中国文化产业史

㈠ 当代中国文化产业管理学界的代表人物都有谁

报告目录：
第一章 文化产业相关概述
1.1 文化产业的定义及分类
1.1.1 文化产业的定义
1.1.2 文化产业的分类
1.1.3 文化产业的构成
1.1.4 文化产业的十大特征
1.2 文化创意产业简析
1.2.1 文化创意产业的内涵
1.2.2 文化创意产业的范畴
1.2.3 文化创意产业的特征
1.2.4 文化创意产业与相关概念辨析
第二章 金融危机与文化产业
2.1 金融危机对全球经济发展的影响
2.1.1 全球主要发达国家经济减速
2.1.2 经济危机或将改变世界经济体系格局
2.1.3 各国采取积极措施应对金融危机
2.1.4 2009年世界经济回暖趋势逐步显现
2.1.5 2009年下半年全球经济发展形势分析
2.2 金融危机对世界文化产业的影响
2.2.1 历史上金融危机对文化产业的影响
2.2.2 2008年金融危机对文化产业的影响逐渐扩散
2.2.3 金融危机对文化产业的两方面影响
2.2.4 金融危机影响文化产业的逻辑
2.3 金融危机下全球主要地区文化产业的发展
2.3.1 西欧
2.3.2 美国
2.3.3 日本
2.3.4 韩国
2.3.5 俄罗斯
2.4 金融危机下中国文化产业的发展
2.4.1 金融危机下中国文化产业动荡不安
2.4.2 金融危机对中国文化产业利大于弊
2.4.3 金融危机加速文化产业转型
2.4.4 金融危机对中国文化产业产生的后续影响
2.4.5 经济寒流下中国文化娱乐产业蓬勃发展
2.5 金融危机下中国文化产业发展的建议
2.5.1 坚持“四个一点”
2.5.2 加大对文化产业的重视力度
2.5.3 建立文化产业科学发展模式
2.5.4 保障文化企业的融资渠道
2.5.5 助推大学生就业工程
2.5.6 推行“国民文化消费计划”拉动文化市场消费
第三章 文化产业发展概况
3.1 世界文化产业发展综述
3.1.1 全球文化产业发展总体概述
3.1.2 全球文化产业进入快速发展轨道
3.1.3 美国文化产业的发展战略解析
3.1.4 日本文化产业占据全球半壁江山
3.1.5 2009年韩国政府出台各项措施重振文化产业
3.2 中国文化产业发展总体概况
3.2.1 中国新时期文化产业发展的三个阶段
3.2.2 改革开放30年我国文化建设的主要成就
3.2.3 经济体制环境对文化产业的影响
3.2.4 发展中国文化产业的战略意义
3.2.5 2009年前5月中国文化产业强劲增长
3.3 文化产业发展存在的问题
3.3.1 文化产业面临的主要问题分析
3.3.2 文化产业经营管理体制观念滞后
3.3.3 我国文化产业发展的制约瓶颈
3.3.4 中国文化产业可持续发展的主要障碍
3.4 文化产业发展策略分析
3.4.1 文化产业的运营策略
3.4.2 发展文化产业的相关对策与建议
3.4.3 文化产业实施的主体战略和对策
3.4.4 中国文化产业发展的政策建议
3.4.5 促进国内文化消费增长的建议
3.4.6 中国文化市场需进一步完善法制环境
第四章 河北省文化产业分析
4.1 河北省宏观经济发展概况
4.1.1 2008年河北省国民经济运行情况
4.1.2 金融危机下河北经济的发展
4.1.3 2009年前5月河北省经济发展状况浅析
4.1.4 2009年河北省采取多种手段保经济增长
4.2 河北省文化产业发展概况
4.2.1 河北文化产业发展的基础
4.2.2 2006年河北文化产业发展回顾
4.2.3 2007年河北省文化产业蓬勃发展
4.2.4 河北省文化产业成为经济增长新亮点
4.2.5 河北省发展文化产业的有利条件
4.2.6 2008年河北文化产业招商签约额创新高
4.2.7 2008年河北文化产业增加值达到385亿元
4.3 河北省文化产业融合发展研究
4.3.1 文化产业融合发展的重要性和紧迫性
4.3.2 河北省文化产业融合发展的可行性
4.3.3 河北省文化产业融合发展的基本原则、总体思路及途径
4.3.4 外地文化产业融合发展的经验案例及可借鉴的模式
4.3.5 河北省文化产业融合发展的区域重点及融合发展思路
4.4 河北省文化产业体制改革分析
4.4.1 河北省文化体制改革成就概述
4.4.2 河北省文化体制改革的政策措施分析
4.4.3 河北省文化体制改革的突破口
4.4.4 河北省文化企业机制的转换
4.5 河北省文化产业存在的问题
4.5.1 制约河北文化产业发展的因素
4.5.2 河北省文化产业发展存在两大不足
4.5.3 河北省发展文化产业面临六大阻碍
4.5.4 河北省民营文化企业发展存在的阻力与障碍
4.5.5 河北文化产业融资体系存在较大缺陷
4.6 促进河北省文化产业发展的对策
4.6.1 河北省文化产业品牌培育策略和营销策略
4.6.2 河北文化产业发展的具体策略
4.6.3 河北省文化产业发展的战略目标与措施
4.6.4 加快河北省文化产业发展的路径选择
4.6.5 进一步推进河北省文化产业发展的措施建议
第五章 河北省文化细分产业分析
5.1 文化娱乐业
5.1.1 河北省文化娱乐业的地位和作用
5.1.2 河北省文化娱乐业主要经济指标的比较分析
5.1.3 河北省文化娱乐业发展的特点与存在的问题
5.1.4 河北省文化娱乐业发展的思路
5.1.5 河北省文化娱乐业发展的对策措施
5.2 广播影视业
5.2.1 河北省影视剧创作生产综述
5.2.2 2008年河北开通移动数字电视频道
5.2.3 河北省广播电视业发展的基本思路
5.2.4 2010年河北省广播电视业发展目标
5.3 动漫产业
5.3.1 河北省动漫产业正处于起步阶段
5.3.2 河北积极促使动慢产业腾飞
5.3.3 河北省动漫产业发展面临的主要问题
5.3.4 大力发展河北省动漫产业的策略措施
5.4 出版业
5.4.1 河北省新闻出版业发展综述
5.4.2 河北新闻出版业存在的突出问题
5.4.3 2009年河北省新闻出版业发展的思路
5.4.4 河北省新闻出版业发展的目标与主要任务
5.4.5 河北省新闻出版业的对策建议
5.5 文化旅游业
5.5.1 河北省文化旅游资源特色与优势
5.5.2 河北省文化旅游资源空间布局设想
5.5.3 河北省文化旅游精品开发重点
5.5.4 河北省文化旅游用品的六大开发系列与开发思路
5.5.5 河北西柏坡红色文化旅游产业的进一步开发探讨
5.5.6 2009年河北蔚县积极做大做强文化旅游业
5.6 会展业
5.6.1 河北会展业步入规模化轨道
5.6.2 河北会展业存在的问题
5.6.3 河北会展业的发展思路与总体目标
5.6.4 河北会展业发展布局及其重点
5.6.5 河北会展业发展措施和对策
第六章 河北省主要地区文化产业分析
6.1 石家庄市
6.1.1 石家庄市文化产业发展回顾
6.1.2 石家庄文化产业呈蓬勃发展态势
6.1.3 2009年石家庄文化产业活力涌现
6.1.4 石家庄文化企业大力开拓市场空间
6.1.5 石家庄市文化产业发展的目标及重点领域
6.1.6 促进石家庄市文化产业发展的对策
6.1.7 发展石家庄文化产业需要首力打造特色品牌
6.2 唐山市
6.2.1 唐山文化产业呈高速发展态势
6.2.2 2008年唐山市文化产业重点项目进展顺利
6.2.3 项目发展成为2009年唐山市文化产业重头戏
6.2.4 唐山市文化产业发展的对策建议
6.2.5 唐山文化产业发展走势及目标
6.3 承德市
6.3.1 承德发展文化产业的比较优势
6.3.2 承德文化产业现状与存在问题
6.3.3 承德文化产业近年发展情况
6.3.4 承德市文化产业发展的政策举措解析
6.3.5 承德文化产业发展方向
6.4 霸州市
6.4.1 霸州市文化产业总体发展概况
6.4.2 霸州市促进文化产业发展的举措
6.4.3 霸州市文化产业发展的问题
6.4.4 霸州市文化产业发展的对策
6.5 邯郸市
6.5.1 邯郸市文化产业总体发展概况
6.5.2 邯郸积极塑造文化产业品牌
6.5.3 2009年邯郸市文化产业发展重点项目
6.5.4 邯郸市发展文化产业的具体做法
6.5.5 促进邯郸市文化产业加速发展的建议
6.6 张家口市
6.6.1 2009年张家口着力做强文化产业
6.6.2 张家口发展文化产业的有利因素
6.6.3 张家口文化产业发展面临的制约因素
6.6.4 张家口文化产业发展的出路分析
第七章 河北省文化产业基地建设情况
7.1 河北省主要国家级文化产业示范基地
7.1.1 吴桥杂技文化经营集团公司
7.1.2 河北易水砚有限公司
7.1.3 衡水习三内画有限公司
7.1.4 曲阳宏州大理石厂工艺品有限公司
7.2 休闲娱乐基地
7.2.1 承德紫塞明珠演艺有限责任公司
7.2.2 石家庄市影乐宫
7.2.3 山海关欢乐海洋公园
7.2.4 大厂县评剧团《大地飞歌》艺术公司
7.3 影视和旅游度假基地
7.3.1 涿州影视城
7.3.2 天河山旅游区
7.3.3 开滦国家矿山公园
第八章 河北省文化产业重点企业
8.1 河北省环渤海湾经济技术集团股份有限公司
8.1.1 公司简介
8.1.2 河北省环渤海湾集团经营效益分析
8.1.3 环渤海湾集团逆市发展文化产业
8.2 河北省日报报业集团
8.2.1 公司简介
8.2.2 河北日报坚持走创新道路
8.2.3 2008年河北日报联手联通推出手机报业务
8.3 河北省出版集团
8.3.1 公司简介
8.3.2 河北出版集团加快产业结构调整步伐
8.3.3 2009年河北出版集团主推四大工程
8.3.4 河北出版集团努力向出版业第一集团进军
8.4 河北新华书店集团
8.4.1 公司简介
8.4.2 河北省新华书店集团在改革中探寻多元化出路
8.4.3 河北新华书店集团积极扩展电纸书业务
8.5 其他企业介绍
8.5.0石家庄市新地户外广告有限公司
8.5.1 河北嘉纳文化传播有限公司
8.5.2 河北益和文化传播有限公司
8.5.3 河北中天德尚文化传媒有限公司
8.5.4 河北天美艺术传媒有限公司
8.5.5 石家庄青木影视文化传播有限公司
第九章 河北省文化产业投资分析
9.1 文化产业投资分析
9.1.1 国家将出台《文化产业投资指导目录》
9.1.2 私募投资青睐中国文化产业
9.1.3 非公有资本投资文化产业的机遇
9.1.4 投资文化产业前景看好
9.2 河北省文化产业的投资环境
9.2.1 河北省鼓励非公有资本投资文化产业
9.2.2 河北省非公有资本进入文化产业指导目录
9.2.3 河北省文化产业需着力破解融资难题
9.3 河北省文化产品生产销售业投资概况
9.3.1 河北省文化产品生产销售业投资环境分析
9.3.2 河北省文化产品生产销售业投资发展前景
9.3.3 河北省文化产品生产销售业投资发展思路
9.4 河北省报业投资策略探讨
9.4.1 报业投资面临的问题
9.4.2 河北报业必须实施抢滩投资策略
9.4.3 河北报业必须实施多元化生长性投资战略
9.4.4 河北报业必须下大力规避投资风险
9.5 文化产业的投融资对策
9.5.1 调整政府投资布局
9.5.2 制订扶持文化产业投融资的财政税收政策
9.5.3 疏通文化产业投融资渠道
9.5.4 加强资本市场在文化产业投融资中的作用
9.5.5 提高文化产业投融资客体的科技含量
9.5.6 规范文化产业法律法规
第十章 河北省文化产业前景趋势分析
10.1 文化产业发展趋势
10.1.1 国际文化产业发展的趋势
10.1.2 2009年成为文化产业发展的战略机遇期
10.1.3 “十一五”中国文化产业的发展思路及重点
10.2 河北省文化产业前景与规划分析
10.2.1 2010-2012年河北省文化产业发展总体目标
10.2.2 河北省文化产业空间布局的思路与重点
10.2.3 河北省文化产业群的发展思路、区域布局及重点项目
附录
附录一：河北省实施文化市场管理责任制的规定
附录二：河北省文物保护管理条例
附录三：河北省旅游条例
附录四：河北省文化产业示范基地评选命名管理办法（试行）

