中国文化产业年度报告博物馆

㈠ 中国文化产业总值占GDP总量的比重是

2017年文化产业总值占中国GDP总值4.5%。

数据显示，根据《文化及相关产业分类（2012）》和《文化及相关产业增加值核算方法》的规定和要求进行核算后，2016年全国文化及相关产业增加值为30785亿元，比上年增长13.0%（未扣除价格因素），比同期GDP名义增速高4.4个百分点；

占GDP的比重为4.14%，比上年提高0.17个百分点。国家统计局官方网站同时认为，2016年文化及相关产业保持平稳快速增长，比重稳步上升，对促进经济转型升级、平稳健康可持续发展发挥了重要作用。

(1)中国文化产业年度报告博物馆扩展阅读

数据显示，在文化及相关产业中，按行业分，2016年文化制造业增加值为11889亿元，比上年增长7.6%，占文化及相关产业增加值的比重为38.6%；文化批发零售业增加值为2872亿元，增长13.0%，占9.3%；

文化服务业增加值为16024亿元，增长17.5%，占52.1%。按活动性质分，文化产品的生产创造的增加值为19655亿元，比上年增长15.1%，占文化及相关产业增加值的比重为63.8%；文化相关产品的生产创造的增加值为11130亿元，比上年增长9.5%，占36.2%。

数据显示，在文化产品的生产所涉及的新闻出版发行服务、广播电视电影服务、文化艺术服务、文化信息传输服务、文化创意和设计服务、文化休闲娱乐服务、工艺美术品的生产7个类别中，2016年，增加值占比居前三位的分别是文化创意和设计服务、文化信息传输服务、工艺美术品的生产，增速居前三位的则是文化信息传输服务、文化创意和设计服务、文化艺术服务。

㈡ 中国文化产业发展现状分析

（一）我国文化产业低水平供求关系与非对称结构性矛盾

我国的文化市场已有"长足的发展"。改革开放以来，特别是20世纪90年代以来，一方面，经济社会生活各方面条件迅速改善，人民群众的文化娱乐需求正在被迅速释放；另一方面，各种新型文化产业门类不断产生，文化产业结构性变化频繁。但是现有统计数字显示，我国文化产业还处在一种低水平供求平衡和非对称结构性矛盾的状况之中。

从绝对值来看，我国居民的文化消费需要与文化产业部门的供给之间并没有很大的出入。

从需求方面说，2000年，我国的人均GDP已经达到了849美元，反映城乡居民生活水准的恩格尔系数也降至50%以下。城镇居民人均可支配收入达到6280元，人均消费性支出是4998元，其中被列入统计的，与文化相关的旅游、娱乐和耐用消费品、教育、文化服务、通讯等项消费总计949元，占到可支配收入约19%。按照我国目前大约有4亿城镇人口计算，我国目前城镇居民文化消费需求大约有3796亿元。农村居民人均收入达到2253元，人均消费支出中通讯和文教娱乐类支出280元，总计达到2520亿元。这样算下来，我国与文化相关的消费需求应该在6000至6500亿之间（6314亿元）。

从供给方面看，根据有关统计数据汇总，我们的文化产业各行业近年来（1998或1999年）进入统计的产值大约是6000多亿（1998年6240亿），其中教育、文化艺术及广播电影电视业1812.9亿元（1998年），国内旅游收入2831.92亿，图书报刊355亿元，邮电通讯是1235.1亿元（1998年），音像制品12.7亿。（广告业等尚未计入。

以上两个大致相符的数字不过是分别从供需两个方面描绘了我国文化市场的规模，却还无法得出我国的文化产业发展状况可以令人满意的结论。略做分析就可以看出，文化市场的现状只是一种低水平的供需平衡，更何况，由于还存在着各种体制性问题，所以它还只是一个存在结构性矛盾的、非对称性的平衡。

根据国际上的研究，在人均GDP跨越1000美元时，消费支出中吃穿用类比重大大下降，住房类基本不变，而文化精神消费类支出开始大大上升；第三产业应该占到GDP总量的40%左右，其中文化类产品的产值所占比例也大大增加。我国目前人均GDP接近1000美元，但是第三产业的比例（33.2%）低于这个标准达6个百分点，其总量大约是5000亿人民币。尽管我们可以去除由于消费习惯和体制因素而出现的误差，并去除可能用于非文化类消费的支出（如医疗等），余量也应该有3000至4000亿人民币。

