中國文化產業年度報告博物館

㈠ 中國文化產業總值佔GDP總量的比重是

2017年文化產業總值佔中國GDP總值4.5%。

數據顯示，根據《文化及相關產業分類（2012）》和《文化及相關產業增加值核算方法》的規定和要求進行核算後，2016年全國文化及相關產業增加值為30785億元，比上年增長13.0%（未扣除價格因素），比同期GDP名義增速高4.4個百分點；

佔GDP的比重為4.14%，比上年提高0.17個百分點。國家統計局官方網站同時認為，2016年文化及相關產業保持平穩快速增長，比重穩步上升，對促進經濟轉型升級、平穩健康可持續發展發揮了重要作用。

(1)中國文化產業年度報告博物館擴展閱讀

數據顯示，在文化及相關產業中，按行業分，2016年文化製造業增加值為11889億元，比上年增長7.6%，占文化及相關產業增加值的比重為38.6%；文化批發零售業增加值為2872億元，增長13.0%，佔9.3%；

文化服務業增加值為16024億元，增長17.5%，佔52.1%。按活動性質分，文化產品的生產創造的增加值為19655億元，比上年增長15.1%，占文化及相關產業增加值的比重為63.8%；文化相關產品的生產創造的增加值為11130億元，比上年增長9.5%，佔36.2%。

數據顯示，在文化產品的生產所涉及的新聞出版發行服務、廣播電視電影服務、文化藝術服務、文化信息傳輸服務、文化創意和設計服務、文化休閑娛樂服務、工藝美術品的生產7個類別中，2016年，增加值佔比居前三位的分別是文化創意和設計服務、文化信息傳輸服務、工藝美術品的生產，增速居前三位的則是文化信息傳輸服務、文化創意和設計服務、文化藝術服務。

㈡ 中國文化產業發展現狀分析

（一）我國文化產業低水平供求關系與非對稱結構性矛盾

我國的文化市場已有"長足的發展"。改革開放以來，特別是20世紀90年代以來，一方面，經濟社會生活各方面條件迅速改善，人民群眾的文化娛樂需求正在被迅速釋放；另一方面，各種新型文化產業門類不斷產生，文化產業結構性變化頻繁。但是現有統計數字顯示，我國文化產業還處在一種低水平供求平衡和非對稱結構性矛盾的狀況之中。

從絕對值來看，我國居民的文化消費需要與文化產業部門的供給之間並沒有很大的出入。

從需求方面說，2000年，我國的人均GDP已經達到了849美元，反映城鄉居民生活水準的恩格爾系數也降至50%以下。城鎮居民人均可支配收入達到6280元，人均消費性支出是4998元，其中被列入統計的，與文化相關的旅遊、娛樂和耐用消費品、教育、文化服務、通訊等項消費總計949元，佔到可支配收入約19%。按照我國目前大約有4億城鎮人口計算，我國目前城鎮居民文化消費需求大約有3796億元。農村居民人均收入達到2253元，人均消費支出中通訊和文教娛樂類支出280元，總計達到2520億元。這樣算下來，我國與文化相關的消費需求應該在6000至6500億之間（6314億元）。

從供給方面看，根據有關統計數據匯總，我們的文化產業各行業近年來（1998或1999年）進入統計的產值大約是6000多億（1998年6240億），其中教育、文化藝術及廣播電影電視業1812.9億元（1998年），國內旅遊收入2831.92億，圖書報刊355億元，郵電通訊是1235.1億元（1998年），音像製品12.7億。（廣告業等尚未計入。

以上兩個大致相符的數字不過是分別從供需兩個方面描繪了我國文化市場的規模，卻還無法得出我國的文化產業發展狀況可以令人滿意的結論。略做分析就可以看出，文化市場的現狀只是一種低水平的供需平衡，更何況，由於還存在著各種體制性問題，所以它還只是一個存在結構性矛盾的、非對稱性的平衡。

根據國際上的研究，在人均GDP跨越1000美元時，消費支出中吃穿用類比重大大下降，住房類基本不變，而文化精神消費類支出開始大大上升；第三產業應該佔到GDP總量的40%左右，其中文化類產品的產值所佔比例也大大增加。我國目前人均GDP接近1000美元，但是第三產業的比例（33.2%）低於這個標准達6個百分點，其總量大約是5000億人民幣。盡管我們可以去除由於消費習慣和體制因素而出現的誤差，並去除可能用於非文化類消費的支出（如醫療等），餘量也應該有3000至4000億人民幣。

對於這3000至4000億人民幣的市場空缺應該做如何理解？

一種解釋是，我國居民文化消費能力被大大壓抑了，因此制約了文化產業的成長。有許多事實可以證明這一點。比如說，根據我國文化產業部門各種散見的數字，我國的電影業、電視業存在大量的經營不善和虧損，許多作品出版後無人問津，庫存積壓嚴重；而一些作品卻不明原因地驟然獲利。有統計表明，電影的生產近年來在走下坡路。1992年我國共生產了170部故事片，為近10年來之最，此後1995年是146部，1996年是110部，1997年是88部，1998年只剩下82部。我們本應不斷增加的觀眾都上哪裡去了呢？近年來，火爆一時的傳統文化娛樂業如歌廳舞廳等經濟效益迅速下滑，成為虧損行業。這些現象說明，我國文化產業部門所提供的產品，有相當一部分不能滿足人民群眾日益增長和不斷變化著的文化消費需要。