图表目录：
图表1 构成文化产业的三个层次
图表2 2008年全球金融危机的演变及影响示意图
图表3 2004-2006年全球搜索引擎市场规模及增长
图表4 2003-2008年河北省地区生产总值统计
图表5 2008年河北省居民消费价格指数及涨跌幅度
图表6 2003-2008年河北省粮食总产量
图表7 2008年河北省规模以上工业增加值及增长速度
图表8 2008年河北省工业主要产品产量
图表9 2008年河北省全社会固定资产投资情况
图表10 2003-2008年河北省出口总值
图表11 2008年河北省利用外资情况
图表12 2003-2008年河北省城乡居民收入统计
图表13 河北省文化娱乐业主要经济指标在全国的排名
图表14 河北省文化娱乐业的经济效益与周边省份、发达省份（广东省和山东省）的比较
图表15 河北省文化娱乐业主要经济指标
图表16 河北省各市歌舞娱乐业主经经济指标
图表17 河北省各市网吧业主要经济指标
图表18 2006年张家口市文化产业重点开发项目一览表
图表19 2007-2012年河北省出版、发行及印装业重大推进项目
图表20 2007-2012年河北省重点支持的文化旅游项目
图表21 2007-2012年河北省重点支持的文化娱乐及演艺类项目
图表22 2007-2012年河北省重点支持的文化产品交易物流项目
图表23 2007-2012年河北省重点支持的现代传媒工程和项目
图表24 2007-2012年河北省重点支持的动漫游戏项目
图表25 2007-2012年河北省重点支持的体育健身项目
图表26 2007-2012年河北省重点支持的文化节庆和会展项目