对于这3000至4000亿人民币的市场空缺应该做如何理解？

一种解释是，我国居民文化消费能力被大大压抑了，因此制约了文化产业的成长。有许多事实可以证明这一点。比如说，根据我国文化产业部门各种散见的数字，我国的电影业、电视业存在大量的经营不善和亏损，许多作品出版后无人问津，库存积压严重；而一些作品却不明原因地骤然获利。有统计表明，电影的生产近年来在走下坡路。1992年我国共生产了170部故事片，为近10年来之最，此后1995年是146部，1996年是110部，1997年是88部，1998年只剩下82部。我们本应不断增加的观众都上哪里去了呢？近年来，火爆一时的传统文化娱乐业如歌厅舞厅等经济效益迅速下滑，成为亏损行业。这些现象说明，我国文化产业部门所提供的产品，有相当一部分不能满足人民群众日益增长和不断变化着的文化消费需要。

还可以做另一种解释，即我国居民事实上已经实现的文化消费有相当一个部分没有被列入统计。目前音像界有一个被公认的市场容量计算方法，即根据居民的消费类视听技术设备的拥有量估算音像制品的市场容量。根据这种方法，我国居民目前大概拥有：电视3.5亿台、CD机1000多万台、VCD机3000多万台、LD影碟机500多万台、多媒体电脑1500多万台，等等。如果按照每个硬件每年均需要10件（套）新的音像制品统计，据信每年音像产品的总销售额应有超过1000亿元的规模，但根据有关部门1996年的统计，我国的音像制品只有不足20亿元的正版收入，占总量的2-3%；根据1999年的统计，正版收入约有50亿元 ，即使由于政府加大"扫黄打非"的力度，正版率有所提高，据信实际市场规模也应该在1500亿至2000亿左右。这方面的事实说明，有相当大部分居民的文化消费需求正在流失。我们的文化市场供需之间存在巨大的结构性缺口应该是一个不争的事实。

文化市场巨大的供求差别已经成为国家文化和经济安全问题的隐忧。目前我国居民个人金融资产已经达到9万亿元左右，银行存款约7万亿元，随着我国在住房、养老、医疗和教育等方面各项改革措施的逐步推出，人们对文化、教育和娱乐的消费需求将得到进一步释放。这是一个巨大的市场空间，甚至已经形成了一个目前我国文化产业无法填补的真空。加入WTO后，国外文化产业集团将可能以技术与内容的多重优势大举进入，迅速占领我国的文化市场，文化市场"有限开放"的政策在市场规律的作用下可能会在不长的时间里遭遇严峻挑战。

近年来，人们频繁地看到这样的数字：英国文化产业的年产值将近600亿英镑，从业人员约占全国总就业人数的5%；日本娱乐业的年产值早在1993年就超过汽车工业的年产值；美国的文化产业更加发达，其视听产品出口额已经成为第一大出口产品，并在国际市场上占据了40%以上的份额。根据媒体的报道，我国政府已经开始考虑允许一些国际知名传媒集团进入我国媒体市场。这是一个重大的信号，说明文化产业国际化的进程可能出人意料地加速，我国文化市场已经暴露在国际文化资本的强大压力之下，我国改革开放20多年积累的经济和文化之果已经成为国际文化资本垂涎的目标。

（二）我国文化产业经营单位众多但产业组织集约化程度不高

面对巨量的市场需求，以及国际传媒文化集团大兵压境，我国的文化产业在总体上缺乏竞争力，难以满足人们群众不断增长的文化需要，这一点足令我们忧虑。我国的传统文化产业诞生于计划体制之下，长期以来既被行政体制分割又被各种政策保护。在这种情况下形成的总体格局，表现出经营单位众多，产业集约化程度不高，资源极度分散和不讲经济效益的突出特点。在文化市场迅速成型的今天，这些特点全部转化为弱点。

从人员规模看，仅以文化部所属文化产业机构为例。截至1999年，我国文化部下属的企事业机构共33.07万个，这里包括了艺术演出团体、影剧院、图书馆、群艺馆和文物保护单位，从业人员共166.15万人；当年国内演出场次是42.3万场；国内观众达4.69亿人次。文化娱乐业有机构17.47万个，90.3万人；文化市场其他经营机构9.7万个，23万人 。这些单位的特点是大多机构较小，如文化部下属每单位平均才有5人左右。

