❶ 制约中国科技发展的瓶颈是什么，如何解决
制约中国科技发展的瓶颈是高级人才的短缺和创新意识。
所以国家推动的最新中长期科专技规划，目标属就是到2020年，我国科学技术发展的总体目标是自主创新能力显著增强，科技促进经济社会发展和保障国家安全的能力显著增强，为全面建设小康社会提供强有力的支撑；基础科学和前沿技术研究综合实力显著增强，取得一批在世界具有重大影响的科学技术成果，进入创新型国家行列，为在本世纪中叶成为世界科技强国奠定基础。
根据全面建设小康社会的紧迫需求、世界科技发展趋势和我国国力，必须把握科技发展的战略重点。一是把发展能源、水资源和环境保护技术放在优先位置，下决心解决制约经济社会发展的重大瓶颈问题。二是抓住未来若干年内信息技术更新换代和新材料技术迅猛发展的难得机遇，把获取装备制造业和信息产业核心技术的自主知识产权，作为提高我国产业竞争力的突破口。三是把生物技术作为未来高技术产业迎头赶上的重点，加强生物技术在农业、工业、人口与健康等领域的应用。四是加快发展空天和海洋技术。五是加强基础科学和前沿技术研究，特别是交叉学科的研究。
❷ 求解析国产纪录片与国外纪录片的差别或差距，希望能用具体数据来体现！越详细越好。。。高分悬赏！~
国产纪录片中的“大片”：《故宫》、《圆明园》、《森林之歌》、《大国崛起》
2011年，随着中央电视台纪录频道和北京高清纪实频道的开播，中国纪录片频道已达7个；市场总投资约为8亿元，总收入超过10亿元，纪录片行业温度明显提升。但与此同时，相当数量的纪录片人仍在赔本赚吆喝，国产纪录片的“钱途”至今还是一件让人纠结的事。
中国纪录片高产量、低收益
据《2011年中国纪录片发展研究报告》显示，2011年中国纪录片播出总量约为5.8万小时，其中首播量约1.6万小时。据统计，2011年中国纪录片市场产品自制约占48%、外购改编占15%、国外供片数量占37%。这意味着国内去年自制纪录片总时长近8000小时。
面对中国纪录片如此之高的产量，就连美国两大老牌纪录频道都望尘莫及。报告显示，美国探索频道每年节目制作量仅800小时，美国国家地理频道每年节目制作量更低至400小时，而央视纪录频道一家每年首播节目就高达2190小时，扣除约三分之一的引进节目，依然存在1460小时的节目制作量。
“中国纪录片大都是低端制作。低端制作是自杀式的制作，所以这么多产品居然找不到多少适合纪录片频道播出的内容，这就是一个巨大的现实落差。”北京师范大学纪录片中心主任张同道表示，这几年来，业界已经做了非常悲壮而且勇敢的冲锋，但是我们的处境并不乐观，简单可以概括成：局部的出击、整体的沉默、基本的市场模式还没有形成。
事实上，高制作量和播出时长并未给中国纪录片带来理想的收益，特别是纪录电影。根据国家广电总局电影局的数据，尽管2011年获得公映许可证的纪录电影已经由2010年的16部增至26部，其票房在130亿元的电影总票房里却仅占3000万元，其中超过2700万元还进了法国纪录片《海洋》的腰包。2011年14部有票房数据的国产纪录片里，获得最高票房的《归途列车》票房不足4万元，其他影片区区数百元的票房更是触目惊心，与2010年度《复兴之路》200万元和《外滩轶事》50万元的票房成绩相差甚远。
观众群体需要培养，市场也是如此。目前国内一年上映的纪录片电影仅有一二十部，根本谈不上什么规模，有的纪录片即使幸运公映了，在影院也是“几日游”。院线难进，纪录电影在国内电影市场上回收成本的念想也每每沦为奢望。国产纪录电影去年总票房只有200多万元，没有一部通过票房收回投资。
期待纪录片院线的建立
难道纪录片只有文化价值而缺乏产业价值？如何破解当前中国纪录电影的市场困局？
据了解，去年美国有超过300部纪录片在纽约的院线上映，票房前三名《非洲大猫》、《生来狂野》和《哈勃望远镜3D》，票房均超过1000万美元。其中，有相当比例的影片是在专门的纪录片院线放映的，但目前在国内，类似这样的纪录片院线还是一个空白。