㈡ 论中国文化产业的崛起

国与国之间的较量说到底就是国民素质的较量，是人才的较量。不客气地说，中国由于难以接受别人的教育思想，国民整体素质与发达国家的相比都不是一个等级。英国历史学家汤因比研究过21种在历史上曾经出现过，后来相继消亡的文明。结论是这些文明死亡的原因，无一例外，都不是他杀，而是自杀。他们失去了创新的活力，被历史淘汰出局。
1876年，美国庆祝独立100周年的时候，在费城举办国际博览会，有37个国家参展，当时清政府也派出了展览团。在这次博览会上，英国展出最新的蒸汽机车，美国展出大功率电动机和发电机，德国展出加工枪炮的精密机床，中国展出的是纯银打制的27套件耳挖勺和小脚绣花鞋。
这是就是时代的差距！
一个居安思危的国家才有资格谈论谁是第一！

㈢ 在中国特色社会主义建设中，党和国家大力发展文化产业和文化事业，中华文化史掀开新的

答案D
此题以我国在社会主义现代化建设中文化事业得到新发展为背景专，考查学生理解属和认识问题的能力。解答此题的关键是判断各选项观点表述是否正确，排除观点错误的选项。A项说法错误，民族工作的根本任务是发展民族地区的经济文化事业。B项错误，我们仍以经济建设为中心。C项不符合我国的实际情况。

㈣ 中国文化产业发展现状分析

（一）我国文化产业低水平供求关系与非对称结构性矛盾

我国的文化市场已有"长足的发展"。改革开放以来，特别是20世纪90年代以来，一方面，经济社会生活各方面条件迅速改善，人民群众的文化娱乐需求正在被迅速释放；另一方面，各种新型文化产业门类不断产生，文化产业结构性变化频繁。但是现有统计数字显示，我国文化产业还处在一种低水平供求平衡和非对称结构性矛盾的状况之中。

从绝对值来看，我国居民的文化消费需要与文化产业部门的供给之间并没有很大的出入。

从需求方面说，2000年，我国的人均GDP已经达到了849美元，反映城乡居民生活水准的恩格尔系数也降至50%以下。城镇居民人均可支配收入达到6280元，人均消费性支出是4998元，其中被列入统计的，与文化相关的旅游、娱乐和耐用消费品、教育、文化服务、通讯等项消费总计949元，占到可支配收入约19%。按照我国目前大约有4亿城镇人口计算，我国目前城镇居民文化消费需求大约有3796亿元。农村居民人均收入达到2253元，人均消费支出中通讯和文教娱乐类支出280元，总计达到2520亿元。这样算下来，我国与文化相关的消费需求应该在6000至6500亿之间（6314亿元）。

从供给方面看，根据有关统计数据汇总，我们的文化产业各行业近年来（1998或1999年）进入统计的产值大约是6000多亿（1998年6240亿），其中教育、文化艺术及广播电影电视业1812.9亿元（1998年），国内旅游收入2831.92亿，图书报刊355亿元，邮电通讯是1235.1亿元（1998年），音像制品12.7亿。（广告业等尚未计入。

以上两个大致相符的数字不过是分别从供需两个方面描绘了我国文化市场的规模，却还无法得出我国的文化产业发展状况可以令人满意的结论。略做分析就可以看出，文化市场的现状只是一种低水平的供需平衡，更何况，由于还存在着各种体制性问题，所以它还只是一个存在结构性矛盾的、非对称性的平衡。

根据国际上的研究，在人均GDP跨越1000美元时，消费支出中吃穿用类比重大大下降，住房类基本不变，而文化精神消费类支出开始大大上升；第三产业应该占到GDP总量的40%左右，其中文化类产品的产值所占比例也大大增加。我国目前人均GDP接近1000美元，但是第三产业的比例（33.2%）低于这个标准达6个百分点，其总量大约是5000亿人民币。尽管我们可以去除由于消费习惯和体制因素而出现的误差，并去除可能用于非文化类消费的支出（如医疗等），余量也应该有3000至4000亿人民币。

对于这3000至4000亿人民币的市场空缺应该做如何理解？

一种解释是，我国居民文化消费能力被大大压抑了，因此制约了文化产业的成长。有许多事实可以证明这一点。比如说，根据我国文化产业部门各种散见的数字，我国的电影业、电视业存在大量的经营不善和亏损，许多作品出版后无人问津，库存积压严重；而一些作品却不明原因地骤然获利。有统计表明，电影的生产近年来在走下坡路。1992年我国共生产了170部故事片，为近10年来之最，此后1995年是146部，1996年是110部，1997年是88部，1998年只剩下82部。我们本应不断增加的观众都上哪里去了呢？近年来，火爆一时的传统文化娱乐业如歌厅舞厅等经济效益迅速下滑，成为亏损行业。这些现象说明，我国文化产业部门所提供的产品，有相当一部分不能满足人民群众日益增长和不断变化着的文化消费需要。

还可以做另一种解释，即我国居民事实上已经实现的文化消费有相当一个部分没有被列入统计。目前音像界有一个被公认的市场容量计算方法，即根据居民的消费类视听技术设备的拥有量估算音像制品的市场容量。根据这种方法，我国居民目前大概拥有：电视3.5亿台、CD机1000多万台、VCD机3000多万台、LD影碟机500多万台、多媒体电脑1500多万台，等等。如果按照每个硬件每年均需要10件（套）新的音像制品统计，据信每年音像产品的总销售额应有超过1000亿元的规模，但根据有关部门1996年的统计，我国的音像制品只有不足20亿元的正版收入，占总量的2-3%；根据1999年的统计，正版收入约有50亿元 ，即使由于政府加大"扫黄打非"的力度，正版率有所提高，据信实际市场规模也应该在1500亿至2000亿左右。这方面的事实说明，有相当大部分居民的文化消费需求正在流失。我们的文化市场供需之间存在巨大的结构性缺口应该是一个不争的事实。