从经营规模看，音像业是一个典型的例子。我国音像制品的生产、复制单位近600家，每年生产正版音像制品（盒带、VCD、CD和DVD）两万种约2亿件（盘），平均每家企业年生产34万件，月生产不足3万；而销售单位约有7万个，每年全部正版音像制品销售2亿件，平均每个销售点一年不过卖3000来件，日平均竟不足10件。图书批发零售业是另一个例子。1999年文化部所属图书批发零售机构有13056个，2.3万人，营业收入只有5.45亿元，人均2万3千元左右，每天营业额为60来元。

资源分散和集约化程度低的问题在新闻出版和广播影视业中表现得极充分。我国新闻出版体制与传统工业经济管理体制有共同特点：新闻出版单位必须是以一定级别的行政机构为"上级单位"，并且建立在其财政拨款的基础上。这些新闻出版单位一旦形成就被固化，既不能淘汰也不能重组；新的需求一般产生于新的行政机构，通过新的拨款来建立，同样先天不足。长此以往，新闻出版机构就随着行政机构的膨胀而膨胀起来。这些新闻出版机构大都规模狭小、重复建设、效益低下，既不能满足人民群众的精神文化需要，又造成了资源的闲置和浪费。近20年来，特别是近10年来，各有关方面一直在尝试对文化管理体制进行多方面的改革实验，但是基本状况并没有根本性改变。

据1999年的统计，我国报纸有2038种、期刊8178种、出版社500余家，电台电视台3000余座。这是一笔经数十年积累形成的巨大而宝贵的文化资源。在全方位对外开放格局基本形成的今天，如果我们自己不迅速对其加以整合、优化，转变其经营模式，增强其竞争实力，必然成为国际性传媒巨头的猎取对象。

（三）我国文化产业的传统的资源配置机制与市场化要求之间正在形成尖锐矛盾。

近年来，我国文化产业的体制改革开始进入"快车道"。 1998年，我国政府职能部门不再直接办刊办报，退出出版经营领域，切断了新闻出版单位与各个政府机构的传统依附关系；2000余家报纸和8000余家刊物被"逼"上产业化运行的轨道。1999年，开始了传媒集团和多传媒文化产业集团的组建；2000年，"传媒概念"走红股市，开始尝试传媒集团与资本市场的结合。文化产业的体制改革后浪推前浪，从分行业的、局部的改革，逐步进入整体性改革的阶段。

但是，资源配置机制混乱，条块分割和行业壁垒与市场化要求之间的矛盾仍然困扰着我国文化产业的发展。

文化产业的基础是市场，现代市场经济要求公开、公正和公平的竞争，反对各种形式的地方保护和垄断；我国传统的文化事业单位是按"条块"（地方和行业一纵一横）分割的方式设立的，目前尽管已经在不同程度上开始与行政主管部门脱钩，实行"专业归口管理"，但是，离真正的市场竞争还有相当的距离。甚至还有一些企业利用与行政机构的传统联系，利用企业特殊的社会公益性质和意识形态功能，垄断资源，操纵市场，谋取暴利；而另一些文化企业在做大以后，要做跨行业跨地区的资产重组甚至兼并，却往往遇到阻力。在加入WTO的形势下，在国际性"传媒汇流"趋势的影响下，一些广电、报刊、出版企业在地方政府的协调下成立了集团公司，实现了"强强联合"和"资产重组"甚至在当地从事了一些跨行业、跨媒体经营。这当然是一种进步。但我们也注意到，"媒体汇流"在西方是一种市场趋势，在中国则主要依靠政府行政手段，如何将结构调整与体制转型结合起来，仍然是个问题。

这样，文化产业的发展就与深层次改革问题相遇了：文化产业是一个特殊的产业，既具有一般的行业属性，又具有社会公益性质。其中的核心产业门类如传媒产业，既具有大众传媒的特点，又是党和国家的宣传渠道。如何基于这些特点做出制度性的安排，既按照市场经济的一般规律健康发展，又保证先进文化的主导作用，这是一个全新的问题，需要我们以创新的精神大胆开拓。