中央电视台副台长、中央新闻纪录电影制片厂厂长高峰表示，该厂正在筹划纪录片电影院线的建设。他分析说，目前在国内院线，即使是来自国外的珍贵纪录片，也很难从商业剧情片中挤出黄金档期，“我们建设专门的纪录片院线，就是要尽量做到与商业电影互不干扰。”这个计划让不少纪录片人看到了一线希望。
同样给人希望的是近来电视纪录片的一系列利好。相比纪录电影的惨淡收益，电视纪录频道似乎已经提前看到了自己的“钱途”。据了解，去年全国各个纪录频道的节目广告销售收入提升明显，行业整体收入涨幅高达20%至30%。其中，央视纪录频道2012年的广告招标已突破两亿元。有数字显示，美国探索传播集团2011年总收入为42.35亿美元。尽管参照国外同行的成绩，中国纪录频道仍有不小差距，不过，随着视频网站全面加盟纪录片采购市场，国产纪录片也迎来了新一轮商机。中国网络电视台、搜狐、爱奇艺等网站纷纷设立纪录片频道，大规模收购纪录片，网络还尝试与纪录片融合，创造新样态。贾樟柯依托网络传播策划《语路》系列纪录片计划。崔永元《我的抗战2》不仅选择网络首播，还与企业进行网络互动。据悉，目前网站收购纪录片的价格也正在水涨船高。
纪录片的“大片”带来清新气息
在张同道看来，中国纪录片最近几年在传播方式上有一点觉醒，那就是大片的出现，“大片的出现必将给中国的纪录片带来清新的气息，以《故宫》、《圆明园》、《森林之歌》、《大国崛起》为代表的一批大片，为中国纪录片带来的市场拉动是不可低估的，在沉睡了这么久之后，这些大片凭借自己的力度赢得了观众对纪录片的重新关注。”
张同道说，2011年纪录片市场一个显著特点就是大片投资升温，社会资本开始规模进入纪录片制作，纪录片价格从每分钟30至50元升至100至200元，价格向价值缓缓靠拢，尽管差距依然遥远，但行业标准正在逐步建立。
《2011年中国纪录片发展研究报告》指出，2011年中国启动了纪录片产业化引擎，可谓产业元年。随着中央电视台纪录频道开播以及地面纪录频道逐渐分化发展，社会各界对于纪录片的认知发生变化，一些地方政府、大型企业与社会机构发现了纪录片的力量，社会资本涌入纪录片行业。民营传媒机构趋于活跃，纪录片制作量与交易量明显提升。
也是在这一年里，央视纪录频道开播并面向社会公开招标，各地纪录片频道购片活跃，撬动纪录片运营机制由自产自销向制播分离的市场机制转化。“但要撬动我们纪录片的市场，最核心的元素是来自于市场的投资行为。”在张同道看来，只有投资才有约束，才有期待，才规定你必须走什么方向，也只有市场才能撬动真正的大众影像。
❸ 中国电视纪录片发展的主要经验教顺是什么
我觉得主要就是讲述的叙述内容太过于死板，没有什么新的见解。
❹ 中国纪录片正处于怎样的转折点
中国纪录片仅处于这样的转折点，应该说，中国现代纪录片选题太下载，没有反应社会盛世
❺ 中国经济发展面临的三大瓶颈部包括哪些
体制、机制与企业的发展不匹配，除此之外，中国的民营企业更加关注的应该是自身素质和水平的提高。不要为了大而大，资金一旦压力比较大，经营管理压力比较大，在这种情况下多做减法，收缩数量、提高质量、调整结构、养精蓄锐，等时机到了再做乘法，寻求跨越式的发展。
❻ 产业化在纪录片作品中有什么表现
摘 要：纪录片产业化一直是业界学界热衷的话题。在目前国家话语形态转变、国际交流合作增加、文化产业向社会资本开放、新媒体平台日益壮大等诸多有利因素的促进下，我也认同实现纪录片产业化是大势所趋。
关键词：思考；创作；产业；
中途分类号：G728 文献标识码：B 文章编号：1674-3520（2014）-03-000125-01
近几年，中国纪录片创作可谓迎来了“好年景”：关于纪录片创作的政策指导、播出渠道和国际交流都得到了进一步落实与拓展；更出现了像《舌尖上的中国》这样的作品，使政策、资本、制作、平台各方均能获利。纪录片创作似乎看到了呼唤已久的产业化时代的到来。
一、浅议中国纪录片本性
在