文化市场巨大的供求差别已经成为国家文化和经济安全问题的隐忧。目前我国居民个人金融资产已经达到9万亿元左右，银行存款约7万亿元，随着我国在住房、养老、医疗和教育等方面各项改革措施的逐步推出，人们对文化、教育和娱乐的消费需求将得到进一步释放。这是一个巨大的市场空间，甚至已经形成了一个目前我国文化产业无法填补的真空。加入WTO后，国外文化产业集团将可能以技术与内容的多重优势大举进入，迅速占领我国的文化市场，文化市场"有限开放"的政策在市场规律的作用下可能会在不长的时间里遭遇严峻挑战。

近年来，人们频繁地看到这样的数字：英国文化产业的年产值将近600亿英镑，从业人员约占全国总就业人数的5%；日本娱乐业的年产值早在1993年就超过汽车工业的年产值；美国的文化产业更加发达，其视听产品出口额已经成为第一大出口产品，并在国际市场上占据了40%以上的份额。根据媒体的报道，我国政府已经开始考虑允许一些国际知名传媒集团进入我国媒体市场。这是一个重大的信号，说明文化产业国际化的进程可能出人意料地加速，我国文化市场已经暴露在国际文化资本的强大压力之下，我国改革开放20多年积累的经济和文化之果已经成为国际文化资本垂涎的目标。

（二）我国文化产业经营单位众多但产业组织集约化程度不高

面对巨量的市场需求，以及国际传媒文化集团大兵压境，我国的文化产业在总体上缺乏竞争力，难以满足人们群众不断增长的文化需要，这一点足令我们忧虑。我国的传统文化产业诞生于计划体制之下，长期以来既被行政体制分割又被各种政策保护。在这种情况下形成的总体格局，表现出经营单位众多，产业集约化程度不高，资源极度分散和不讲经济效益的突出特点。在文化市场迅速成型的今天，这些特点全部转化为弱点。

从人员规模看，仅以文化部所属文化产业机构为例。截至1999年，我国文化部下属的企事业机构共33.07万个，这里包括了艺术演出团体、影剧院、图书馆、群艺馆和文物保护单位，从业人员共166.15万人；当年国内演出场次是42.3万场；国内观众达4.69亿人次。文化娱乐业有机构17.47万个，90.3万人；文化市场其他经营机构9.7万个，23万人 。这些单位的特点是大多机构较小，如文化部下属每单位平均才有5人左右。

从经营规模看，音像业是一个典型的例子。我国音像制品的生产、复制单位近600家，每年生产正版音像制品（盒带、VCD、CD和DVD）两万种约2亿件（盘），平均每家企业年生产34万件，月生产不足3万；而销售单位约有7万个，每年全部正版音像制品销售2亿件，平均每个销售点一年不过卖3000来件，日平均竟不足10件。图书批发零售业是另一个例子。1999年文化部所属图书批发零售机构有13056个，2.3万人，营业收入只有5.45亿元，人均2万3千元左右，每天营业额为60来元。

资源分散和集约化程度低的问题在新闻出版和广播影视业中表现得极充分。我国新闻出版体制与传统工业经济管理体制有共同特点：新闻出版单位必须是以一定级别的行政机构为"上级单位"，并且建立在其财政拨款的基础上。这些新闻出版单位一旦形成就被固化，既不能淘汰也不能重组；新的需求一般产生于新的行政机构，通过新的拨款来建立，同样先天不足。长此以往，新闻出版机构就随着行政机构的膨胀而膨胀起来。这些新闻出版机构大都规模狭小、重复建设、效益低下，既不能满足人民群众的精神文化需要，又造成了资源的闲置和浪费。近20年来，特别是近10年来，各有关方面一直在尝试对文化管理体制进行多方面的改革实验，但是基本状况并没有根本性改变。

据1999年的统计，我国报纸有2038种、期刊8178种、出版社500余家，电台电视台3000余座。这是一笔经数十年积累形成的巨大而宝贵的文化资源。在全方位对外开放格局基本形成的今天，如果我们自己不迅速对其加以整合、优化，转变其经营模式，增强其竞争实力，必然成为国际性传媒巨头的猎取对象。

（三）我国文化产业的传统的资源配置机制与市场化要求之间正在形成尖锐矛盾。

近年来，我国文化产业的体制改革开始进入"快车道"。 1998年，我国政府职能部门不再直接办刊办报，退出出版经营领域，切断了新闻出版单位与各个政府机构的传统依附关系；2000余家报纸和8000余家刊物被"逼"上产业化运行的轨道。1999年，开始了传媒集团和多传媒文化产业集团的组建；2000年，"传媒概念"走红股市，开始尝试传媒集团与资本市场的结合。文化产业的体制改革后浪推前浪，从分行业的、局部的改革，逐步进入整体性改革的阶段。

但是，资源配置机制混乱，条块分割和行业壁垒与市场化要求之间的矛盾仍然困扰着我国文化产业的发展。

文化产业的基础是市场，现代市场经济要求公开、公正和公平的竞争，反对各种形式的地方保护和垄断；我国传统的文化事业单位是按"条块"（地方和行业一纵一横）分割的方式设立的，目前尽管已经在不同程度上开始与行政主管部门脱钩，实行"专业归口管理"，但是，离真正的市场竞争还有相当的距离。甚至还有一些企业利用与行政机构的传统联系，利用企业特殊的社会公益性质和意识形态功能，垄断资源，操纵市场，谋取暴利；而另一些文化企业在做大以后，要做跨行业跨地区的资产重组甚至兼并，却往往遇到阻力。在加入WTO的形势下，在国际性"传媒汇流"趋势的影响下，一些广电、报刊、出版企业在地方政府的协调下成立了集团公司，实现了"强强联合"和"资产重组"甚至在当地从事了一些跨行业、跨媒体经营。这当然是一种进步。但我们也注意到，"媒体汇流"在西方是一种市场趋势，在中国则主要依靠政府行政手段，如何将结构调整与体制转型结合起来，仍然是个问题。

这样，文化产业的发展就与深层次改革问题相遇了：文化产业是一个特殊的产业，既具有一般的行业属性，又具有社会公益性质。其中的核心产业门类如传媒产业，既具有大众传媒的特点，又是党和国家的宣传渠道。如何基于这些特点做出制度性的安排，既按照市场经济的一般规律健康发展，又保证先进文化的主导作用，这是一个全新的问题，需要我们以创新的精神大胆开拓。

但是，保证广大人民群众的文化权利是一个更为根本性的问题，也是我党和国家确保对社会主义文化事业领导权的基础。应该看到，在加入WTO和深化改革的形势下，在数字化信息技术的冲击下，传统传媒制度的经济基础和技术基础已经发生了变化，人民群众的文化权利的实现方式也已经发生了变化：越来越从以国家行政机制为中介的非自主方式，转向以市场为中介的自主选择方式。这就要求我们积极探索在市场竞争条件下发挥传统政治优势的新办法。因此，我们应特别注意研究调控文化市场发展的新体制、引导精神产品流通的新机制，以及活跃文化生产的新组织形式。只有这样，才能真正促进文化的发展。