還可以做另一種解釋，即我國居民事實上已經實現的文化消費有相當一個部分沒有被列入統計。目前音像界有一個被公認的市場容量計算方法，即根據居民的消費類視聽技術設備的擁有量估算音像製品的市場容量。根據這種方法，我國居民目前大概擁有：電視3.5億台、CD機1000多萬台、VCD機3000多萬台、LD影碟機500多萬台、多媒體電腦1500多萬台，等等。如果按照每個硬體每年均需要10件（套）新的音像製品統計，據信每年音像產品的總銷售額應有超過1000億元的規模，但根據有關部門1996年的統計，我國的音像製品只有不足20億元的正版收入，占總量的2-3%；根據1999年的統計，正版收入約有50億元 ，即使由於政府加大"掃黃打非"的力度，正版率有所提高，據信實際市場規模也應該在1500億至2000億左右。這方面的事實說明，有相當大部分居民的文化消費需求正在流失。我們的文化市場供需之間存在巨大的結構性缺口應該是一個不爭的事實。

文化市場巨大的供求差別已經成為國家文化和經濟安全問題的隱憂。目前我國居民個人金融資產已經達到9萬億元左右，銀行存款約7萬億元，隨著我國在住房、養老、醫療和教育等方面各項改革措施的逐步推出，人們對文化、教育和娛樂的消費需求將得到進一步釋放。這是一個巨大的市場空間，甚至已經形成了一個目前我國文化產業無法填補的真空。加入WTO後，國外文化產業集團將可能以技術與內容的多重優勢大舉進入，迅速佔領我國的文化市場，文化市場"有限開放"的政策在市場規律的作用下可能會在不長的時間里遭遇嚴峻挑戰。

近年來，人們頻繁地看到這樣的數字：英國文化產業的年產值將近600億英鎊，從業人員約佔全國總就業人數的5%；日本娛樂業的年產值早在1993年就超過汽車工業的年產值；美國的文化產業更加發達，其視聽產品出口額已經成為第一大出口產品，並在國際市場上占據了40%以上的份額。根據媒體的報道，我國政府已經開始考慮允許一些國際知名傳媒集團進入我國媒體市場。這是一個重大的信號，說明文化產業國際化的進程可能出人意料地加速，我國文化市場已經暴露在國際文化資本的強大壓力之下，我國改革開放20多年積累的經濟和文化之果已經成為國際文化資本垂涎的目標。

（二）我國文化產業經營單位眾多但產業組織集約化程度不高

面對巨量的市場需求，以及國際傳媒文化集團大兵壓境，我國的文化產業在總體上缺乏競爭力，難以滿足人們群眾不斷增長的文化需要，這一點足令我們憂慮。我國的傳統文化產業誕生於計劃體制之下，長期以來既被行政體制分割又被各種政策保護。在這種情況下形成的總體格局，表現出經營單位眾多，產業集約化程度不高，資源極度分散和不講經濟效益的突出特點。在文化市場迅速成型的今天，這些特點全部轉化為弱點。

從人員規模看，僅以文化部所屬文化產業機構為例。截至1999年，我國文化部下屬的企事業機構共33.07萬個，這里包括了藝術演出團體、影劇院、圖書館、群藝館和文物保護單位，從業人員共166.15萬人；當年國內演出場次是42.3萬場；國內觀眾達4.69億人次。文化娛樂業有機構17.47萬個，90.3萬人；文化市場其他經營機構9.7萬個，23萬人 。這些單位的特點是大多機構較小，如文化部下屬每單位平均才有5人左右。

從經營規模看，音像業是一個典型的例子。我國音像製品的生產、復制單位近600家，每年生產正版音像製品（盒帶、VCD、CD和DVD）兩萬種約2億件（盤），平均每家企業年生產34萬件，月生產不足3萬；而銷售單位約有7萬個，每年全部正版音像製品銷售2億件，平均每個銷售點一年不過賣3000來件，日平均竟不足10件。圖書批發零售業是另一個例子。1999年文化部所屬圖書批發零售機構有13056個，2.3萬人，營業收入只有5.45億元，人均2萬3千元左右，每天營業額為60來元。

資源分散和集約化程度低的問題在新聞出版和廣播影視業中表現得極充分。我國新聞出版體制與傳統工業經濟管理體制有共同特點：新聞出版單位必須是以一定級別的行政機構為"上級單位"，並且建立在其財政撥款的基礎上。這些新聞出版單位一旦形成就被固化，既不能淘汰也不能重組；新的需求一般產生於新的行政機構，通過新的撥款來建立，同樣先天不足。長此以往，新聞出版機構就隨著行政機構的膨脹而膨脹起來。這些新聞出版機構大都規模狹小、重復建設、效益低下，既不能滿足人民群眾的精神文化需要，又造成了資源的閑置和浪費。近20年來，特別是近10年來，各有關方面一直在嘗試對文化管理體制進行多方面的改革實驗，但是基本狀況並沒有根本性改變。

據1999年的統計，我國報紙有2038種、期刊8178種、出版社500餘家，電台電視台3000餘座。這是一筆經數十年積累形成的巨大而寶貴的文化資源。在全方位對外開放格局基本形成的今天，如果我們自己不迅速對其加以整合、優化，轉變其經營模式，增強其競爭實力，必然成為國際性傳媒巨頭的獵取對象。

