國外文創產業發展

A. 國外文化創意產業園區的發展模式有哪些

大致可以歸納為以下四種發展模式：
（1）根植於文化的創意園區發展模式。
（2）依託高校的創意園區發展模式
（3）以城市為核心的創意園區發展模式
（4）打造完整產業鏈的創意園區發展模式

B. 國際會展文化創意產業有什麼意義

文化和經濟是相輔相成的。文化的發展離不開經濟，而經濟的發展同樣需要文化做支撐。只有將文化與經濟融合一起，共同發展，才能在日趨激烈的國際經濟環境下，實現良性長遠發展。

「文化產業的融入是臨空經濟發展到較高水平的綜合體現。隨著臨空經濟和臨空產業的發展，文化產業的融入和文化產業集群的發展已成為提升臨空經濟層次的重要支撐。」西咸新區空港新城招商一局局長助理鄧麗娟表示，近年來，空港新城藉助「一帶一路」歷史機遇，立足歷史人文資源和大西安空中門戶優勢，積極推動與世界先進文化的交流，大力發展文化創意、國際會展、文化商貿、文化旅遊、總部經濟、星級酒店等產業，通過打造「國際會展文化創意中心」，實現臨空產業經濟鏈的充分融合。

國家對陝西自貿區的定位中，明確提出要「探索內陸與『一帶一路』沿線國家經濟合作和人文交流新模式」。空港新城有這樣的條件和優勢，讓文化產業成為臨空經濟發展的有力抓手。

在國際會展和文化創意產業的推動下，臨空經濟產業集群效應不斷得到凸顯，絲路空中門戶和大西安文化會客廳雛形已現。

C. 文創產業發展前景趨勢包括哪些

綜合政策、市場需求、投資盈利率等因素，文創產品的投資熱將專會長期存在。文化產業屬是創新和科技含量較高的門類之一，這些也將成為文創產品未來發展的趨勢。
除此之外，文創衍生品、非遺產品等都要提高設計水平，同時加強外觀性、便利性、實用性、舒適感等，提升產品價值；另一方面，將會用更好的方式營銷，結合互聯網和大品牌做「文化電商」，同時注重產品營銷，如在影視劇中植入文創產品或是與網紅結合推出等。
當然，除了結合新技術、新媒體、注重營銷方式外，未來還需豐富文化體驗形式和文化業態，提升文化資源利用層次，拓展文化產業發展空間。

