對不起，我無能為力這個題目太大，能者可以寫三四本書。呵呵
2. 服飾與經濟的聯系
服飾是一個人的衣著外表，是一個人生活質量好壞的晴雨表，一個人穿著時尚、大方，反應一個的精神、生活、工作面貌，一個人可以代表一個時代，一個國家經濟的好與不好，衣食足則知榮辱，每個時代經濟的強弱不同，反應在人們衣著生活的不同。然而衣服的色調，花樣，款式反應一個時代的經濟發展趨勢，當色調單，花樣，款式單一反應經濟落後，
服裝的發展往往與政治的變革、經濟的發展有很大關系。一九四九年新中國的成立，標志著舊的生活方式的結束，與之相關的一些文化現象也隨之消失，服裝則首當其沖。新中國剛剛成立不久，北京正處於經濟發展的起步時期，工人、農民的政治經濟地位有了很大提高，全市人民正全心地投入經濟建設工作中。這時穿長袍、馬褂和西服的人已經很少了，社會風氣變成以樸素為美。
1949年初，北京和平解放，大批的解放軍、幹部開始進城，進城的幹部多已穿灰色的中山裝，北京的青年學生懷著革命的熱情，首先效仿紛紛穿起象徵革命的服裝。隨後，各行各業的人們爭相效仿，很多人把長袍、西服改做成中山裝或軍服。50年代到60年代初，男裝以中山裝和中山裝發展的體系為主，如人民裝、軍便裝、青年裝等為主。女裝則以列寧裝、女式兩用衫及蘇聯大花布連衣裙等。這些服裝除了樸素實用外，還表現了人們的革命熱情。
中山裝從50年代開始普及，並不是一成不變的，在款式上也是不斷的變化。在人們越來越多穿中山裝的同時，人們又根據中山裝的特點，設計出「人民裝」。其款式的特點是：尖角翻領、單排扣和有袋盍插袋，這種款式既莊重大方，又簡潔單純，而且也是老少皆宜，當時穿人民裝的年輕人很多。後來出現的「青年裝」、「學生裝」、「軍便裝」等等，都有中山裝的影子。
50年代初期，蘇聯的服裝對我們的服裝影響較大，如依照列寧常穿的服裝設計的列寧裝，其主要特點是：大翻領、單、雙排扣、斜插袋，還可以系一條腰帶。主要是婦女穿著，穿一件列寧服，梳短發，給人一種整潔利落、樸素大方的感覺。
50年代中期，女式服裝發展得特別快，新款式層出不窮。尤其是到了夏天，「布拉吉」（連衣裙）是最受歡迎的，因為這種服裝節省材料，穿著舒適，款式變化多樣，領和袖變化隨意，不受任何限制。
據館藏檔案記載：1956年1月28日，青年團中央宣傳部和全國婦聯宣教部聯合發文《關於改進服裝的宣傳意見》，該文件明確指出：在日常穿著的服裝上仍然是顏色單調、式樣一律，不僅和我們生活中的歡樂氣氛很不調和，不能滿足廣大青年和婦女對服裝的熱烈要求，且為許多國際人士所不滿。據我們了解服裝改進緩慢的主要原因有兩個，一是社會風氣的束縛較大，二是服裝式樣少，好的花布少。我們提倡改進服裝應當符合經濟、實用、美觀等原則。2月上旬，青年團中央、全國婦聯等25家單位舉行了一次「改進服裝的座談會」。會上決定籌備「首都服裝展覽會」。 「首都服裝展覽會」於 3月31日正式在北京市勞動人民文化宮開幕，5月20日閉幕。展覽會按照春、夏、秋三季展出服裝，男服98種，女服411種，童服253種，同時，展覽會還評選出100多種服裝，組織進行時裝表演。展覽會期間參觀人數多達30多萬人次，觀眾看完展覽後還可到展覽會旁邊的臨時服務站選購衣料，據統計約8萬多人買了各種花色布163000多尺。在此後一段時間內，女青年們穿上了花布罩衫、綉花襯衣、花布裙子等。男子也普遍穿著春秋衫、兩用衫、茄克衫、風雪大衣等。這是50年代人們在穿著上最活躍的一段時期，人們盡情享受著美的樂趣。到了50年代後期，進入「大躍進」運動的時代，在穿著上又開始趨向實用、結實、樸素，逐漸形成了藍、灰、黑的時代。