（三）我國文化產業的傳統的資源配置機制與市場化要求之間正在形成尖銳矛盾。

近年來，我國文化產業的體制改革開始進入"快車道"。 1998年，我國政府職能部門不再直接辦刊辦報，退出出版經營領域，切斷了新聞出版單位與各個政府機構的傳統依附關系；2000餘家報紙和8000餘家刊物被"逼"上產業化運行的軌道。1999年，開始了傳媒集團和多傳媒文化產業集團的組建；2000年，"傳媒概念"走紅股市，開始嘗試傳媒集團與資本市場的結合。文化產業的體制改革後浪推前浪，從分行業的、局部的改革，逐步進入整體性改革的階段。

但是，資源配置機制混亂，條塊分割和行業壁壘與市場化要求之間的矛盾仍然困擾著我國文化產業的發展。

文化產業的基礎是市場，現代市場經濟要求公開、公正和公平的競爭，反對各種形式的地方保護和壟斷；我國傳統的文化事業單位是按"條塊"（地方和行業一縱一橫）分割的方式設立的，目前盡管已經在不同程度上開始與行政主管部門脫鉤，實行"專業歸口管理"，但是，離真正的市場競爭還有相當的距離。甚至還有一些企業利用與行政機構的傳統聯系，利用企業特殊的社會公益性質和意識形態功能，壟斷資源，操縱市場，謀取暴利；而另一些文化企業在做大以後，要做跨行業跨地區的資產重組甚至兼並，卻往往遇到阻力。在加入WTO的形勢下，在國際性"傳媒匯流"趨勢的影響下，一些廣電、報刊、出版企業在地方政府的協調下成立了集團公司，實現了"強強聯合"和"資產重組"甚至在當地從事了一些跨行業、跨媒體經營。這當然是一種進步。但我們也注意到，"媒體匯流"在西方是一種市場趨勢，在中國則主要依靠政府行政手段，如何將結構調整與體制轉型結合起來，仍然是個問題。

這樣，文化產業的發展就與深層次改革問題相遇了：文化產業是一個特殊的產業，既具有一般的行業屬性，又具有社會公益性質。其中的核心產業門類如傳媒產業，既具有大眾傳媒的特點，又是黨和國家的宣傳渠道。如何基於這些特點做出制度性的安排，既按照市場經濟的一般規律健康發展，又保證先進文化的主導作用，這是一個全新的問題，需要我們以創新的精神大膽開拓。

但是，保證廣大人民群眾的文化權利是一個更為根本性的問題，也是我黨和國家確保對社會主義文化事業領導權的基礎。應該看到，在加入WTO和深化改革的形勢下，在數字化信息技術的沖擊下，傳統傳媒制度的經濟基礎和技術基礎已經發生了變化，人民群眾的文化權利的實現方式也已經發生了變化：越來越從以國家行政機制為中介的非自主方式，轉向以市場為中介的自主選擇方式。這就要求我們積極探索在市場競爭條件下發揮傳統政治優勢的新辦法。因此，我們應特別注意研究調控文化市場發展的新體制、引導精神產品流通的新機制，以及活躍文化生產的新組織形式。只有這樣，才能真正促進文化的發展。

當然，我們也看到，在出現了全球性的"傳媒匯流"和"放鬆管制"之後，由於文化內容產業發展的不平衡，甚至是西方發達國家也在重新考慮如何以新的產業政策、新的制度性安排對待文化內容產業的問題。保護民族文化遺產，弘揚民族文化傳統，確保民族文化安全，已經成為世界各國面對全球化的共同戰略主題，將會出現許多值得我們借鑒的經驗。我們的政策制訂人員需要做的是向前看，而不是向後看。

（四）我國文化產業發展的先進性要求與文化原創能力不足之間形成戰略矛盾，資源潛力不能轉化為產業實力

發展我國的文化產業還是有一些得天獨厚的條件。首先是中國文化有著巨大的影響力，世界上使用華語的人口為世界之最，中國悠久的歷史文化除在中國境內，還在東南亞、北美及歐洲的華人區具有廣泛的影響。這應該說是中國的文化企業進行市場開拓的最有利條件，因為語言和文化的差異一直被認為是經濟全球化和國際交往中的最大消極因素。在經濟學的壟斷競爭理論中，保持產品差異被認為是維持產品在市場上的壟斷力量的關鍵。文化產品的差異首先是來自價值觀及表達手段的獨特性的；文化差異也是我們在國際競爭中和在趕超發達國家時可以依賴的比較優勢。

從生產要素的角度看，中國的文化資源異常豐富，舉世公認。幾千年乃至更長時間的文明發展，幅員遼闊的國土上還留存著許許多多的歷史文化遺址、遺跡，還有各種類型的自然地理、人文地理景觀；圖書館、博物館里保藏著數以百萬計的藝術珍品、典籍和文物；中國人的言談舉止、風情習俗、節日慶典中保留著大量有形無形的文化符號；中國的人文社會科學學者對傳統文化進行了不間斷的研究和播傳。凡此種種，都為中國文化產品乃至其他可以負載文化符號的耐用消費品的設計、生產、創新提供了不竭的靈感源泉。

但是僅僅滿足於此顯然落後於時代。當今世界，文化已經具有原生形態、經濟形態和技術形態，新興文化產業得益於資本市場和信息技術兩駕馬車拉動，才有了前所未見的高速度，才將大批文化資源轉化為產業和財富。我國正是在上述兩個方面都顯得被動和遲鈍。