D. 體驗經濟時代 文創產業如何變現

隨著我國產業結構的轉型，文化產業成為了資本竟逐的中心地帶。2006年，國家在《國家「十一五」時期文化發展規劃綱要》中明確提出，要著力重點發展文化產業，優化文化產業布局及結構。在互聯網浪潮下，文化創意產業的相對薄弱是文化產業發展的短板，「創意為先」「內容為王」的口號盡管已經喊了多年，但許多公司依舊苦於缺乏高質量創意與內容。
新時代的「尚方寶劍」：創意才是王道
上世紀90年代，西方國家率先開始了文化產業的發展，至今規模已達數萬億美元。世界創意產業之父，英國著名經濟學家約翰·霍金斯在《創意經濟》一書中指出，全球創意經濟每天創造約220億美元的產值，並且以5%的平均速度遞增。在英國及美國，增長速度甚至超過10%。
而近年來，日韓文化的發展也令人側目。韓國SM公司旗下的EXO組合，僅2013年便為SM公司帶來一億億韓元(約合83億人民幣)的收入，韓國著名饒舌歌手鳥叔Psy靠單曲《江南Style》在視頻網站Youtube上創下23億點擊後，又以單曲《Gentleman》創下4天1億次點擊的記錄。而日本少女偶像金屬樂隊BabyMetal，更是被歐美搖滾音樂人贊不絕口，稱其為「無與倫比的創意」。
互聯網的高速發展，使得加拿大學者麥克盧漢所預言的「地球村」成為了現實，在世界呈現高度扁平化的當下，一切「拿來」「借鑒」的文化內容都將無所遁形。只有具有高度原創性的創意，才能在激烈的競爭中得以生存。
文創產業的「倚天屠龍」：經驗積累與專業技能
「筆鋒俠」便是專為解決高質量創意緊缺的問題而應運而生的團隊。團隊創始人在分析了國外文創產業的現狀後，意識到，單純強調互聯網時代的「新」，並無太大意義，國外文創產業的高速發展，源於之前數百年傳統媒體業及文化業的積累，對於傳統行業的經驗，採取一概否定的態度是毫無意義的，選擇性的加以學習與借鑒，才是正確的行為。
創始人以中國的網路劇為例：熱播的《歡樂頌》，背後是曾執導《闖關東》的著名電視劇導演孔笙。在它「爆紅」的背後，豐富的經驗積累，與過硬的專業技能，都不可或缺。
「獨門武藝」稱霸武林，「筆鋒俠」全線出擊
「筆鋒俠」最大的優勢便在於成員背景上的差異性，都具有豐富的行業經驗，在大量積累的同時，又具備高度開闊的「互聯網」時代視野。成員中有一線廣告文案，獨立策劃人，專欄作家，記者，以及話劇從業人員。
在「創意為先」的當下，一個優秀的創意，很可能就是企業發展的破冰利器。因此，每次討論，都是一次不同思維模式，與不同專業背景的腦力碰撞，在這種智力的激盪下，高質量的創意源源不斷的產生。各不相同的背景下，是同樣的專業素養與職業態度，眾人集思廣益，為客戶提供互聯網時代的整合營銷方案。

E. 什麼是跨國文化創意產業

1、當今世界已經進入了一個國際文化戰略全面競爭的時代。文化創意產業作為形成國家文化軟實力和世界進程的重要力量，已被世界各國高度重視。
2、隨著科技的發展和經濟全球化趨勢的愈演愈烈，一些全球性的文化產業集團正在尋求從「規模優勢」向「范圍優勢」的轉化。文化創意產業領域出現跨國文化企業，文化產品的生產、製作和消費也出現了跨地區、跨國界的合作，一個全新的全球性的文化創意產業生產力時代正在到來。
3、文化創意產業國際化的發展特徵

（一）國際文化創意產業輸出模式正在由單一輸出向多元化輸出轉變

在文化創意產業發展初期，世界文化創意產業國際貿易以產品輸出為主。隨著經濟全球化進程的日益加深，國際合作范圍不斷擴大，文化創意產業國際化也正在向多元化模式轉變。特別是一些大型跨國企業集團，在不斷將其文化創意產品推向國際市場的同時，為節約生產經營費用，降低國際交易成本，突破產品打入國外市場過程中所遇到的國家保護主義等各種障礙，企業開始關注資本的擴展、品牌的推廣以及管理模式的輸出等國際化發展模式。

（二）國際合作是推動文化創意產業國際化的重要途徑

國際合作是文化創意產業國際化的重要表現形式之一。發達國家與發展中國家在國際合作中處於不同的分工地位。發達國家處於產業鏈高端環節，掌握著產業關鍵技術和核心創意，而發展中國家則處於產業鏈低端環節，主要以加工生產以及部分非關鍵技術研發為主，大多沒有自主知識產權。另外，發達國家與發展中國家在合作中所採用的合作方式也不同。合作開發是跨國公司廣泛採取的一種戰略聯盟方式，充分利用兩個企業的資源優勢，共同開發產品，從而實現雙贏。產品外包、引進專利生產、品牌代理等方式是發展中國家企業參與國際合作的主要模式，也是跨國公司開拓發展中國家市場的主要途徑。