但是，保证广大人民群众的文化权利是一个更为根本性的问题，也是我党和国家确保对社会主义文化事业领导权的基础。应该看到，在加入WTO和深化改革的形势下，在数字化信息技术的冲击下，传统传媒制度的经济基础和技术基础已经发生了变化，人民群众的文化权利的实现方式也已经发生了变化：越来越从以国家行政机制为中介的非自主方式，转向以市场为中介的自主选择方式。这就要求我们积极探索在市场竞争条件下发挥传统政治优势的新办法。因此，我们应特别注意研究调控文化市场发展的新体制、引导精神产品流通的新机制，以及活跃文化生产的新组织形式。只有这样，才能真正促进文化的发展。

当然，我们也看到，在出现了全球性的"传媒汇流"和"放松管制"之后，由于文化内容产业发展的不平衡，甚至是西方发达国家也在重新考虑如何以新的产业政策、新的制度性安排对待文化内容产业的问题。保护民族文化遗产，弘扬民族文化传统，确保民族文化安全，已经成为世界各国面对全球化的共同战略主题，将会出现许多值得我们借鉴的经验。我们的政策制订人员需要做的是向前看，而不是向后看。

（四）我国文化产业发展的先进性要求与文化原创能力不足之间形成战略矛盾，资源潜力不能转化为产业实力

发展我国的文化产业还是有一些得天独厚的条件。首先是中国文化有着巨大的影响力，世界上使用华语的人口为世界之最，中国悠久的历史文化除在中国境内，还在东南亚、北美及欧洲的华人区具有广泛的影响。这应该说是中国的文化企业进行市场开拓的最有利条件，因为语言和文化的差异一直被认为是经济全球化和国际交往中的最大消极因素。在经济学的垄断竞争理论中，保持产品差异被认为是维持产品在市场上的垄断力量的关键。文化产品的差异首先是来自价值观及表达手段的独特性的；文化差异也是我们在国际竞争中和在赶超发达国家时可以依赖的比较优势。

从生产要素的角度看，中国的文化资源异常丰富，举世公认。几千年乃至更长时间的文明发展，幅员辽阔的国土上还留存着许许多多的历史文化遗址、遗迹，还有各种类型的自然地理、人文地理景观；图书馆、博物馆里保藏着数以百万计的艺术珍品、典籍和文物；中国人的言谈举止、风情习俗、节日庆典中保留着大量有形无形的文化符号；中国的人文社会科学学者对传统文化进行了不间断的研究和播传。凡此种种，都为中国文化产品乃至其他可以负载文化符号的耐用消费品的设计、生产、创新提供了不竭的灵感源泉。

但是仅仅满足于此显然落后于时代。当今世界，文化已经具有原生形态、经济形态和技术形态，新兴文化产业得益于资本市场和信息技术两驾马车拉动，才有了前所未见的高速度，才将大批文化资源转化为产业和财富。我国正是在上述两个方面都显得被动和迟钝。

比如，文化旅游是将民族文化资源潜力化为产业实力的重要方式，旅游业在我国文化产业各门类中还是产业化程度最高的部门，但是，在该领域将文化遗产转化为产业的成功案例至今还极为鲜见。从多年前全国各地灾难性的"人造景观热"，到近年来有关部门关于文化遗产所有权和管理权能否分离，市场机制如何引入问题上的多次争论，许多问题还没有进行彻底讨论，并转化为合理的政策法规。事实已经证明，凭空建造的主题公园永远不会有信誉，而文物的粗放利用则无异于破坏，正确的道路显然应该在这二者之间。但是，在如何将文化遗产的保护与开发有机结合，做到既保护了文化遗产，又推动了文化旅游，我们还未能有一个较为明确的方针，因此而贻误了诸多发展的机遇。

文化遗产数字化是将民族文化资源转化为新兴产业基础的一个关键环节。目前，"文化内容革命"正在世界范围内展开。世界各国为迎接信息时代的到来，正大规模地将文化遗产转换成数字化形态。1992年，联合国教科文组织开始推动"世界的记忆"项目，该项目的目的是在世界范围内推动文化遗产数字化，以便永久性地保存，以及最大限度地使公众公平地享有。1999年，在芬兰倡议下，欧盟国家开始启动一项多国框架性合作项目，名为"内容创作启动计划"，文化遗产数字化被确定为基础性内容。我国的文化资源数字化进程因国家数字图书馆工程的启动（1996年）可以说动手并不晚，但直至目前，还没有形成国家发展战略，还没有将其上升为国家文化产业建设的基础性工程，这不能不说是我国文化产业发展的一个深层危机。