比如，文化旅遊是將民族文化資源潛力化為產業實力的重要方式，旅遊業在我國文化產業各門類中還是產業化程度最高的部門，但是，在該領域將文化遺產轉化為產業的成功案例至今還極為鮮見。從多年前全國各地災難性的"人造景觀熱"，到近年來有關部門關於文化遺產所有權和管理權能否分離，市場機制如何引入問題上的多次爭論，許多問題還沒有進行徹底討論，並轉化為合理的政策法規。事實已經證明，憑空建造的主題公園永遠不會有信譽，而文物的粗放利用則無異於破壞，正確的道路顯然應該在這二者之間。但是，在如何將文化遺產的保護與開發有機結合，做到既保護了文化遺產，又推動了文化旅遊，我們還未能有一個較為明確的方針，因此而貽誤了諸多發展的機遇。

文化遺產數字化是將民族文化資源轉化為新興產業基礎的一個關鍵環節。目前，"文化內容革命"正在世界范圍內展開。世界各國為迎接信息時代的到來，正大規模地將文化遺產轉換成數字化形態。1992年，聯合國教科文組織開始推動"世界的記憶"項目，該項目的目的是在世界范圍內推動文化遺產數字化，以便永久性地保存，以及最大限度地使公眾公平地享有。1999年，在芬蘭倡議下，歐盟國家開始啟動一項多國框架性合作項目，名為"內容創作啟動計劃"，文化遺產數字化被確定為基礎性內容。我國的文化資源數字化進程因國家數字圖書館工程的啟動（1996年）可以說動手並不晚，但直至目前，還沒有形成國家發展戰略，還沒有將其上升為國家文化產業建設的基礎性工程，這不能不說是我國文化產業發展的一個深層危機。

向數字媒體轉移是將傳統文化資源開發為經濟資源的必要步驟，實質上是為空前規模的產業整合準備條件，具有巨大的經濟意義。國際性信息技術集團和文化傳媒集團早已開始著手整合世界各國的數字文化資源，為開發新的世界市場做好准備；中國文化資源關繫到對中國文化產品市場的佔有，這塊市場也為他們覷覦已久。1999年，美國大片《木蘭》已經向我們敲響了警鍾：中國的文化資源已經經國際傳媒資本之手轉化為文化產品，成為中國文化產業界的強大競爭對手；2000年五一節，我國經歷了第一個"假日經濟"高峰，敦煌洞窟壁畫在大量遊人參觀的壓力下"不堪重負"，美國的基金會開始與我商談"數字化虛擬洞窟"計劃；同年，日本信息技術企業加速了與我國故宮博物院關於建立數字化多媒體網上故宮博物院的談判進程。這兩件事說明，發達國家已經藉助經濟與技術雙重優勢，開始謀求對我國文化資源的新一輪開發，這一動向值得我們關注。

（五）WTO規制與現行中國文化產業政策支持系統之間的矛盾

WTO是一種法律體系和政策系統。WTO所形成的諸多協定、協議廣泛涉及到文化產業的各個領域，有關文化產業的規章條例主要包括在WTO服務貿易和知識產權保護的基本規則，即《服務貿易總協定》、《與貿易有關的知識產權協議》之中。因此其基本原則也就自然地成為各成員政府制定和執行國內文化貿易政策的文本基礎，這就必然地要給這個國家的文化管理制度和文化產業政策支持系統帶來制度、法律和政策性影響。

我國自80年代以來開始進行文化體制改革，90年代開始確立社會主義市場經濟體制的改革目標，至今已經初步建立起了由一系列行政法規和規章構築起來的文化產業政策系統，以及由這個系統建立起來的文化管理機制，包括：《文化娛樂場所管理條例》、《演出市場管理條例》、《電影管理條例》、《出版管理條例》、《廣播電視管理條例》、《音像製品管理條例》等，基本上涵蓋了現行文化產業領域。

然而問題是，現有的文化產業政策文本系統，基本上都是在兩種體制轉型過程中制定和形成的，並不是為加入WTO、或根據WTO原則而制定的游戲規則，因此，很大程度上帶有計劃體制的痕跡，這就出現了現存政策的目的性與WTO對中國文化產業政策的要求之間的矛盾。同時，由於我國不同領域里的現行文化管理與文化產業政策主要是由政府的不同行政主管部門制定並以政府的名義發布的，因此，行業和部門的利益保護色彩比較濃重。這樣一來，在整個政策的價值規定、功能及政府對社會文化資源的權威性分配中，應有的公共性、公正性和公平性就比較差。而所有這些都是與WTO貿易自由化原則、透明度原則、市場准入原則等存在著明顯的不一致和內在的規則沖突。

我國政府正在逐步加大文化管理體制改革的力度，《中華人民共和國著作權法》的修訂頒布已經在國內法與國際法的規制對接方面做了不少工作。然而，由於這些措施並未從根本上解決我國文化產業發展在體制和制度上一些帶根本性的問題，如行政壟斷、市場准入、投資主體多元化、文化企業產權關系改革等，因此，舊有的矛盾不僅沒有消除，還進一步激起了新的沖突。同時，由於原有的文化政策系統並未因機構的改革和文化行政主管部門的合並而失去政策效能，還出現了新機構執行舊政策，"新瓶裝陳酒"的現象。在有的地方和領域，文化行政權力在資源重組和優化配置的名義下，出現了前所未有的高度集中，這種權力的高度集中，使得從計劃經濟向市場經濟轉型過程中制定的文化產業政策不僅沒有失去原有的制度基礎，反而獲得了新的支持。