這一時期，社會提倡的服飾始終圍繞著經濟、實用、樸素、美觀、大方的原則。人們在穿著服裝時主要考慮服裝款式穿的時間要比較長、新穎大方、省工省料、布料結實、色彩不宜太鮮艷、便於人們勞動工作生活等，這個時期的服裝款式、色彩都比較單調。
20世紀70年代，一群剛剛畢業走上工作崗位的大學生，幾乎都穿著那個時代流行的藍色服裝。
曾幾何時，在幾億中國人的衣櫃里，綠、藍、黑、灰等幾種顏色的衣服占據了絕對的「統治地位」。當時，有西方人甚至用帶有嘲諷的口氣將穿著不分男女老少的中國人形容為「螞蟻」。
20世紀70年代末80年代初，國門打開、觀念變更，中國人重新打量自己的穿著，在自我懷疑的目光中，逐漸認同穿著打扮是沒有階級性的。中國人深埋幾十年的愛美之心，開始在服飾上得以釋放。
揭開「紅蓋頭」之後
在改革開放最初的10年間，關於服裝的每一個動作幾乎都會產生「一石激起千層浪」的效果。有人說，是皮爾.卡丹揭開了中國服裝的「紅蓋頭」。
1979年春天，著名的法國時裝設計師皮爾.卡丹應邀在北京民族文化宮舉行了一場服裝表演。這場象徵著中法友誼的時裝表演在當時被稱為「服裝觀摩會」。參觀「觀摩會」的人員必須通過審查，座位也一律對號入座，並記錄姓名。盡管皮爾.卡丹已經充分考慮了中國當時的國情，但當音樂響起，露著大腿，扭胯擺臀的外國模特還是讓台下的中國觀眾遭遇到了前所未有的猛烈沖擊。台上衣著的多姿多彩更是與台下的一片「革命色」形成了鮮明對比。
這次「觀摩會」還僅限於中國外貿界與服裝界的官員和技術人員參加。第二年的11月，當中國大陸第一支時裝模特隊亮相上海灘的時候，則引起了全國性的轟動。一浪接著一浪，1983年底，中國徹底取消了已經延續幾十年的布票，服裝改革的呼聲迅速響遍全國。
在當時，以最快速度升溫的要數西服男裝。1984年，上海一家照相館的櫥窗里還立有寫著「這里出租西服」的牌子，以此迎合人們喜歡穿西服照相的愛好。這一年，男士流行西裝，年輕的女性則青睞紅裙子。這源於當時的一部電影——長春電影製片廠出品的《街上流行紅裙子》。電影講述了20世紀80年代初上海大豐棉紡廠，來自鄉下的女工阿香，聽說上海的姑娘有比賽穿漂亮衣服的習慣，名為「斬衣」、「斬裙」，便托賣服裝的個體戶買來漂亮的紅綢裙穿在身上，以此抗拒女工們稱她「鄉下人」的譏笑。勞模陶星兒很喜歡這件紅裙子，悄悄往自己身上比試。在同伴們的慫恿下，陶星兒終於鼓起勇氣，穿著紅裙子走進了公園中的人群中……電影在當時大受追捧，如果說那時候也有「生日許願」這一說法的話，那麼擁有一件紅裙子就是出現頻率最高的年輕女性「生日願望」之一。
廣東等地是中國最早沐浴改革春風的地方之一。1982年，廣東省廣州市番禺某小康之家，坐在沙發上的少女。
回望整個20世紀80年代，一度引領風騷的還有喇叭褲。這種上細下寬、把臀部綳得圓滾滾的、拉鏈不分男女一律開在正前方的褲子在初現中國南方時，被絕大部分國人視為「不男不女，顛倒乾坤的惡物」。當時的一首流行歌曲《艷粉街》唱道：「有一天一個長頭發的大哥哥在艷粉街中走過，他的喇叭褲時髦又特別，他因此惹上了禍，被街道的大媽押送他遊街……」盡管如此，卻似乎沒有什麼可以阻止喇叭褲在中國的冒險。
事情在矛盾中變化著、發展著。
1989年底，一位波蘭記者訪華，在親歷中國的首都北京後他撰文寫道：「幾年或十幾年前，北京是一個灰色的城市，有人甚至稱它為『世界的農村』，人們穿著既單調又一律……如今穿著入時、歐式打扮的姑娘，使北京的街道有一種令人應接不暇的特殊美感。」
1984年，廣州第一次「美在花城」時裝展銷會上，一名女青年撩起模特兒的裙子里里外外看了個仔細。
