商品轉化率很低，文化產品的精神內涵和藝術精緻程度很低，不僅沒有深度開發國內市場需求，而且也很難適應經濟全球化時代的市場競爭。
2、人口眾多，市場空間大。我國作為世界上的大國之一，土地廣袤，人口眾多，其消費市場之大是世界上任何一個國家所不能比擬的。隨著社會成員人均佔有財富逐步增多，以及閑暇時間的增多，社會需求結構和消費結構正在發生深刻的變化。社會經濟開始向精神——文化消費轉型。精神——文化需求以及由它帶動的需求成為經濟發展的新的空間。滿足人們的精神——文化需求成為經濟增長的極其重要的動力。因而發展文化產業就成了我國經濟發展的內在的必然需求。
四、發展我國文化產業應注意解決的幾個問題
1、要牢牢樹立起文化產業新觀念。樹立起文化產業新觀念，提高對文化產業的思想認識刻不容緩。文化產業的迅速發展已成為一種世界潮流。當然，文化行業中有一部分屬於公益性文化或准公益性文化，這部分文化必須依靠國家支持和投入。但文化行業中還有一大部分是經營性文化。這種經營性文化應該實行產業化。在發達國家，其文化產業在整個國民經濟中的比重越來越大，文化產業已成為它們的重要的支柱產業。國外許多家企業如：索尼、迪斯尼、時代華納、貝塔斯曼、維亞康姆、新聞集團等公司都把文化、媒體作為主要經營業務。這些公司控制了全球一些最重要的電視、報刊、出版集團等。因此，有經濟學家主張把文化產業列為第四產業，並將成為國民經濟的占據極大優勢的主導產業。
2、制定積極的文化產業政策。黨的十六大提出：「完善文化產業政策，支持文化產業發展，增強我國文化產業的整體勢力和競爭力。」面對新的形勢，我們要制定積極的、既與世貿組織原則相適應，又符合中國文化發展要求的文化產業政策。鼓勵發展具有民族特色的文化產業，同時加大文化產業管理力度，堅決清除腐朽的、有害的「文化毒品」和「文化垃圾」。加快研究制定國際競爭導向的文化產業發展戰略，調整文化產業的稅收政策和投融資政策，金融機構適當向文化產業傾斜、安排一定的政策性貸款用於發展基礎性和與科技、信息產業相結合的新興文化產業。廣開發展文化產業的籌資渠道，鼓勵和放寬各種社會資金投入國家鼓勵發展的文化行業或產品，推動文化產業的戰略性調整和重組。運用聯合、重組、兼並等形式、組織一批主業突出、品牌名優、綜合能力強的大型集團，推動產業結構、產品結構、組織結構、地區結構調整，實現跨地區發展和多媒體經營，進一步增強我國文化產業的應變能力和國際競爭力。
3、放寬市場准入，以市場機制為基礎調整和重組文化經濟利益關系。發展文化產業，需要國家採取更加積極的扶持政策，鼓勵社會創辦和經營文化企業，鼓勵個人和社會機構對文化企業進行經濟投資。國家可以通過各類法規和政策，對民間創辦的文化企業進行政治和社會方面的規范與調控。健全文化產業的組織，轉變文化企業的運行機制，培育強大的文化企業集團。鼓勵文化產業單位面向國際市場，充分利用國際國內兩個市場、兩種資源發展外向型文化產業，以利於引進世界一流的文化藝術產品，出口優秀的、具有民族特色的文化藝術產品。
4、實施人才工程。文化產業是高技術與高文化高度關聯的領域，對專門人才的知識與能力結構的構成有著特殊的要求。這是一種戰略需求，這種需求能否得到滿足已成為奪取文化產業未來制高點的制勝因素。因此，人力資本在文化產業領域內的流動，將隨著這種需求的日益迫切而加速。尤其是能適應數字技術環境等多種產業需求的文化資本人才、數字藝術軟體開發人才和媒體經營管理人才，將成為各類文化產業集團、文化投資集團爭奪的熱門，在加入世貿組織後，更成為國際文化傳媒集團的爭奪目標。因此，當務之急是改進人才管理和使用制度，建立規范的人才流動管理機制，單位自主用人，人員自主擇業，政府依法管理。建立符合社會主義市場經濟要求的收入分配機制，把按勞分配和生產要素結合起來。允許和鼓勵一些擁有特殊才能和自主知識產權的人才佔有企業股份參與利潤分配。
5、文化產業的發展必須貫徹發展先進文化的要求。中華文化源遠流長，豐富多彩，既有范仲淹的「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的崇高品德，也有顧炎武的「天下興亡，匹夫有責」的愛國精神；既有濃厚的人倫道德觀，也有樸素的辯證法和唯物論；既有孔子的學、問、思、辨、行結合的教育思想，也有近代形成的科學民主精神，等等。毋庸置疑，中華文化中也有守舊落後的一面，諸如「別尊卑，明貴賤」的等級觀念，重人治輕法治以及「禮不下庶人，刑不上大夫」的特權思想等。但中華文化的主流是培育人的創造性和對人進行教育、引導、陶冶和塑造，以提高人的整體素質，這也是古代四大文明唯獨中華民族長久不衰的真諦。在社會主義市場經濟條件下，隨著全球經濟一體化和我國加入世界貿易組織，外國文化產品要進入我國文化市場，這是無法阻擋的潮流。對此，我們要有清醒的頭腦，堅持發展先進文化，在學習和吸收外來優秀文化的基礎上建設好有中國特色的社會主義文化，迎來一個中國文化產業蓬勃發展的新時代。
㈨ 閱讀材料並回答問題材料：在科技革命和經濟全球化趨勢的直接推動下，世界各國文化產業迅速發展。目前，美