向数字媒体转移是将传统文化资源开发为经济资源的必要步骤，实质上是为空前规模的产业整合准备条件，具有巨大的经济意义。国际性信息技术集团和文化传媒集团早已开始着手整合世界各国的数字文化资源，为开发新的世界市场做好准备；中国文化资源关系到对中国文化产品市场的占有，这块市场也为他们觑觎已久。1999年，美国大片《木兰》已经向我们敲响了警钟：中国的文化资源已经经国际传媒资本之手转化为文化产品，成为中国文化产业界的强大竞争对手；2000年五一节，我国经历了第一个"假日经济"高峰，敦煌洞窟壁画在大量游人参观的压力下"不堪重负"，美国的基金会开始与我商谈"数字化虚拟洞窟"计划；同年，日本信息技术企业加速了与我国故宫博物院关于建立数字化多媒体网上故宫博物院的谈判进程。这两件事说明，发达国家已经借助经济与技术双重优势，开始谋求对我国文化资源的新一轮开发，这一动向值得我们关注。

（五）WTO规制与现行中国文化产业政策支持系统之间的矛盾

WTO是一种法律体系和政策系统。WTO所形成的诸多协定、协议广泛涉及到文化产业的各个领域，有关文化产业的规章条例主要包括在WTO服务贸易和知识产权保护的基本规则，即《服务贸易总协定》、《与贸易有关的知识产权协议》之中。因此其基本原则也就自然地成为各成员政府制定和执行国内文化贸易政策的文本基础，这就必然地要给这个国家的文化管理制度和文化产业政策支持系统带来制度、法律和政策性影响。

我国自80年代以来开始进行文化体制改革，90年代开始确立社会主义市场经济体制的改革目标，至今已经初步建立起了由一系列行政法规和规章构筑起来的文化产业政策系统，以及由这个系统建立起来的文化管理机制，包括：《文化娱乐场所管理条例》、《演出市场管理条例》、《电影管理条例》、《出版管理条例》、《广播电视管理条例》、《音像制品管理条例》等，基本上涵盖了现行文化产业领域。

然而问题是，现有的文化产业政策文本系统，基本上都是在两种体制转型过程中制定和形成的，并不是为加入WTO、或根据WTO原则而制定的游戏规则，因此，很大程度上带有计划体制的痕迹，这就出现了现存政策的目的性与WTO对中国文化产业政策的要求之间的矛盾。同时，由于我国不同领域里的现行文化管理与文化产业政策主要是由政府的不同行政主管部门制定并以政府的名义发布的，因此，行业和部门的利益保护色彩比较浓重。这样一来，在整个政策的价值规定、功能及政府对社会文化资源的权威性分配中，应有的公共性、公正性和公平性就比较差。而所有这些都是与WTO贸易自由化原则、透明度原则、市场准入原则等存在着明显的不一致和内在的规则冲突。

我国政府正在逐步加大文化管理体制改革的力度，《中华人民共和国著作权法》的修订颁布已经在国内法与国际法的规制对接方面做了不少工作。然而，由于这些措施并未从根本上解决我国文化产业发展在体制和制度上一些带根本性的问题，如行政垄断、市场准入、投资主体多元化、文化企业产权关系改革等，因此，旧有的矛盾不仅没有消除，还进一步激起了新的冲突。同时，由于原有的文化政策系统并未因机构的改革和文化行政主管部门的合并而失去政策效能，还出现了新机构执行旧政策，"新瓶装陈酒"的现象。在有的地方和领域，文化行政权力在资源重组和优化配置的名义下，出现了前所未有的高度集中，这种权力的高度集中，使得从计划经济向市场经济转型过程中制定的文化产业政策不仅没有失去原有的制度基础，反而获得了新的支持。

我国文化产业管理部门已经提出"大文化管理"的思路，但是由于缺乏政策系统的创新支持，预期的改革效果并未出现，于是政府也就难以实现从"办文化"向"管文化"的战略转变。对中国来说，顺利进入WTO的关键是实现制度创新和政策系统创新的有机联动，倘若在制度和政策的层面上不能实现整体性创新，我国文化产业在21世纪的发展前景也就可能并不是那么乐观的。