「只要我喜歡，沒有什麼不可以」
20世紀90年代，文化衫、蝙蝠衫等還曾掀起過一陣熱浪。進入21世紀以來，這樣具有全國性效應的單項熱點已經銷聲匿跡了。這也正說明中國人對著裝的追求已經轉向個性化、多元化。大家開始不再只是簡單、盲目地追隨「流行」，而是選擇自己喜歡並且適合自己的衣著打扮。
擁有幾件名牌衣服，如今對於普通中國人來說也不再是什麼新鮮事。隨著環保話題的日漸興起，質地天然，色調、款式貼近自然的服飾越來越受青睞，各種各樣的生態服裝也悄然面市。仔細觀察，還會發現，在款式上，中性化服飾最近幾年可謂大行其道，這並非回到「衣著不分男女老少」，而是性別對衣著的決定性影響遭遇了新的挑戰。
1991年的模特泳裝展示。看上去，這些泳裝還比較保守。攝影楊伊寧
短短30年，中國人對服裝的審美已經發生了顛覆性的轉型。「只要我喜歡，沒有什麼不可以」的著裝心態已成為當今中國人著裝的中心意識。
中國人的衣櫃里也五彩繽紛起來，一些女性朋友開始不得不為換季清理衣櫃而感到煩惱。20世紀90年代因為工作來北京定居的陳女士感嘆說：「『一衣多季』是過去時了，現在是『一季多衣』的時代了！你看，我現在鍛煉身體有運動裝，上班是正裝，旅遊又是休閑裝。我先生的衣服也不少。櫃子里塞得滿滿的，每回換季都得折騰。」到北京工作的最初幾年，陳女士每次回農村老家都會把一些舊衣服當作「好東西」帶回去，「現在農村也講究了，舊衣服我已經拿不出手了。」
2006年，在廣州迎春花市的牌樓前用手機自拍留念的少女們。她們的著裝心態是：「只要我喜歡，沒有什麼不可以」。
中國服裝新願景
不僅如此，改革開放30年以來，整個中國服裝業也發生了時代性變化。
中華全國工商聯紡織服裝商會副會長譚安曾這樣總結改革開放之初中國服裝業的四幅扭曲面孔：「從產業地位看，不如大頭針能上國家計劃『大本』的尷尬面孔；從產業形象看，在許多人眼裡服裝是老太太戴著老花鏡就能乾的低能面孔；從產品形象看，被外國人譏為上不了大雅之堂的地攤貨面孔；從產業鏈看，消費者對所謂資產階級生活方式仍『心有餘悸』慌恐面孔。」
如今，中國不僅是全世界最大的服裝消費國，也是全世界最大的服裝生產國。但中國並未成為服裝貿易強國。如何擁有優秀的設計創意，如何創造服裝的高附加值，如何打造在國際上叫得響的自有品牌，是中國服裝界最近10年內最被關注的話題。
2007年7月，北京，東方新天地商場一層，路人走過一間國際名牌時裝專賣店。
經過10年的發展，中國擁有了一批國際知名的服裝設計師，如張肇達、郭培、梁子、羅崢等。2006年國慶節，中國設計師謝鋒帶著他的吉芬(Jefen)品牌，作為第一個成功登陸巴黎時裝周開幕秀的中國服裝品牌而備受世界矚目。這被認為是中國設計師進軍國際時裝界的一個標志。法國時裝工會主席DidierGrumbach先生說：「中國在經歷經濟起飛後，如今已經到了由一個提供低成本加工的國家向一個真正的時裝大國過渡的標志性時刻。」
3. 經濟政治文化對唐朝服飾的影響
唐代是我國政治、經濟高度發展，文化藝術繁榮昌盛的時代，是封建文化燦爛光輝的時代。唐統一了魏晉南北朝和隋的混亂分裂狀態，建立了統一強盛的國家，對外貿交易發達，生產力極大發展，較長時間國泰民安。尤其當盛唐成為亞洲各民族經濟文化交流中心的時期，更是我國文化史上最光輝的一頁。這個時期吸收印度和伊朗文化，並融入我國文化之中，從壁畫、石刻、雕刻、書、畫、絹綉、陶俑及服飾之中，充分體現出來。