当然，我们也看到，在出现了全球性的"传媒汇流"和"放松管制"之后，由于文化内容产业发展的不平衡，甚至是西方发达国家也在重新考虑如何以新的产业政策、新的制度性安排对待文化内容产业的问题。保护民族文化遗产，弘扬民族文化传统，确保民族文化安全，已经成为世界各国面对全球化的共同战略主题，将会出现许多值得我们借鉴的经验。我们的政策制订人员需要做的是向前看，而不是向后看。

（四）我国文化产业发展的先进性要求与文化原创能力不足之间形成战略矛盾，资源潜力不能转化为产业实力

发展我国的文化产业还是有一些得天独厚的条件。首先是中国文化有着巨大的影响力，世界上使用华语的人口为世界之最，中国悠久的历史文化除在中国境内，还在东南亚、北美及欧洲的华人区具有广泛的影响。这应该说是中国的文化企业进行市场开拓的最有利条件，因为语言和文化的差异一直被认为是经济全球化和国际交往中的最大消极因素。在经济学的垄断竞争理论中，保持产品差异被认为是维持产品在市场上的垄断力量的关键。文化产品的差异首先是来自价值观及表达手段的独特性的；文化差异也是我们在国际竞争中和在赶超发达国家时可以依赖的比较优势。

从生产要素的角度看，中国的文化资源异常丰富，举世公认。几千年乃至更长时间的文明发展，幅员辽阔的国土上还留存着许许多多的历史文化遗址、遗迹，还有各种类型的自然地理、人文地理景观；图书馆、博物馆里保藏着数以百万计的艺术珍品、典籍和文物；中国人的言谈举止、风情习俗、节日庆典中保留着大量有形无形的文化符号；中国的人文社会科学学者对传统文化进行了不间断的研究和播传。凡此种种，都为中国文化产品乃至其他可以负载文化符号的耐用消费品的设计、生产、创新提供了不竭的灵感源泉。

但是仅仅满足于此显然落后于时代。当今世界，文化已经具有原生形态、经济形态和技术形态，新兴文化产业得益于资本市场和信息技术两驾马车拉动，才有了前所未见的高速度，才将大批文化资源转化为产业和财富。我国正是在上述两个方面都显得被动和迟钝。

比如，文化旅游是将民族文化资源潜力化为产业实力的重要方式，旅游业在我国文化产业各门类中还是产业化程度最高的部门，但是，在该领域将文化遗产转化为产业的成功案例至今还极为鲜见。从多年前全国各地灾难性的"人造景观热"，到近年来有关部门关于文化遗产所有权和管理权能否分离，市场机制如何引入问题上的多次争论，许多问题还没有进行彻底讨论，并转化为合理的政策法规。事实已经证明，凭空建造的主题公园永远不会有信誉，而文物的粗放利用则无异于破坏，正确的道路显然应该在这二者之间。但是，在如何将文化遗产的保护与开发有机结合，做到既保护了文化遗产，又推动了文化旅游，我们还未能有一个较为明确的方针，因此而贻误了诸多发展的机遇。

文化遗产数字化是将民族文化资源转化为新兴产业基础的一个关键环节。目前，"文化内容革命"正在世界范围内展开。世界各国为迎接信息时代的到来，正大规模地将文化遗产转换成数字化形态。1992年，联合国教科文组织开始推动"世界的记忆"项目，该项目的目的是在世界范围内推动文化遗产数字化，以便永久性地保存，以及最大限度地使公众公平地享有。1999年，在芬兰倡议下，欧盟国家开始启动一项多国框架性合作项目，名为"内容创作启动计划"，文化遗产数字化被确定为基础性内容。我国的文化资源数字化进程因国家数字图书馆工程的启动（1996年）可以说动手并不晚，但直至目前，还没有形成国家发展战略，还没有将其上升为国家文化产业建设的基础性工程，这不能不说是我国文化产业发展的一个深层危机。

向数字媒体转移是将传统文化资源开发为经济资源的必要步骤，实质上是为空前规模的产业整合准备条件，具有巨大的经济意义。国际性信息技术集团和文化传媒集团早已开始着手整合世界各国的数字文化资源，为开发新的世界市场做好准备；中国文化资源关系到对中国文化产品市场的占有，这块市场也为他们觑觎已久。1999年，美国大片《木兰》已经向我们敲响了警钟：中国的文化资源已经经国际传媒资本之手转化为文化产品，成为中国文化产业界的强大竞争对手；2000年五一节，我国经历了第一个"假日经济"高峰，敦煌洞窟壁画在大量游人参观的压力下"不堪重负"，美国的基金会开始与我商谈"数字化虚拟洞窟"计划；同年，日本信息技术企业加速了与我国故宫博物院关于建立数字化多媒体网上故宫博物院的谈判进程。这两件事说明，发达国家已经借助经济与技术双重优势，开始谋求对我国文化资源的新一轮开发，这一动向值得我们关注。

（五）WTO规制与现行中国文化产业政策支持系统之间的矛盾

WTO是一种法律体系和政策系统。WTO所形成的诸多协定、协议广泛涉及到文化产业的各个领域，有关文化产业的规章条例主要包括在WTO服务贸易和知识产权保护的基本规则，即《服务贸易总协定》、《与贸易有关的知识产权协议》之中。因此其基本原则也就自然地成为各成员政府制定和执行国内文化贸易政策的文本基础，这就必然地要给这个国家的文化管理制度和文化产业政策支持系统带来制度、法律和政策性影响。

我国自80年代以来开始进行文化体制改革，90年代开始确立社会主义市场经济体制的改革目标，至今已经初步建立起了由一系列行政法规和规章构筑起来的文化产业政策系统，以及由这个系统建立起来的文化管理机制，包括：《文化娱乐场所管理条例》、《演出市场管理条例》、《电影管理条例》、《出版管理条例》、《广播电视管理条例》、《音像制品管理条例》等，基本上涵盖了现行文化产业领域。

然而问题是，现有的文化产业政策文本系统，基本上都是在两种体制转型过程中制定和形成的，并不是为加入WTO、或根据WTO原则而制定的游戏规则，因此，很大程度上带有计划体制的痕迹，这就出现了现存政策的目的性与WTO对中国文化产业政策的要求之间的矛盾。同时，由于我国不同领域里的现行文化管理与文化产业政策主要是由政府的不同行政主管部门制定并以政府的名义发布的，因此，行业和部门的利益保护色彩比较浓重。这样一来，在整个政策的价值规定、功能及政府对社会文化资源的权威性分配中，应有的公共性、公正性和公平性就比较差。而所有这些都是与WTO贸易自由化原则、透明度原则、市场准入原则等存在着明显的不一致和内在的规则冲突。