文化产业是一个特殊的产业，而且目前还处在发展和转型过程中，因此，存在的根本性问题还是体制性的。任何国家的产业政策的基点都是两个，即以市场为基础，以政策为导向，更何况我国的文化产业是生存和成长于一个更为特殊的环境中的。在一定意义上，我们今天对文化市场和文化产业的认识，以及依此制定的文化产业政策的合理性，将影响着今后相当长一个时期我国文化产业的发展，并还会进一步影响我国整个经济产业结构的调整和升级。发展文化产业已经成为共识，但是一个真正合理的产业政策的制定过程才开始，目前我

㈢ 中国工业博物馆的基本概况

国家实施振兴东北老工业基地战略以来，铁西区取得了令国人瞩目的成就，2007年国家授予“铁西老工业基地改造暨装备制造业发展示范区”称号、2008年被列为18个“中国改革开放30年典型地区”之一、2009年被命名为“国家可持续发展实验区”并将《沈阳铁西装备制造业聚集区产业发展规划》上升为国家战略、2010年被命名为“国家新型工业化产业示范基地”。据此党和国家多位领导人亲临铁西视察指导工作时指出，铁西区在引领我国老工业基地全面振兴的基础上，更要注重在传承工业文明、弘扬工业文化方面做出贡献。原省委书记闻世震同志也明确提议在铁西建设“中国工业博物馆”。
2010年11月30日省委常委、沈阳市委书记曾维同志来铁西听取中国工业博物馆筹建情况汇报时，更明确的要求要加强研究论证，抓好规划设计，加强场馆建设，使其成为展示沈阳工业文明的新亮点。市委十一届十次全会暨全市经济工作会议报告也明确提出：“加快推进中国工业 博物馆等标志性建筑的建设”。 铁西区曾被誉为“共和国装备部”并有“中国重型工业的摇篮”之称，见证了百年中国工业的变迁。在此基础上筹建中国工业博物馆，对于研究中国工业发展史、保护保存近代工业历史文物资料，实施爱国主义教育，提升城市文化品位，增强区域竞争力，具有独特的历史意义和重要价值。全国尚无此类博物馆，铁西区将填补国内空白。
铁西区承建项目的优势 历史优势。铁西区工业历史悠久，从1905年首家使用现代化机器企业诞生开始，经历了日本殖民工业、国民党时期工业和新中国工业等几个不同的历史时期。铁西曾生产新中国第一枚国徽、第一台水压机等几百个中国工业史上“第一”的新产品，被称为“共和国的工业长子”。铁西区因工业而诞生，为工业生长，也将在新型工业化道路上走向更加辉煌的未来。 人文优势。工业是铁西历史的主脉，工业文化是铁西的灵魂。铁西工业文化源远流长，沧桑厚重，对于几十万产业工人和铁西人来说，无私奉献、积极进取的“劳模精神”是一笔弥足珍贵的精神财富，也是当代铁西人文情结中最重要的组成部分，更是铁西建设经济强区，构建和谐新区，走向未来的不竭动力。 地缘优势。铁西生态宜居环境迅速提高，2008年荣获全国唯一的联合国人居署“全球宜居城区示范奖”，2009年被评为“新中国建国60年60大地标”之一，铁西作为沈阳建设国家中心城市和沈西工业走廊开发的重要区域，还将面临筹办“十二运”等多重机遇，区位优势尽显无余。

㈣ 中国国家文化部都有那些下属单位

直属单位：

1、中国艺术研究院（中国非物质文化遗产保护中心）

中国艺术研究院是中华人民共和国文化部直属的国家级艺术科研机构，是国务院首批公布的博士、硕士学位授予单位，是在新中国建立初期成立的中国戏曲研究院、中国音乐研究所、中国美术研究所的基础上发展起来的，1980年10月经国务院批准定名。

2、中国国家图书馆

中国国家图书馆位于北京市中关村南大街33号，与海淀区白石桥高粱河、紫竹院公园相邻。是国家总书库，国家书目中心，国家古籍保护中心；是世界最大、最先进的国家图书馆之一。

3、故宫博物院

北京故宫博物院建立于1925年10月10日，位于北京故宫紫禁城内。是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏，是第一批全国爱国主义教育示范基地。

4、中国国家博物馆

中国国家博物馆（National Museum of China）简称国博，位于北京市中心天安门广场东侧，东长安街南侧，与人民大会堂东西相对称，是历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性博物馆。隶属于中华人民共和国文化部。