時至隋唐，中國服飾最明顯的特點是雙軌制。在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服。在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統，。
唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。
慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅於統治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
唐代女服的領子，有圓領、方領、斜領、直領和雞心領等。短襦長裙的特點是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。
「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一絲」。「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花」。唐代的裙子顏色絢麗，紅、紫、黃、綠爭艷斗研，尤以紅裙為姣姣者。街上流行紅裙子，不是現代人的專利，早在盛唐時期，就已經遍地榴花染舞裙了。
也許是受陰陽五行說的影響，楊貴妃最喜歡著黃裙，那是地位的象徵。
「慢來羅裙半露胸」，從一個側面反映了當時社會思想開放的程度。
在一定經濟基礎上形成的社會意識形態。是影響社會風尚、衣冠服飾的一個重要因素。服裝是社會政治氣候的睛雨表。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，尤其是貞觀、開元年間，政治氣候寬松，人們安居樂業。唐朝的京師長安，是當時政治、經濟、文化的中心，同時也是東西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨鍾、草堂煙霧、灞柳風雪、驪山晚照、華岳仙掌、碑林石刻彷彿還縈繞著裊裊的盛唐之音。和唐朝政府有過友好往來的國家，曾經有三百多個。燦爛的中國文化，通過他們傳到世界各地。時至今日，東亞地區的一些國家，仍把唐朝時期的服飾作為正式的禮服，可見影響之久。外國的友好使者雲集長安，也把他們的文化的種子，播撒在八百里秦川。唐朝的繪畫、雕刻、音樂、舞蹈等藝術都吸引了外來的技巧和風格。對異國衣冠服飾的兼收並蓄，使唐朝服飾的奇葩開得更加鮮艷奪目。
由於唐朝採取開放政策，對西域、吐蕃的服飾兼收並蓄，因而「渾脫帽」、「時世妝」得以流行。這就是中國古代服飾史上的第三次大變革。與前兩次服飾大變革所不同的是，這一次的服飾大交流是由南北走向向東西方向流動
4. 中國古代經濟政治發展狀況對服飾的影響
唐代是我國政治、經濟高度發展，文化藝術繁榮昌盛的時代，是封建文化燦爛光輝的時代。唐統一了魏晉南北朝和隋的混亂分裂狀態，建立了統一強盛的國家，對外貿交易發達，生產力極大發展，較長時間國泰民安。尤其當盛唐成為亞洲各民族經濟文化交流中心的時期，更是我國文化史上最光輝的一頁。這個時期吸收印度和伊朗文化，並融入我國文化之中，從壁畫、石刻、雕刻、書、畫、絹綉、陶俑及服飾之中，充分體現出來。
時至隋唐，中國服飾最明顯的特點是雙軌制。在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服。在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統，。
唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。
慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅於統治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
唐代女服的領子，有圓領、方領、斜領、直領和雞心領等。短襦長裙的特點是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。
「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一絲」。「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花」。唐代的裙子顏色絢麗，紅、紫、黃、綠爭艷斗研，尤以紅裙為姣姣者。街上流行紅裙子，不是現代人的專利，早在盛唐時期，就已經遍地榴花染舞裙了。
也許是受陰陽五行說的影響，楊貴妃最喜歡著黃裙，那是地位的象徵。
「慢來羅裙半露胸」，從一個側面反映了當時社會思想開放的程度。
在一定經濟基礎上形成的社會意識形態。是影響社會風尚、衣冠服飾的一個重要因素。服裝是社會政治氣候的睛雨表。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，尤其是貞觀、開元年間，政治氣候寬松，人們安居樂業。唐朝的京師長安，是當時政治、經濟、文化的中心，同時也是東西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨鍾、草堂煙霧、灞柳風雪、驪山晚照、華岳仙掌、碑林石刻彷彿還縈繞著裊裊的盛唐之音。和唐朝政府有過友好往來的國家，曾經有三百多個。燦爛的中國文化，通過他們傳到世界各地。時至今日，東亞地區的一些國家，仍把唐朝時期的服飾作為正式的禮服，可見影響之久。外國的友好使者雲集長安，也把他們的文化的種子，播撒在八百里秦川。唐朝的繪畫、雕刻、音樂、舞蹈等藝術都吸引了外來的技巧和風格。對異國衣冠服飾的兼收並蓄，使唐朝服飾的奇葩開得更加鮮艷奪目。
由於唐朝採取開放政策，對西域、吐蕃的服飾兼收並蓄，因而「渾脫帽」、「時世妝」得以流行。這就是中國古代服飾史上的第三次大變革。與前兩次服飾大變革所不同的是，這一次的服飾大交流是由南北走向向東西方向流動。
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5. 服裝整理學對經濟工作有什麼影響
一、通過材料整理學的學習後，對系統學習前後對某種纖維的整體印象評分。
二、對於系統學習前後某種纖維評分差異較大的原因進行分析。 從上面的圖表可以看出自己本身在系統的學習服裝整理學之後，對於纖維的整體印象評價還是相差比較大的，對此自己針對前幾種做出理解以下幾點原因。
棉纖維，在學習之前，我基本上就是從網路以及在購買衣服的時候所了解棉纖維。棉，一種生草本植物，果實像桃，內有白色的纖維和黑褐色的種子，纖維供紡織及絮衣被用。用棉製作的各種棉型織物就是指以棉紗或棉與棉型化纖混紡紗線織成的織品。一般來說，在店鋪裡面的銷售人員都會說這些比較貴的衣服都是純棉的，穿著起來比較舒適。
學習之後，知道了棉也不是想像中那麼完美的，棉纖維斷裂伸長率僅為3%~7%，變性能力差，衣服保型性較差，洗後容易走型和縮水。所以覺得自己本身喜歡穿寬松的衣服不適合棉類型的服裝。 麻纖維，學習之前覺得麻纖維有其他纖維難以比擬的優勢：具有良好的吸濕散濕與透氣的功能，傳熱導熱快、涼爽挺括、出汗不貼身、質地輕、強力大、防蟲防霉、靜電少、織物不易污染、色調柔和大方、粗獷、適宜人體皮膚的排泄和分泌。