我国政府正在逐步加大文化管理体制改革的力度，《中华人民共和国著作权法》的修订颁布已经在国内法与国际法的规制对接方面做了不少工作。然而，由于这些措施并未从根本上解决我国文化产业发展在体制和制度上一些带根本性的问题，如行政垄断、市场准入、投资主体多元化、文化企业产权关系改革等，因此，旧有的矛盾不仅没有消除，还进一步激起了新的冲突。同时，由于原有的文化政策系统并未因机构的改革和文化行政主管部门的合并而失去政策效能，还出现了新机构执行旧政策，"新瓶装陈酒"的现象。在有的地方和领域，文化行政权力在资源重组和优化配置的名义下，出现了前所未有的高度集中，这种权力的高度集中，使得从计划经济向市场经济转型过程中制定的文化产业政策不仅没有失去原有的制度基础，反而获得了新的支持。

我国文化产业管理部门已经提出"大文化管理"的思路，但是由于缺乏政策系统的创新支持，预期的改革效果并未出现，于是政府也就难以实现从"办文化"向"管文化"的战略转变。对中国来说，顺利进入WTO的关键是实现制度创新和政策系统创新的有机联动，倘若在制度和政策的层面上不能实现整体性创新，我国文化产业在21世纪的发展前景也就可能并不是那么乐观的。

文化产业是一个特殊的产业，而且目前还处在发展和转型过程中，因此，存在的根本性问题还是体制性的。任何国家的产业政策的基点都是两个，即以市场为基础，以政策为导向，更何况我国的文化产业是生存和成长于一个更为特殊的环境中的。在一定意义上，我们今天对文化市场和文化产业的认识，以及依此制定的文化产业政策的合理性，将影响着今后相当长一个时期我国文化产业的发展，并还会进一步影响我国整个经济产业结构的调整和升级。发展文化产业已经成为共识，但是一个真正合理的产业政策的制定过程才开始，目前我

㈤ 中国有哪些文化产业方面的成就

近日，在深圳闭幕的第一次全国文化系统文化产业工作会议上有一则消息
：我国文化产业发展迅猛，已经成为国民经济的支柱产业。据国家统计局测算，截至2003年底，我国文化及相关产业从业人员1274万人，占城镇从业人员的5.0%，实现增加值3577亿元，占GDP的3.1%。从就业总量而言，文化服务业就业人员规模已经超过批发和零售业；从经济总量而言，文化服务业的经济总量与房地产业大体相当。

聚焦：文化产业的“金饭碗”

今天西方发达国家出口最多的已经不是它的工业和农业产品，而是批量生产的大众文化产品。已经进入后工业社会的西方发达国家，人才已更多地从制造业向信息产业、服务业、媒体和娱乐业等这些听上去不那么“硬”的行业转移，甚至是大规模进军。人的发展也逐渐回到对人本身的关注，在时间和金钱的支出上，也从衣食住行流向文化娱乐。过去，娱乐是短暂的“放松、加油和充电”，文化艺术则是衣食无忧的知识精英们的精神活动，而现在，它成了人回归自身的一种途径，是人在文化层次上的一种精神生活。文化产业在新经济的环境下得到蓬勃发展，有人称之为“文化力”。

改革开放以来，我国文化产业大致经历了上世纪80年代的自发萌动、上世纪90年代的起步探索和新世纪的培育发展三个阶段。近几年来，特别是党的十六大以来，党和国家明确将发展文化产业作为新时期建设中国特色社会主义先进文化的重要任务，我国文化产业进入了一个新的历史发展阶段。

据介绍，目前我国文化系统的文化产业已初步形成了演出业、影视业、音像业、文化娱乐业、文化旅游业、网络文化业、图书报刊业、文物和艺术品业以及艺术培训业等比较完整的行业门类。截至2003年底，据不完全统计，文化部门主管的文化娱乐业、音像分销业、演出经纪与代理业、艺术品经营等门类的产业单位共有34.9万个，从业人员166.97万人，创增加值近307亿元。

非公有制经济的积极参与，为文化产业发展发挥了不可忽视的作用。目前全国文化产业各个行业门类中非公有制经济所占的比重呈快速上升趋势。从文化行政部门管理的文化产业看，全国非公有制经济所创造的文化产业增加值占全部文化产业增加值的一半以上，就业人数占2／3，非公有制经济已成为发展文化产业的一支重要力量。

专家：发展文化产业恰逢其时

全国政协委员、北京大学艺术系主任叶朗教授指出，文化产业将是全球最有前途的产业之一，将成为21世纪中国经济的支柱产业。中国有五千年的文明史，文化积累十分深厚，文化类型极其丰富，积累了难以估价的文化资本。启动这些文化资本，就有可能形成具有中国特色的文化产业。这些在中国独有的文化资源基础上开发的文化产业，在全球的市场竞争中占有比较优势，别人无法重复和模仿，是中国发展文化产业的一个有利条件。

北京中华文化促进会会长钱光培认为，中国文化产业，作为现代的一个新兴产业，还处在起步阶段，它跟世界文化产业相比还有相当的差距，但整个中国文化产业的前景是非常美好的。就国内来看，我们的文化产业的行业当中，比较引人瞩目的传媒业，广播、电视、新闻、出版，包括网上媒体。另外，从地域来看，发展极不平衡，比较集中在大城市，比如北京、上海、广州、深圳等。

发展文化产业需要最有效的整合我国丰富的文化资源。文化产业资源包括过去所谈的文化资源，如文化遗产、文化人才、文化设施。另外，除了文化资源这一块，还有资本要素、经营要素，应当说中国目前的现状，就是在文化资源这一块，是极为丰富的。但是，要把文化资源转为文化产业资源还需要资本的要素、技术的要素、管理的要素。就目前来看最有效的整合，是把这几个要素很好地调动起来，把潜在文化资源开发出来。 文化部：我国文化产业发展面临五大挑战

文化产业发展已经取得了初步成就，而文化部有关负责人同时指出，我国文化产业发展目前面临五大挑战。

一是所能提供的文化产品和文化服务的数量和质量，不能适应广大群众日益增强的消费需求和多层次、多形式、多样化的消费特点。二是文化产业的发展程度，不能适应经济、政治、文化协调发展和人的全面发展的要求。三是文化产业的管理手段，不能适应社会主义市场经济体制的要求。四是加入世界贸易组织后，随着我国进一步扩大开放，许多跨国文化企业陆续进入我国的文化市场，而我国文化产业的整体实力还不能完全应对这种激烈竞争。五是高新技术的飞速发展，特别是数字技术的应用和互联网的普及，带来文化产品、文化服务和文化传播领域创新的重大革命，我国的文化产业还缺乏适应性和主动性。