谈及纪录片时，尤其是在产业化的背景下谈论纪录片，Discovery的精良制作和版权畅销全球常为国内纪录片人称道。但我认为，这种适用于“全球化”，
即极力隐去国情、文化差异，纯粹展现奇山异水、奇珍异宝的纪录片不应成为中国纪录片效仿的对象。中国纪录片的本性是什么？在粗浅回顾新中国纪录片历史的过
程中，我认为其中最让人心动的至少有两部分，一是上世纪90年代前后栏目化常态化制作的纪录片所呈现出的“批判意识与人文关怀”；二是其他各历史时期代表
性纪录片在今天回望时所展现出的“时代风貌与质感”。
从1988年开拍的《望长城》里程碑式地抛弃了以往“‘解说词—拍画面—后期找补’的三部曲
制作程序”[1]，改用镜头“跟随”生活在长城内外的普通人；到1989年央视开办《地方台50分钟》、上视开办《纪录片编辑室》（1993）、央视《东
方时空》开办《生活空间》（1993）——以栏目为平台实现了纪录片的常态化播出。更难得的是，这些关注人的个体意识、命运的作品为彼时处在社会变革中的
普通民众提供了一个情绪的宣泄口——“讲述老百姓自己的故事”成为了一个时代的口号，客观上促成了一个能对“当下生活”进行静观反思、有序表达、并能从中
得到慰藉的时代。
除1990年代栏目化制作的纪录片外，中国电视纪录片史上的其他重要作品如《收租院》（1965）、《丝绸之路》（1979）、
《话说长江》（1983）、《大国崛起》（2006）等，尽管处在不同的历史时期，但都或多或少带有“主题先行”的宣教意味。这也是我国体制内“非常态化
制作”的电视节目常见的特点。但当今天重看这些作品时，令人惊讶的是，上述作品呈现出的种种“时代的限制与扭曲”反而能让人更直观地感受到当时所处的时代
特点。
经此赘述，意在说明粗览中国纪录片史的两点体会：一、纪录片之于中国是舶来品，历史上最引人瞩目的一次纪录片崛起，即1990年代纪录片栏
目的风行来源于电视人以“文以载道”之心呈现对时势的思考和对人的关怀；二、纪录片的创作环境是否绝对自由，从长远来看也未必影响其真实性——假大空的语
言、摆拍的造型让人们看到假大空和摆拍的时代，但这种时代感来自于“发出有时代特有的声音”，像Discovery的自然地理纪录片或好莱坞一贯大团圆式
的影片永远无法让人体会到时代的质感，也就失去了纪录片“光影纪年”的意义。
二、产业化背景下的创作反思
恰恰近些年较有影响力的纪录片作
品，如《故宫》（2003）、《复活的军团》（2004）、《舌尖上的中国》（2012）等等，似乎都在重复类似好莱坞电影的母题——提供一次绝对震撼的
视觉享受和绝对正确的主题，如再现中国传统文化之美等等，但却在呈现有当今时代特色的视角和思考上发力不足。但就这些作品自身而言无疑都是质量上乘之作，
但如果在“产业化”背景下将这些优秀作品作为整体考察，这种状况则令人担忧。
反思《舌尖上的中国》——近年来罕见地能构成媒介事件的纪录片，除收
视率超过同时段电视剧外，网络上流行的“舌尖体”、电子商务网站掀起的舌尖美食网购风潮、相关光盘、图书、菜谱等衍生物的出版等等，种种喧嚣无不是“资本
的胜利”。对于《舌尖上的中国》，以及近年来响应“构筑文化软实力”号角相继出现的一系列“主旋律大片”式纪录片，我认为既要从好的方面肯定——在纪录片
走向产业化道路上，这些作品的出现起到了让政策、资本、制作、播出等各方都能满意的样板作用；但同时也要警惕过度以《舌尖》为样板，极易让大量资源集中
在。
2012年《舌尖上的中国》在戛纳受到热捧，据称海外版权炙手可热。这也是本文总念及Discovery出品之纪录片的原因。论及自然地理类
纪录片，中国制作欲与Discovery比肩还需加以时日，但若以制作精良的中国传统文化题材纪录片打开突破口，《舌尖上的中国》无疑已经开了个好头。但
这也是个矛盾的选项。什么样的作品适合全球化发行？消解深度，将“本土化”部分精简为单纯用来吸引眼球的符号，然后再注入全球通识的主题是不二法则。《功