學習之後，麻纖維是一種高強低伸型纖維，使麻纖維成為彈性回復率很差的纖維，即使只有2%的變形，彈性回復率也只有48%。對於自己比較喜歡運動也不太適合。
毛纖維，羊毛的原毛纖維集合體是一種含雜較多的天然纖維集合體，其中來自羊體的雜質，主要是脂、汗和皮屑；來自外界的雜質，主要是沙土和植物質；來自人為的雜質主要是油漆、瀝青和包裝袋纖維。就覺得不太喜歡這樣形式的衣服，有點怕吧。
學習之後，才知道羊毛織物高檔，保暖透氣，難保養，易縮水。這種衣服在冬天穿是最舒適的呢！
牛奶纖維，聽上去應該就是跟羊纖維差不多一樣的好處，透氣，導濕性好。一種別於天然纖維和合成纖維的新型蛋白纖維。
了解之後更是知道了，其性質更是在毛纖維之上，親膚性，由於牛奶蛋白中含有氨基酸，皮膚不會排斥這種面料，而對皮膚有養護作用。
木纖維，木纖維本是由天然樹木為原料，而從中提出來的再生纖維素纖維。本身的纖維特性是比較硬，其壽命相對來說是比較短的。
學習之後知道木纖維也不是一無是處，至少它有很強的親水性能，就具有很強的抗菌性能，對於人的身體也是有好處的。
6. 在目前經濟疲軟的情況下,服裝品牌的發展會受到影響有哪些
在目前的情況下，服裝的品牌的發展會受到一些呃一些影響。
7. 中國的經濟轉型對服裝行業會有影響嗎
首先加大居民消費後，無形中服裝消費市場就大了；
其次居民消費層次越來越高，企業要培育品牌知名度；企業對物流、電子商務等等這些新生事物要好好加以利用；
8. 2015經濟對服裝行業有多大的影響
有影響。服裝行業2006年達到頂點服裝行業2006年利潤率達到最高點，為4.47%，2007年下降到4.32%，進入2008年利潤率下降更為明顯，達到4.04%。截止到2008年8月，服裝行業企業數為14000家，其中虧損企業數量為3466家，虧損額為30.38億元，2008年企業外部經營環境急劇惡化，行業虧損額大幅度增加，截止到今年8月份，服裝行業虧損額同比增加53.8%。
2009上半年將是行業最困難時期國內需求面臨下降風險由於我國經濟增速在三季度明顯下降，國內也存在經濟衰退引起對服裝需求下降的風險，根據WIND的消費者信心指數的統計數據，2008年我國消費者信心也在逐月下降。由於我國人口眾多，隨著人民生活水平的提高，國內對服裝的需求會有較大的提高，2005至2007年我國城鎮、農村居民對服裝的支出均呈2位數的增長，國內服裝零售額從2005年起也保持2位數的增長速度，2005年增長幅度達35%，2006、2007均保持16%的增長，2008前9月增長幅度為21%。或許此次經濟危機會減緩或降低國內服裝消費，但從長遠來看，國內市場仍然有較大的發展空間，我國服裝企業只有首先立足於國內市場，在國內品牌經營取得一定的經驗之後，才可能走向國際市場。
9. 經濟的起落對服裝流行有什麼影響
經濟的起落與服裝的銷售好壞成正比！
經濟好了，消費者對未來的預期就會樂觀！然後在心裡上有消費的沖動，這樣更能帶動經濟的發展！當然就會拉動服裝銷售的上揚！
再向深了說恐怕就多了！
10. 經濟環境對服裝消費的影響力具體表面在哪些方面
服裝行業不同於其它行業，其受到金融危機的影響不會如其它行業那般大。當下消費者回的穿衣觀已經發生答了很大的變化，不以衣櫥里的衣物「量」決定是否購買新的衣物。人們更注重穿衣的品位和體現的個人形象。如果僅僅是為滿足「量」而生產，那麼一個越南就可以保證全世界人的穿衣需要。因此當下企業更要注重產品的創新開發，滿足個性需求。