我國文化產業管理部門已經提出"大文化管理"的思路，但是由於缺乏政策系統的創新支持，預期的改革效果並未出現，於是政府也就難以實現從"辦文化"向"管文化"的戰略轉變。對中國來說，順利進入WTO的關鍵是實現制度創新和政策系統創新的有機聯動，倘若在制度和政策的層面上不能實現整體性創新，我國文化產業在21世紀的發展前景也就可能並不是那麼樂觀的。

文化產業是一個特殊的產業，而且目前還處在發展和轉型過程中，因此，存在的根本性問題還是體制性的。任何國家的產業政策的基點都是兩個，即以市場為基礎，以政策為導向，更何況我國的文化產業是生存和成長於一個更為特殊的環境中的。在一定意義上，我們今天對文化市場和文化產業的認識，以及依此制定的文化產業政策的合理性，將影響著今後相當長一個時期我國文化產業的發展，並還會進一步影響我國整個經濟產業結構的調整和升級。發展文化產業已經成為共識，但是一個真正合理的產業政策的制定過程才開始，目前我

㈢ 中國工業博物館的基本概況

國家實施振興東北老工業基地戰略以來，鐵西區取得了令國人矚目的成就，2007年國家授予「鐵西老工業基地改造暨裝備製造業發展示範區」稱號、2008年被列為18個「中國改革開放30年典型地區」之一、2009年被命名為「國家可持續發展實驗區」並將《沈陽鐵西裝備製造業聚集區產業發展規劃》上升為國家戰略、2010年被命名為「國家新型工業化產業示範基地」。據此黨和國家多位領導人親臨鐵西視察指導工作時指出，鐵西區在引領我國老工業基地全面振興的基礎上，更要注重在傳承工業文明、弘揚工業文化方面做出貢獻。原省委書記聞世震同志也明確提議在鐵西建設「中國工業博物館」。
2010年11月30日省委常委、沈陽市委書記曾維同志來鐵西聽取中國工業博物館籌建情況匯報時，更明確的要求要加強研究論證，抓好規劃設計，加強場館建設，使其成為展示沈陽工業文明的新亮點。市委十一屆十次全會暨全市經濟工作會議報告也明確提出：「加快推進中國工業 博物館等標志性建築的建設」。 鐵西區曾被譽為「共和國裝備部」並有「中國重型工業的搖籃」之稱，見證了百年中國工業的變遷。在此基礎上籌建中國工業博物館，對於研究中國工業發展史、保護保存近代工業歷史文物資料，實施愛國主義教育，提升城市文化品位，增強區域競爭力，具有獨特的歷史意義和重要價值。全國尚無此類博物館，鐵西區將填補國內空白。
鐵西區承建項目的優勢 歷史優勢。鐵西區工業歷史悠久，從1905年首家使用現代化機器企業誕生開始，經歷了日本殖民工業、國民黨時期工業和新中國工業等幾個不同的歷史時期。鐵西曾生產新中國第一枚國徽、第一台水壓機等幾百個中國工業史上「第一」的新產品，被稱為「共和國的工業長子」。鐵西區因工業而誕生，為工業生長，也將在新型工業化道路上走向更加輝煌的未來。 人文優勢。工業是鐵西歷史的主脈，工業文化是鐵西的靈魂。鐵西工業文化源遠流長，滄桑厚重，對於幾十萬產業工人和鐵西人來說，無私奉獻、積極進取的「勞模精神」是一筆彌足珍貴的精神財富，也是當代鐵西人文情結中最重要的組成部分，更是鐵西建設經濟強區，構建和諧新區，走向未來的不竭動力。 地緣優勢。鐵西生態宜居環境迅速提高，2008年榮獲全國唯一的聯合國人居署「全球宜居城區示範獎」，2009年被評為「新中國建國60年60大地標」之一，鐵西作為沈陽建設國家中心城市和沈西工業走廊開發的重要區域，還將面臨籌辦「十二運」等多重機遇，區位優勢盡顯無余。

㈣ 中國國家文化部都有那些下屬單位

直屬單位：

1、中國藝術研究院（中國非物質文化遺產保護中心）

中國藝術研究院是中華人民共和國文化部直屬的國家級藝術科研機構，是國務院首批公布的博士、碩士學位授予單位，是在新中國建立初期成立的中國戲曲研究院、中國音樂研究所、中國美術研究所的基礎上發展起來的，1980年10月經國務院批準定名。

2、中國國家圖書館

中國國家圖書館位於北京市中關村南大街33號，與海淀區白石橋高粱河、紫竹院公園相鄰。是國家總書庫，國家書目中心，國家古籍保護中心；是世界最大、最先進的國家圖書館之一。

3、故宮博物院

北京故宮博物院建立於1925年10月10日，位於北京故宮紫禁城內。是在明朝、清朝兩代皇宮及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館，也是中國最大的古代文化藝術博物館，其文物收藏主要來源於清代宮中舊藏，是第一批全國愛國主義教育示範基地。

4、中國國家博物館

中國國家博物館（National Museum of China）簡稱國博，位於北京市中心天安門廣場東側，東長安街南側，與人民大會堂東西相對稱，是歷史與藝術並重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流於一體的綜合性博物館。隸屬於中華人民共和國文化部。

5、中央文化管理幹部學院

中央文化管理幹部學院創建於1979年7月，曾為文化部黨校，1987年正式更名為「中央文化管理幹部學院」。學院是國內最早開始培養文化行政和經營管理人才的教育培訓機構。作為唯一的文化部屬幹部教育培訓機構，學院主要承擔全國文化系統黨政領導幹部、文化經營管理人才和文化專業技術人才的教育培訓工作，建院三十年來，已為全國文化系統培養了數萬名文化管理人才和專業技術人才。