解决文化产业发展中遇到的这些难题，文化部门要从促进国有经营性文化单位转企改制入手，培育和重塑国有文化单位的市场主体地位，充分发挥国有文化企业的骨干作用；进一步放宽市场准入，不断扩大文化产业领域的开放水平，逐步形成投资主体多元化、资金来源多渠道、投资方式多样化、项目建设市场化的文化产业发展新格局；积极实施“走出去”发展战略，努力打造中华文化品牌；加强文化产业的法律法规建设，真正做到有法可依，依法行政，并加大市场监管力度，努力培育良好的文化市场环境。另外，还要推进高新技术成果在文化产业领域的应用，不断提高文化产品和服务的科技含量。

提示：别让文化被过多的“铜臭”俘虏

《文汇报》一篇文章指出，在马克思的经典理论中，文化与经济发展的不一致、不平衡曾得到明确的阐述。高增长的经济速度未必能促进文化建设的必然腾飞。如果让文化的建设完全受控于市场规律，使追求商业利润成为文化建设的主导目标，让经济因素支配了文化从创造到传播、从政策的制定到生态和区域的规划全过程，就必然会带来负面影响。这种影响在目前已初露端倪，主要表现为：

——把实利作为文化生产的唯一追求。现在的文化市场现状是，大众文化过度膨胀，而高雅文化、民间文化日趋萎缩，文化的多样性无法得到有效保证，公益文化无法繁荣。消遣娱乐性文化活动压倒、代替了修养提高性文化活动的各个方面，把文化的兴趣活动都以投资行为来认同，文化教育仅仅以有用的为依据，这样，对实用性的、工具性的如计算机等级考、外语等级考相当重视，而对文化积累性的修养、知识缺乏兴趣，成为爱好文化的相当一部分人的心态。

——把速度作为唯一的价值观认同。最大限度地追求功利必然要挤缩时间成本，“时间就是生命”的口号一变而为“时间就是金钱”。高速度直接导致都市人心态的普遍浮躁，精神过于紧张，文化生活变得表面化，文化建设变得肤浅化，失去了文化发展的持续后进和深度挖掘的可能，也失去了文化享受的闲暇情趣。立竿见影式的目标追求，把文化的熏染陶冶过程中的种种乐趣一概摒弃了。恰如王安忆在《忙碌的休闲》一文里说的，现在连休闲的日子也变得很忙碌、很繁重，失去了生活本该有的那一份安宁与愉悦。在所有的文化生活方式都在市场经济中一起躁动时，东方式的安宁与静穆的生活大概已经很难寻觅。

在龙应台的一篇题为《百年大计，请从文化始》中，提到了衡量文化的另一套标准，以为“文化和这些工程逻辑正好是相反的：它不比速度；它比安静，比深沉，比细致，比温柔绵密，比——慢。也许五十年是一个测量标准。”此种说法恰当与否且不去评说，却至少给人一点启发。 (人民网 王丹 )

㈥ 中国文化产业十年

《中国文化产业十年》

——了解当代中国文化产业发展的最佳读本

十年风雨兼程，中国文化产业逐步从萌芽走向成熟，国务院《文化产业振兴规划》的出台，标志着发展文化产业已经被提升到了国家战略高度。

《中国文化产业十年》一书【1】的作者【2】盘点了从1999年到2009年，中国文化产业发展进程中具有里程碑意义的事件，从政府、企业、学界三个不同的角度记录了十年间的点点滴滴，全方位诠释和分析了中国文化产业的现状、问题及发展趋势，使读者不仅能够把握中国文化产业的成长历程，更能对当前中国文化产业的现状有深刻认识。

鉴于文化产业的独特性，使得多数人对它都缺乏统一的认识。因此，本书在前言中首先对文化产业的某些学理基础做了一些深入的考察，特别是对一些具有争议性的概念和提法做出了解释，使读者能很好地把握文化及文化产业的本质特性。

全书主要内容分为十个章节，全方位、多角度介绍了中国文化产业的发展脉络，例如，在“十年征程”一章，作者主要从四个阶段介绍了中国文化产业的发展状况；

在“政策导向”和“体制改革”两章，作者主要以政府为主体的国家层面来分析我国文化产业领域内的政策及体制改革相关情况；

人力资源在推动文化产业发展进程中起到决定作用，因此“学科建设”一章着重介绍了以北京大学文化产业研究院为首的教育学术机构十年来的努力及其成果；

区域文化产业发展是改革实践领域最重要的阵地和平台，作者对区域文化产业发展总结了四种发展模式，鉴于篇幅，在“区域发展”一章中，只针对每一发展模式选取一个典型城市或省，着重加以说明；

“产业集群”一章中的产业园区和基地是文化产业发展的重要载体和平台，作者根据园区的特点和功能，进行了若干分类，其发展程度也代表了当今中国文化产业的发展现状；

企业是文化产业发展的落脚点，在“企业风云”一章中，作者着重分析了文化企业的商业模式，并开创性的、第一次对中国文化企业的商业模式进行分类和梳理，总结出了25个文化企业商业模式，以飨读者；

文化软实力的提出对中国文化对外竞争提出了新的课题，“对外竞争”一章，分析了十年来中国文化出口及文化软实力的成长过程及值得借鉴的方法；

十年来，中国文化产业发展不断加速度，以陈少峰教授为代表的众多学者的思想结晶，是中国文化产业发展的宝贵财富，但这些思想多散见于著述、报告、文章、调研、会议中，作者把它们总结出来，呈现给读者，是“思想指引”一章的初衷。

本书印刷出版之时，正逢国家《文化产业振兴规划》出台，较之目前文化产业发展速度、产业格局、发展趋势，可以预见未来十年将是文化产业发展的黄金时期，把握未来趋势与商机便显得尤为重要，“走向未来”一章给了我们很好的启示。

最后，作者总结了十年来中国文化产业发展的大事记，不仅方便读者检索、查阅，更为中国文化产业发展记录着历史。

纵观本书，其资料丰富，内容详实，实为了解中国文化产业第一书。本书不是文化产业的历史教科书，而更是一种总结和特点分析的专论，或者说，它是作者眼中呈现的一些值得关注的特点、热点、经验和智慧的梳理。因此，不论是在校学生，还是在正在实践着的文化产业人士，阅读本书，都会对中国文化产业有全方位认识，有助于本职工作，希望此书能作为从事文化产业研究和实际工作者参考或可资借鉴的读本。

【1】金城出版社2010年1月

【2】陈少峰，北京大学哲学系教授，北京大学文化产业研究院副院长，国家文化产业创新与发展研究基地副主任，中国文化产业30人论坛召集人。1964年出生于福建省漳浦县。1980年起先后在福建师范大学、南京大学、北京大学、日本早稻田大学等大学学习。1991年获北京大学哲学博士学位，1991至1993年在北京大学社会学人类学研究所做博士后研究。1993年起在北京大学哲学系任教，2000年起任北京大学哲学系教授、博士生导师。

主要研究领域为中国哲学、伦理学、管理哲学和文化产业。著述包括《中国伦理学史》、《伦理学的意蕴》、《宋明理学与道家哲学》、《文化产业战略与商业模式》、《企业家的管理哲学》、《学而优则商》、《企业文化与企业伦理》、《文化产业读本》、《正义的公平》等专著。