（三）跨國公司是文化創意產業國際化的重要載體

近年來，跨國公司更加重視整合國際資源，加快並購重組，利用其技術先發優勢和全球經營優勢，加強世界范圍內的知識產權保護，占據了世界文化創意市場的絕大部分份額，成為推動文化創意產業國際化的重要力量。如德國的貝塔斯曼集團是全球媒體業排行第三的超級集團，在全世界擁有數百萬會員，通過收購、兼並成為世界上最大的英語商業圖書出版集團。2003年，貝塔斯曼並購北京21世紀錦綉圖書連鎖有限公司，這是我國圖書業第一起外資並購案，2005年又與遼寧出版集團合資成立遼寧貝塔斯曼圖書發行有限公司，其業務開始全面進入中國出版物分銷市場，給國內出版業造成了巨大的威脅。

4、中國文化創意產業國際化戰略轉型

面對全球化的文化創意產業分工格局，我國應積極加強文化創意產業國際化研究，找准戰略地位，以最適合的方式參與國際文化創意產業分工體系的建構。

（一）制定中國文化產業發展戰略目標，豐富文化「走出去」戰略內涵

國際文化創意產業分工體系是一個在發展中不斷變動的體系，具有不斷增值性特徵。因此，在制定文化產業發展戰略目標時，要建立國際文化創意產業分工體系的這一坐標，也就是說，應把我國文化創意產業發展戰略這一命題放到整個世界的文化創意產業分工體系中來考察，建構與現代世界文化創意產業分工體系相和諧的文化創意產業發展與分工體系，推動我國文化創意產業的繁榮與發展。同時，要以積極參與國際文化創意產業分工體系為目標，不斷豐富文化「走出去」戰略的內涵。文化產品的「走出去」，只是整個文化「走出去」戰略中的一個重要組成部分。面對國際文化戰略競爭時代的到來，我國要想在未來的國際文化戰略競爭中真正獲得文化戰略競爭優勢，就應在文化制度設計上獲得戰略性創新，這也是文化「走出去」戰略的核心與根本。

（二）發揮中國文化創意產業國際比較優勢，確立中國文化創意產業地位

文化創意產業是一個復雜的系統工程，發展文化創意產業需要許多資源條件，不是所有的國家和地區都適合發展任何形態的文化創意產業，也不是任何一種文化創意產業形態都適合參與國際文化創意產業分工體系的建構。只有那些影響當前國際文化秩序的文化創意產業，才構成當下國際文化創意產業分工的重要內容，才是具有戰略價值的。這就要求我們把著眼點放在全球，尋找和利用自身的國際比較優勢，開發研製具有本土化、民族特色的產品，以謀求產業鏈的高端位置。中國文化博大精深，為我們在國際上成功營銷自己的創意產品打下了基礎，提供了可能性。把中國的優秀創意產品推廣到國外去，不僅能夠滿足國外消費者的精神需求，推動文化產業額的大幅增長，更重要的是，國際文化貿易的繁榮對於傳播我國的精神文化內涵進而提升國家綜合實力有重大意義。除了傳統優勢文化產業外，我國還應高度重視現代傳媒業的發展。傳媒業是最能深刻影響世界運動行為的文化產業，當單一的傳媒產業還構不成參與新一輪國際文化創意產業分工體系重建所需要的力量的時候，通過建立區域文化創意產業合作機制，以區域文化創意產業的綜合力量參與文化創意產業的國際市場競爭，那就有可能藉助於國際政治或地緣政治的力量，游戲規則，演繹國際文化創意產業分工體系重建所需要的力量形態，獲得在國際文化創意產業分工體系新一輪的建構過程中的話語權，從而使得新的國際文化創意產業分工體系和國際文化新秩序朝著有利於本國、本地區文化利益最大化的方向發展。

參與國際文化創意產業分工體系的建構，還要進行制度輸出，要想辦法建立起國際文化市場規則的中國標准，確立自己的產業標准國際地位。我國擁有參與國際文化創意產業競爭的資源優勢和市場優勢，但在許多方面還沒有形成可供其他國家認可的國際標准，並且在文化創意產業的知識產權制度和市場准入制度等方面還沒有取得創造性成果。因此，應組織力量對其中涉及國家文化戰略競爭性的問題進行全面、系統地研究，確立中國文化創意產業標准。