6、中國文化報社

7、中國京劇院

中國國家京劇院成立於1955年1月，是中華人民共和國文化部直屬的國家級劇院。我國著名京劇藝術大師梅蘭芳先生任京劇院的首任院長。全國近百家京劇藝術團體在進行對外交流演出時，都把自己稱為中國京劇院，造成名稱和概念的混淆，因此中國京劇院此次更名進一步明確了劇院的國家屬性，全面樹立起國家劇院的形象。

8、中國國家話劇院

中國國家話劇院(NTCC)，位於北京市西城區廣安門外大街277號，是中華人民共和國的國家表演最高級藝術團體，是由兩個久負盛名的原國家劇院（中國青年藝術劇院和中央實驗話劇院）於2001年12月25日合並組建的國家話劇藝術演出團體。

9、中國歌劇舞劇院

中國歌劇舞劇院是隸屬中華人民共和國文化部的國家級劇院。劇院集多種藝術門類於一身，擁有歌劇團、舞劇團、民族樂團、管弦樂團、創作室及一個完整的舞台美術製作部。 劇院擁有以郭蘭英、趙青、陳愛蓮為代表的一批著名表演藝術家，近年來又涌現出許多深受廣大觀眾歡迎的中青年藝術家。

10、中國東方歌舞團（國家歌舞團）

中國東方歌舞團是在周恩來總理和陳毅副總理倡導和關懷下，於 1962年月1月13日成立的國家級歌舞團。 把中國傳統民族民間歌舞藝術和表現現代中國人民生活的音樂舞蹈作品介紹給國內外觀眾，同時把外國健康優秀的歌舞藝術介紹給中國人民是中國東方歌舞團的主要任務。

11、中國交響樂團

中國國家交響樂團(CNSO)是中華人民共和國文化部直屬的國家級音樂表演團體。

1956年7月3日，中國國家交響樂團的前身——中央樂團在哈爾濱成立 ，而後在首都北京舉行了樂團成立後的第一場大型音樂會，音樂會的主題為紀念莫扎特誕辰200周年。1996年樂團進行了重組，更名為中國國家交響樂團。

12、中國兒童藝術劇院

中國兒童藝術劇院是文化部直屬的國家藝術院團，成立於1956年，首任院長任虹。中國兒童藝術劇院肩負著國家兒童戲劇的繼承、發展與創新的責任，發揮著國家藝術劇院的代表作用、示範作用和導向作用，培養了幾代從事兒童戲劇的藝術家和藝術骨幹，並多次榮獲各種藝術大獎。

13、中央歌劇院

中央歌劇院是隸屬於文化部的國家歌劇院，始建於1952年，前身是延安的中央管弦樂團和魯藝文工團。1942年就在延安創作演出了秧歌劇《兄妹開荒》、歌劇《白毛女》。在中國及亞太地區具有規模優勢和實力的歌劇院。

14、中央芭蕾舞團

中央芭蕾舞團是中國國家芭蕾舞團，誕生於北京舞蹈學院，成立於1959年12月31日，第一任團長戴愛蓮，現團長馮英，時稱「北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團」，代表作品有《天鵝湖》、《紅色娘子軍》等。

15、中央民族樂團

16、中國美術館

17、中國國家畫院

18、中國對外文化集團公司

19、中國錄音錄像出版總社

20、中國演出管理中心

21、文化部恭王府管理中心

22、文化部文化設施建設管理中心

23、文化部文化藝術人才中心

24、文化部離退休人員服務中心

25、文化部藝術服務中心

26、國家清史纂修領導小組辦公室

27、中外文化交流中心

28、文化部文化市場發展中心

29、文化部民族民間文藝發展中心

30、中國藝術科技研究所

31、梅蘭芳紀念館

32、文化部全國文化信息資源建設管理中心

(4)中國文化產業年度報告博物館擴展閱讀：

中華人民共和國文化部是中國文化行政的最高機構。是國務院的職能部門，在國務院領導下管理全國文化藝術事業。中華人民共和國文化部是中華人民共和國國務院負責文化、藝術事業的組成部門；是中華人民共和國成立最早的政府部門之一。

2018年3月，根據第十三屆全國人民代表大會第一次會議批準的國務院機構改革方案，將將文化部職責整合，組建中華人民共和國文化和旅遊部，不再保留文化部。

㈤ 探討四大印石文化產業的發展

閆增鋒

印石在中國的歷史源遠流長，其豐富深厚的文化屬性，在中國石文化中獨樹一幟。印石以其特有的色、紋、韻、剛、柔、形，表情達意，深受國人的喜愛。在種類繁多的印石品種中，最為人們所熟知和最受篆刻家和印石愛好者喜愛的當屬壽山石、青田石、昌化石、巴林石這四大中國名石，也稱為四大印石。

1.四大印石產地現狀

1.1壽山石

壽山石是我國傳統的印章石之一，石材分布在福州市北郊與連江、羅源交界處的「金三角」地帶。若以礦脈走向，又可分為高山、旗山、月洋三系。因為壽山礦區開採得早，舊說的「田坑、水坑、山坑」，就是指在此礦區的田底、水澗、山洞開採的礦石，經過1500年的採掘，涌現的品種達百數種之多。壽山石以其色彩絢爛的「天姿國色」打動人心。