朱嘉，北京大学文化产业研究院研究助理。

㈦ 中国文化的发展经历了哪些几个重要阶段

关于中国文化史的发展阶段,我们将整个中国文化发生、发展的历史过程分作8个阶段： 1．远古至夏朝建立以前为中国文化的起源阶段,这一阶段,中国先民在物质文化、精神文化和社会组织形式等方面的建树,都是中国传统文化的渊源. 2．夏、商、西周、春秋时期,以青铜器、铁器、牛耕的出现,宗法制、分封制的建立以及六经的编定为标志,是中国文化的形成阶段. 3．战国、秦、汉时期,社会物质生活内容更加丰富,而政治领域内影响中国数千年之久的皇帝制、郡县制和各级官僚制度形成；以造纸为代表的一大批科技成果,以诸子散文、汉赋为代表的文学作品及以《左传》、《国语》、《战国策》、《史记》、《汉 书》等为代表的史学著作相继出现,道教产生,佛教传入,是中国文化的发展阶段. 4．魏晋南北朝时期,我国农业文明与游牧文明在民族迁徙、冲突中互相交流和融摄,北方世族南迁,促进了南方文化的发展,接着,南方文化又向北方回流,实现了南北文化的沟通.同时,玄学从儒、释、道争论中诞生,各民族文化风习也在战乱中薪火相传,可谓中国文化内部冲突与融摄的阶段. 5．隋唐五代时期,由于生产力提高,人们的物质生活条件进一步得到改善.唐诗、建筑、佛教造像、纺织、科技等标志性成果接踵而出；辽阔疆域内因地制宜多种形式的行政管理制度及以“胡化”为特征诸族荟萃的社会风俗习惯,都说明这是中国文化的繁荣阶段. 6．宋辽夏金元时期,南北各地城市崛起,商品经济空前活跃；以理学为主导的儒学新派别在三教合一的时代潮流中形成；宋词、元曲等文艺形式适应士人和市民的情趣而出现,《资治通鉴》等史学巨著层出不穷；我国历史上的“四大发明”,这一时期占其三.种种迹象表明,这是中国古代文明发展的巅峰阶段. 7．明清前期,近代启蒙思想、考据学从封建极权政治下产生出来,并在反封建宣传,历史文化整理、总结和研究中发挥了巨大的作用；科技成果显著,以《三国演义》等为代表的章回小说,数以千计的地方史志及《永乐大典》、《四库全书》等特大型典籍的编写,都是文化领域的辉煌成果和中国文化继续发展的标志.处于出现转机的阶段. 8．鸦片战争至民@国时期,中国文化也第一次遇到了严峻的考验和危机.于是,先进的中国人开始正视现实，反映西方文化面貌的机器制造技术,民主共和制度及数学、物理学、化学、天文学、生物学、医学等现代科学被引入中国.中国人向西方学习的心态文化成果也纷纷出现,在西方文明的冲击下,中国文化开始走上了近代化阶段～

㈧ 中国传统文化产业包括哪些

文化是一个历史概念。文化的历史传播，上层文化是以文字典籍为媒体的，而底层文化主要靠口头传承。以文化的特质变化为前提，用有关文化的重大事件和典型事象为界限，文化流变的历史阶段划分是可以操作的。我们说文化是一个历史的概念，应当从两个方面来认识：首先，一切文化事象都在一定的历史背景下存在、变异、发展，从而具有某一时代的特色；其次，文化是在历时传承的过程中积淀并确立了自身的传统。
中国传统文化，指的是以中华文化为源头、中国境内各民族共同创造的、长期历史发展所积淀的文化。中国传统文化与中国古代文化是从不同角度来指称的。中国古代文化是针对现代文化而言，它是对文化的时代划分；传统文化是对文化的传承而言的，它强调的是文化的本源和沿着这个本源传承下来的全部文化遗产，它不局限于古代，而是迄今为止中华民族经过筛选、淘汰，不断丰富又不断增长的人文精神的总和。有人把传统文化等同于古代文化，从而认为讲究传统即是复古，甚至认为传统与现代化是不能并存的，或认为要实现现代化必须反传统。这种认识恰恰忽略了现代化进程仍然是传统文化发展的一个部分，一旦否定了传统，现代化与民族特点也就是中国特色就要脱节，与我们追求的目标是不一致的。也有人认为发扬传统就要拒绝引进和借鉴，或认为中国传统与西方文化是截然对立的。这种认识也是片面的，任何一种民族传统，在各个历史时期，都要受到其它民族文化的影响，引进和吸收其它文化一旦成为现实，也就是说，这些被吸收的外来文化一旦与自身的文化相融合，它便也成为传统文化的一个部分。没有一种文化是纯而又纯的，吸收外来文化是丰富和发展本体文化的正常途径之一。
中国文化发展的历史脉络以及决定历史发展的诸因素。文化发展本当有自己的分期，但是由于文化发展与中国通史的基本一致性，所以要研究文化的发展脉络，可以依循历史的发展进行。

关于中国文化的特征，一般可以归为三条：第一，天人合一，顺天应物；第二，家族伦理本位；第三，贵和尚中。西方分别是：第一，天人相分与征服自然；第二，个人本位；第三，理性精神。

㈨ 简述中国文化产业的发展历史

1、1978—1999年是我国文化产业发展的预热期。

这一阶段，我国政界、学界和企业界对文化产业展开了热烈讨论，讨论的焦点是文化可不可以产业化、文化能不能够产业化、文化与经济的关系、文化是否构成生产力等问题。

2、2000—2005年是我国文化产业发展的初创期。

在2000年党的十五届五中全会提出“推动有关文化产业发展”的基础上，党的十六大将文化事业和文化产业作为相互关联的两个重要概念提了出来，强调：“积极发展文化事业和文化产业”“发展文化产业是市场经济条件下繁荣社会主义文化、满足人民群众精神文化需求的重要途径。

3、2006—2011年是我国文化产业发展的体制改革攻坚期。

这一阶段，我国基本完成了出版、影视制作、发行、广电传输、一般国有文艺院团、首批非时政类报刊出版单位等国有经营性文化单位的转企改制，政企、政事分开和管办分离逐步推进。

(9)中国文化产业史扩展阅读：

中国文化产业的发展的未来趋势：

中国特色社会主义已进入新时代。对于我国文化产业来说，新时代意味着我国文化产业将从粗放的铺摊子式的发展模式向高质量、高层次、精细化发展模式转变。

这就要求文化产业进一步加强顶层设计，规划好未来发展蓝图；突出创新、创意、创造性发明和原创知识产权掌控，坚持内容为王；推动互联网、数字技术、人工智能等与文化、审美、艺术的高度融合，大力培育文化创意产业新业态；

推动文化创意产业进一步跨界运行，创造出一批适应市场化运行的新形式；注重以文化产业新业态、新形式催生文化消费新模式。