F. 文化創意產業如何促進科技發展

由北京市文化創意產業促進中心主辦、中關村軟體園承辦，各文化創意產業集聚區協辦的「首屆文化創意產業集聚區發展論壇」在北京中關村軟體園國際軟體大廈順利召開。來自市文化創意產業領導小組辦公室成員單位的主管部門領導和北京大學、中國人民大學、中國傳媒大學、首都師范大學北京創新研究院等高校專家學者以及各文化創意產業集聚區負責人，文化創意產業中的龍頭企業代表，各相關專業研究機構、行業協會代表等200餘人參加了大會。 文化創意產業集聚區是發展文化創意產業的重要依託和載體，在《北京市「十一五」時期文化創意產業發展規劃》中，提出「將建設文化創意產業集聚區作為促進產業發展的有力抓手」，計劃到2010年，北京文化創意產業集聚區發展到30個。2006年經市文化創意產業領導小組審定通過進行掛牌的中關村創意產業先導基地、北京數字娛樂產業示範基地、國家新媒體產業基地、中關村科技園區雍和園、中國（懷柔）影視基地、北京798藝術區、北京DRC工業設計創意產業基地、北京潘家園古玩藝術品交易園區、宋庄原創藝術與卡通產業集聚區和中關村軟體園等首批10個文化創意產業集聚區發展態勢良好，文化創意產業集聚效應日益明顯。據不完全統計。首批掛牌的10個文化創意產業集聚區已入駐企業4687家，其中掛牌後新入駐企業1101家。文化創意產業集聚區企業2006年營業收入478.5億元，利潤48.8億元，上繳稅金18.5億元。 本次論壇上，圍繞「集聚、交流、創新、發展」的主題，主管部門領導、專家學者、集聚區負責人、企業代表等各界人士就集聚區應如何為企業服務，集聚區服務體系建設、集聚區特色定位發展、文化創意產業鏈與集群發展、文化創意產業的孵化、文化創意產業的核心競爭力以及國內外成功經驗模式借鑒和推廣等問題展開了深層次的討論和交流，共同探討如何更好更快地發展文化創意產業集聚區，促進文化創意產業的大發展大繁榮。與會的各文化創意產業集聚區負責人還就進一步增進交流、加強合作，分享成果、總結經驗、共同發展達成了共識。論壇不僅吸引了各集聚區企業的熱情參與，更吸引了天津、河南、雲南等外地省市政府主管部門領導參會，並得到許多文化創意企業的支持。北京天地正陽科技發展有限公司還向北京數字娛樂產業示範基地、中關村軟體園、北京文化創意產業促進中心贈送了價值100多萬的人才測評軟體。 據悉，圍繞文化創意產業集聚區的建設，北京市將做好以下幾個方面的工作：一是加強對集聚區規劃建設的指導，有序引導各部門、各區縣，根據首都城市總體規劃和區域功能定位，發展具有自身優勢和特色的產業集聚區。二是積極營造良好環境，將北京市促進文化創意產業發展的政策，落到集聚區內的各個企業。三是引導和用好北京市文化創意產業發展專用資金和北京市文化創意產業集聚區基礎設施發展專項資金。重點支持集聚區內的產業發展，具有帶動和支撐作用的重點項目，關鍵環節和基礎配套設計，進一步優化產業布局，建設功能完善的文化創意產業集聚區。

G. 上海文化創意產業園區發展過程中存在哪些問題

（一）缺乏戰略層面的全盤設計和整體規劃。
（二）缺乏有效統籌和推進合力。
（三）缺乏園區個性培育和產業鏈打造。
（四）缺乏有力的政策扶持。
（五）缺乏文化創意人才。
（六）缺乏有力的園區知識產權保護體系。