目前壽山石資源比較匱乏，現有礦洞都已經停產，市場上的產品越來越少，價格也逐年攀升。從2000年到現在，價格增長了近4倍，從業人員幾十萬，並有十幾人獲得了中國工藝美術大師稱號，具有資格證書的雕刻師數以千計，在各大拍賣活動中也屢有壽山石作品拍得不菲的價格。

1.2青田石

青田石產於浙江省青田縣。色彩豐富，花紋奇特。以葉蠟石為主，顯蠟狀，油脂、玻璃光澤，有不透明、微透明至半透明的，質地堅密細致，是中國篆刻用石最早的石種。據專家統計，青田石共分為10大類108種，以「封門」為上品，微透明而淡青略帶黃者稱封門青，是所有印石中最宜受刀之石，廣為篆刻家所青睞。目前，青田縣已建有中國石雕城和石雕工藝品市場等兩大上規模、上檔次的專業性石雕市場。這兩大市場堅持「以石會友、以人為本」的石文化經營理念，吸引了四方賓客光臨惠顧，並逐漸成為全國較大的石雕集散地和中國石文化的觀賞重地。

2009年中國珠寶玉石首飾鑒

中寶協印石專業委員會是在中國珠寶玉石首飾行業協會領導下的分支機構，旨在弘揚和推動中國印石文化產業的發展，目前發揮的作用十分有限。建議中寶協印石專業委員會很好地借鑒中寶協玉石分會的經驗，充分利用北京·中國國際珠寶展和上海國際珠寶首飾展覽會等平台，組織類似「中國印石精品鑒賞會」和「中國印石作品『神藝獎』」等展評活動。打造一個印石展評與宣傳推廣的品牌。首個專業的印石作品評比活動，可以「弘揚印石文化、品鑒高雅藝術」為主題，採用「協會引導、企業支持、專業評審、公眾參與」原則，匯聚國內一流的印石雕刻作品，通過評比，推陳出新，挖掘出優秀的篆刻人才和印石精品佳作，大力宣傳和推廣「中國印石」文化的獨特魅力。將「神藝獎」努力打造成印石產業最具影響力的高端獎項，把更多更好的印石作品展現給廣大印石愛好者和收藏家。

3.4全方位促進印石文化的傳播

印石文化不僅是一種精神財富，還是物質財富。中國是一個石文化的大國，和玉文化一樣，印石文化是其中重要的一部分。推廣印石文化，是要讓更多的人了解印石文化的淵源，欣賞其獨特的魅力。中國人一向注重自己的名字，如果每個人都能擁有一方自己的印章，從中了解和接近印石文化藝術，那將是對印石文化一種巨大的推動。這需要當地政府、行業協會、文化傳播機構及業內外媒體的共同努力。同時，在全國知名的博物館如首都博物館中，增設專門的印石館，這既是對外展示印石文化的窗口，也是一個提供科普知識，提升印石文化傳播渠道的重要手段。