夫熊猫》、《花木兰》都属此类全球化传播的成功案例，但除中国符号外与中国传统文化几乎全无关系。如果产业化背景下，中国纪录片为求利益最大化也走上了这
样一条创作道路，那中国纪录片无疑将更加背离其思想性与时代感。
上世纪90年代的纪录片栏目化，对中国纪录片创作是一把双刃剑。常态化播出一方面推动了纪录片发展和纪实话语的影响力，但同时收视率压力与时长、题材等限制也使纪录片创作迅速沦为了固定模式下的流水线作业。
终将到来的纪录片产业化也会是把双刃剑，一方面多元资本的引入将带来更加多元的题材和更加自由的创作环境：但另一方面中国尚还不具备诞生具有影响力的独立纪录片的政策土壤和受众土壤，在这样的背景下，纪录片走向产业化、商品化，也极易导致题材走向单一，内容走向扁平。
相
比于《舌尖上的中国》，同是2012年央视制作的纪录片《超级工程》或许应得到更多的关注。中国文化是集体“向后看”的，中国艺术作品也往往呈现于向历史
汲取灵感，“只问风雅，不论时事”的倾向。在一系列诸如《舌尖上的中国》、《China瓷》、《南海一号》、《故宫100》等纪录片中，能有一部《超级工
程》真正聚焦中国当下，展现当代中国人的精神，并据称在2012戛纳展映中获得了最高的关注度，或许我们应给予这类现实题材作品更多的关注。
注释：[1]陈国钦.纪录片解析.上海：复旦大学出版社，2011.（6）
❼ 中国纪录片经过了三个阶段，三个阶段的代表作是什么
中国纪录片的发展经过了三个阶段。
1.一是50年代到70年代以教化为主的纪录片，如《话说长江》内。容
2.到了80年代末90年代初，客观再现的理念开始渗透在创作中，从《望长城》开始一大批作品开始在国际上获奖。
3.到了21世纪，主观的表现开始出现，认为纪录片是对客观世界的主观诠释，一种创造性的诠释。这也是一个世界性的潮流。这个阶段的代表作是《英和白》。可以说，《英和白》是对传统创作理念的一次颠覆性的突破。
❽ 中国发展遇到哪些瓶颈
01
发展势头迅猛，但是长不大
关注中国企业的成长规律，大家会发现这样一个现象：为数不少的企业发展前景和增长势头都非常不错，可是就在大家都翘首期待它有更好的表现，一举成为世界级的大企业的时候，它却在人们的视线中表演起了“高台跳水”：在飞速成长之后失去控制，最终分崩离析。大家回想一下当年的“旭日升”冰茶、“春都”火腿肠、“三株”口服液……现在基本上都成了历史名词。
为什么中国的很多企业都长不大?
我们先来分析一下中国的企业为什么能发展起来。中国的很多企业之所以能发展起来，往往是由于找到了一个好的切入点，找到了一个好的机会，在强大的市场需求面前，迅速发起来。但是由于管理者的悟性有限，管理水平相对欠缺，而且很多企业与周围环境的关系是只索取、不付出，所以，发展到一定的阶段就会难以为继。
从总体上来说，与成熟市场经济国家的优秀企业相比，中国企业的差距仍然是全方位的。我们的很多企业低水平生产能力严重过剩，高水平生产能力又严重不足，同时技术创新能力也十分薄弱。而且中国企业的高速发展过于依赖国内巨大的需求市场及这一市场的高速增长，企业缺乏持续增长能力，所以很难做到世界水平。
其实，企业就好比一棵树，就算它再长寿，终归有一定的寿限。要想不断延长企业的寿命，就必须通过积极变通使企业获取新的生命，比如孕育新的企业，比如通过嫁接，进行基因转换，避免企业的某些先天性的弱点和缺陷。当然，枝叶过于茂盛，有时候也是导致企业之树死亡的一个原因。所以经营企业不能被表面的虚假繁荣所迷惑，该修枝剪叶，该打落过多的花朵、果实的时候要能狠得下心。
02
研发和市场后劲不足，处于全球价值链的下游
分析中国企业面临的问题必须分析中国企业在全球价值链中的地位问题。“中国制造”一词大家都不陌生，它奠定了中国“世界工厂”的地位。所谓世界工厂，简而言之，就是为世界市场大规模提供工业品的生产制造基地。有些人可能还为“世界工厂”这一名头沾沾自喜，比如有富士康的员工拍了视频发到网上说：“很多人卖肾、脱光想要的IPhone6就是我亲手组装起来的!”