弘揚中華印石文化，是一項傳承中華文明，造福子孫後代的偉大工程。相信，在當地政府、行業協會、印石從業者的共同努力下，四大印石文化產業一定能開創出一個新的篇章。

㈥ 中國文化文物統計年鑒的圖書目錄

2008年文化事業發展概述
歷史資料
全國文化事業機構數
全國藝術表演團體分劇種機構數
全國文化事業費占國家財政總支出的比重
全國文化事業費總支出分項情況
全國文化事業費總支出構成情況
全國文化產業增加值情況
全國文化產業增加值主要行業構成情況
全國文化事業基本建設投資佔全國基本建設投資的比重
全國文化事業基本建設情況
全國文化部門藝術表演團體演出及收支情況
全國文化部門劇場、影劇院演出及收支情況
全國公共圖書館業務活動情況
全國公共圖書館經費收支及設施情況
全國群眾文化事業業務活動、經費收支及設施情況
按年份各地區文化事業費情況
按年份各地區文化事業費占財政支出比重情況
按年份各地區人均文化事業費及位次
按年份各地區文化事業費總支出情況
按年份各地區文化事業實際完成基建投資情況
按年份各地區藝術表演團體機構數
按年份各地區藝術表演團體演出場次
按年份各地區文化部門藝術表演團體財政撥款情況
按年份各地區文化部門藝術表演團體演出收入情況
按年份各地區文化部門藝術表演團體總支出情況
按年份各地區文化部門藝術表演團體平均每團演出場次及位次
按年份各地區文化部門藝術表演團體經費自給率情況
按年份各地區文化部門藝術表演團體平均每場演出經費補貼情況
按年份各地區藝術表演場所機構數
按年份各地區藝術表演場所演(映)出場次
按年份各地區藝術表演場所藝術演出場次
按年份各地區文化部門藝術表演場所財政撥款情況
按年份各地區文化部門藝術表演場所總支出情況
按年份各地區公共圖書館機構數
按年份各地區公共圖書館總藏量情況
按年份各地區公共圖書館人均擁有藏書冊數
按年份各地區公共圖書館總流通人次
按年份各地區公共圖書館圖書外借冊次
按年份各地區公共圖書館財政撥款情況
按年份各地區公共圖書館總支出情況
按年份各地區公共圖書館購書費支出情況
按年份各地區公共圖書館人均購書費情況
按年份各地區公共圖書館購書費占總支出比重
按年份各地區地市級公共圖書館購書費占總支出比重
按年份各地區縣級公共圖書館購書費占總支出比重
按年份各地區地市級公共圖書館平均每館購書費隋況
按年份各地區縣級公共圖書館平均每館購書費情況
按年份各地區公共圖書館新購圖書冊數
按年份各地區地市級公共圖書館平均每館新購圖書冊數
按年份各地區縣級公共圖書館平均每館新購圖書冊數
按年份各地區群眾文化事業機構數
按年份各地區群眾藝術館機構數
按年份各地區文化館機構數
按年份各地區文化站機構數
按年份各地區群眾文化事業財政撥款情況
按年份各地區群眾文化事業總支出情況
按年份各地區文物業文物藏品數
按年份各地區博物館機構數
歷年對外文化交流情況
按年份各地區總人口數
年度資料
(一)綜合部分
全國文化文物機構數、從業人員數綜合情況
全國文化文物機構數、從業人員數綜合情況(按單位性質和登記注冊類型分)
全國文化部門直屬機構數、從業人員數綜合情況
全國藝術業機構數、從業人員數綜合情況
全國圖書館、群眾文化服務機構數、從業人員數綜合情況
全國藝術教育、藝術科研及其他文化產業機構數、從業人員數綜合情況
全國文物業機構數、從業人員數綜合情況
全國經營性文化產業機構數、人員數綜合情況
全國民族自治地方主要文化產業機構數、從業人員數綜合年報
全國文化(文物)機構經費收支情況
全國文化事業機構主要財務指標綜合情況(按國民經濟行業分)
全國文化企業機構主要財務指標綜合情況(按國民經濟行業分)
全國文化產業增加值綜合情況
全國經營性文化產業增加值綜合情況
全國文化部門增加值綜合情況
全國文化部門文化產業增加值綜合情況
全國文化(文物)機構基本建設投資綜合情況
全國藝術表演團體演出及收支綜合情況
全國藝術表演團體(事業)綜合情況
全國文化部門藝術表演團體(事業)綜合情況
全國藝術表演團體(企業)綜合情況
全國文化部門藝術表演團體(企業)綜合情況
全國藝術表演場館綜合情況
全國藝術表演場館(事業)綜合情況
全國文化部門藝術表演場館(事業)綜合情況
全國藝術表演場館(企業)綜合情況
全國文化部門藝術表演場館(企業)綜合情況
全國公共圖書館綜合情況
全國群眾藝術館、文化館(站)綜合情況
全國文化站綜合情況
全國文化部門教育機構綜合情況
全國文化(文物)科技、科研機構綜合情況
全國文化藝術科技、科研機構綜合情況
全國文物保護科學研究機構綜合情況
全國文化市場經營機構基本綜合情況
全國演出經紀機構基本綜合情況
全國娛樂場所基本綜合情況
全國網路文化經營機構綜合情況
全國互聯網上網服務營業場所(網吧)綜合情況
全國藝術品經營機構綜合情況
全國音像製品批發、零售、出租機構綜合情況
全國文化市場其他經營單位綜合情況
全國文化市場連鎖經營機構綜合情況
全國文化市場執法機構綜合情況
全國其他文化事業機構綜合情況
全國其他文化企業綜合情況
全國文化行政主管部門綜合情況
全國文物業綜合情況
全國文物主管部門基本綜合情況
全國文物保護管理機構綜合情況
全國博物館綜合情況
全國文物商店綜合情況
全國其他文物事業機構綜合情況
全國其他文物企業機構綜合情況
全國文物保護單位保護、維修綜合情況
全國非物質文化遺產保護綜合情況
全國非物質文化遺產保護中心綜合情況
全國各地區文化(文物)機構事業費收支情況
全國各地區文化事業費收支情況
全國各地區文物事業費收支情況
全國各地區文化部門教育經費收支情況
全國各地區文化(文物)機構總收入情況
全國各地區文化(文物)機構財政撥款情況
全國各地區文化(文物)機構事業收入情況
全國各地區文化(文物)機構經營收入情況
全國各地區文化(文物)機構總支出情況
全國各地區文化(文物)機構基本支出情況
全國各地區文化(文物)機構項目支出情況
全國各地區文化(文物)機構經營支出情況
全國各地區文化(文物)機構工資福利支出情況
全國各地區文化(文物)機構商品和服務支出情況
全國各地區文化(文物)機構對個人和家庭補助支出情況
全國各地區文化企業機構數情況
全國各地區文化企業機構主要財務指標情況
全國各地區出版發行和版權服務機構主要財務指標情況
全國各地區電影服務機構主要財務指標情況
全國各地區文化藝術服務機構主要財務指標情況
全國各地區網路文化服務機構主要財務指標情況
全國各地區文化休閑娛樂服務機構主要財務指標情況
全國各地區其他文化服務機構主要財務指標情況
全國各地區文化用品、設備及相關文化產品的生產與銷售機構主要財務指標情況
全國各地區文化產業增加值情況
全國各地區文化產業總產出分項情況
全國各地區文化產業增加值分項情況
全國各地區文化部門增加值情況
全國各地區文化部門總產出分項情況
全國各地區文化部門增加值分項情況
全國各地區文化部門文化產業增加值情況
全國各地區文化(文物)機構基本建設投資情況
全國各地區文化機構基本建設投資隋況
全國各地區文物機構基本建設投資情況
全國各地區文化行政主管部門機關事業費收支情況
全國各地區省級文化行政主管部門機關事業費收支情況
全國各地區地市級文化行政主管部門機關事業費收支情況
……
排序資料
附錄
……