这种荣誉感是否值得发扬，我们不予评判，我们先来看一个理论。产业经济学中有一个著名的理论——微笑曲线理论(Smiling Curve)。微笑曲线理论告诉我们，价值最丰厚的区域集中在价值链的两端——研发和市场。没有研发能力就只能做代理或代工，赚一点辛苦钱;没有市场能力，再好的产品，产品周期过了也只能作废品处理。
中国是“世界的工厂”的说法，恰恰说明中国企业研发和品牌建设能力的薄弱，换句话说就是，中国企业只能以生产，特别是劳动力密集型生产，立足于世界市场。这说明中国企业在世界产业价值链上处于一个非常卑微的地位。
中国企业，乃至全世界的华人企业，在研发和市场两个方面的实力都是相当薄弱的。 “微笑曲线”表明，加工制造位于产业链附加值曲线的最底端，利润相对薄弱，企业如果要获得更多的附加值，就必须向两端延伸——要么向上游端的零件、材料、设备及科研延伸，要么向下游营销端的销售、传播、网络及品牌延伸。总体而言，愈向两边走，企业获得的附加值就越多。
03
成也“关系”，败也“关系”
2014年胡润全球富豪榜公布的数据显示，全球达到十亿美元的富豪共有1867位，其中有245位富豪来自中国，位居世界各国之首。这说明咱们中国人的经商能力是不容小觑的。同时，仔细观察上榜富豪们的财富来源你还会发现一个问题：经营地产业或以地产业为主多元化发展的富豪占据了中国富豪中的绝大多数，如李嘉诚(主营房地产、能源、投资)、王健林(主营房地产、文化)、吕志和(主营博彩业、房地产)、李兆基(主营房地产、投资)、郑裕彤(主营房地产、珠宝、投资)等。无论是地产，还是围绕地产开展的多元化产业，都有一个典型的特征，就是对“关系”的依赖性比较强。我们暂且称其为“关系密集型产业”。
“关系密集型产业”在中国是比较普遍的。万科集团董事长王石曾表示，“关系”是当今企业最重要的生存要素。现代西方大学管理中有专门一门学问叫做“关系学”，正是因为西方人发现，如果不懂“关系”，就无法在中国做生意。
普遍并不表示值得推广。经营关系密集型产业的企业，多依赖企业高层与政府高层的私人关系。政府高层一旦出现人事变动，对企业来说有可能就是灭顶之灾。中国历史上晋商的兴衰就是这方面最典型的例子。
当年八国联军进北京，慈禧偕同光绪仓皇逃离北京。为了加快逃跑速度，既不能多带东西，也不敢打出两宫“出巡”的旗子，更没有带多少侍从和军队。逃亡过程中这些养尊处优的皇族亲贵，没少吃苦头。队伍到太原之后，手头吃紧的慈禧想到了晋商。于是巡抚把太原的各家票号代表召集到一起，看谁家愿意拿出20万两银子资助太后。结果，一片沉默。就在众票号犹豫的时候，“大德恒”票号的“跑街”(票号的驻外人员，有关键时候拍板的权利)贾继英挺身而出——20万，我们出!
贾继英拍完胸脯，赶紧给总部打招呼，结果无论是老板乔致庸，还是掌柜阎维藩，都对他的决定大加称赞。商人素来不做亏本的买卖，晋商赞助两宫赢取了声誉。慈禧也将沿路搜刮的银钱陆续存入乔家的票号，使之获利颇多。
1904年(光绪三十年)，也就是慈禧、光绪回銮后的第三年，清政府决定试办银行。慈禧特诏贾继英进京，筹办户部银行，后改名为“大清银行”。贾继英也成为中国的第一任银行行长。
晋商曾在明清商界驰骋长达5个多世纪，足迹不仅遍布我国大陆地区，而且远涉蒙古、俄罗斯、日本、新加坡等地，甚至垄断了对这些国家的进出口贸易;他们经营项目广泛，尤以金融业名震海内外，几乎垄断了全国的金融汇兑，山西票号被称为“汇通天下”，山西票商被誉为“第一商人”。
然而，由于晋商本身寄生于封建社会的衰弱病体之上，加之自身的软弱性、保守性、落后性等特征，结果在本国封建统治者的压榨，西方工商业者的不平等竞争以及自然灾害、社会暴动的多重冲击下，清末民初晋商最终无法适应形式的剧变，整体性地衰落了。
由于缺乏大规模的品牌建设和研究开发能力，致使中国企业愿意选择关系密集型产业。换句话说就是，中国企业普遍讲求关系，其实是一种无奈之举。毕竟个人关系总是有限的，选择关系密集型产业不仅会限制企业成长的空间，而且会导致额外的经营风险。
总的来说，我们的企业若想长远发展必须摆脱关系密集型的发展模式，实现从经营机会到经营企业的转变;从机会主义的碰运气，到稳扎稳打、不断增强核心竞争力的转变;从盲目多元化到相关多元化，再到专业化的转变。
❾ 中国纪录片的现状和发展思考
我不知道你具体写了些什么
就缩小论述的重点，就是找一个切入口如表现手法、文化手法......
以不同时期表现手法来看待其中的变化，
有点绕吧
比方简单说
现在美国电影流行翻拍，不同时期就出现不同的表现手法
估计以后还会变
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