5、中央文化管理干部学院

中央文化管理干部学院创建于1979年7月，曾为文化部党校，1987年正式更名为“中央文化管理干部学院”。学院是国内最早开始培养文化行政和经营管理人才的教育培训机构。作为唯一的文化部属干部教育培训机构，学院主要承担全国文化系统党政领导干部、文化经营管理人才和文化专业技术人才的教育培训工作，建院三十年来，已为全国文化系统培养了数万名文化管理人才和专业技术人才。

6、中国文化报社

7、中国京剧院

中国国家京剧院成立于1955年1月，是中华人民共和国文化部直属的国家级剧院。我国著名京剧艺术大师梅兰芳先生任京剧院的首任院长。全国近百家京剧艺术团体在进行对外交流演出时，都把自己称为中国京剧院，造成名称和概念的混淆，因此中国京剧院此次更名进一步明确了剧院的国家属性，全面树立起国家剧院的形象。

8、中国国家话剧院

中国国家话剧院(NTCC)，位于北京市西城区广安门外大街277号，是中华人民共和国的国家表演最高级艺术团体，是由两个久负盛名的原国家剧院（中国青年艺术剧院和中央实验话剧院）于2001年12月25日合并组建的国家话剧艺术演出团体。

9、中国歌剧舞剧院

中国歌剧舞剧院是隶属中华人民共和国文化部的国家级剧院。剧院集多种艺术门类于一身，拥有歌剧团、舞剧团、民族乐团、管弦乐团、创作室及一个完整的舞台美术制作部。 剧院拥有以郭兰英、赵青、陈爱莲为代表的一批著名表演艺术家，近年来又涌现出许多深受广大观众欢迎的中青年艺术家。

10、中国东方歌舞团（国家歌舞团）

中国东方歌舞团是在周恩来总理和陈毅副总理倡导和关怀下，于 1962年月1月13日成立的国家级歌舞团。 把中国传统民族民间歌舞艺术和表现现代中国人民生活的音乐舞蹈作品介绍给国内外观众，同时把外国健康优秀的歌舞艺术介绍给中国人民是中国东方歌舞团的主要任务。

11、中国交响乐团

中国国家交响乐团(CNSO)是中华人民共和国文化部直属的国家级音乐表演团体。

1956年7月3日，中国国家交响乐团的前身——中央乐团在哈尔滨成立 ，而后在首都北京举行了乐团成立后的第一场大型音乐会，音乐会的主题为纪念莫扎特诞辰200周年。1996年乐团进行了重组，更名为中国国家交响乐团。

12、中国儿童艺术剧院

中国儿童艺术剧院是文化部直属的国家艺术院团，成立于1956年，首任院长任虹。中国儿童艺术剧院肩负着国家儿童戏剧的继承、发展与创新的责任，发挥着国家艺术剧院的代表作用、示范作用和导向作用，培养了几代从事儿童戏剧的艺术家和艺术骨干，并多次荣获各种艺术大奖。

13、中央歌剧院

中央歌剧院是隶属于文化部的国家歌剧院，始建于1952年，前身是延安的中央管弦乐团和鲁艺文工团。1942年就在延安创作演出了秧歌剧《兄妹开荒》、歌剧《白毛女》。在中国及亚太地区具有规模优势和实力的歌剧院。

14、中央芭蕾舞团

中央芭蕾舞团是中国国家芭蕾舞团，诞生于北京舞蹈学院，成立于1959年12月31日，第一任团长戴爱莲，现团长冯英，时称“北京舞蹈学校实验芭蕾舞团”，代表作品有《天鹅湖》、《红色娘子军》等。

15、中央民族乐团

16、中国美术馆

17、中国国家画院

18、中国对外文化集团公司

19、中国录音录像出版总社

20、中国演出管理中心

21、文化部恭王府管理中心

22、文化部文化设施建设管理中心

23、文化部文化艺术人才中心

24、文化部离退休人员服务中心

25、文化部艺术服务中心

26、国家清史纂修领导小组办公室

27、中外文化交流中心

28、文化部文化市场发展中心

29、文化部民族民间文艺发展中心

30、中国艺术科技研究所

31、梅兰芳纪念馆

32、文化部全国文化信息资源建设管理中心

(4)中国文化产业年度报告博物馆扩展阅读：

中华人民共和国文化部是中国文化行政的最高机构。是国务院的职能部门，在国务院领导下管理全国文化艺术事业。中华人民共和国文化部是中华人民共和国国务院负责文化、艺术事业的组成部门；是中华人民共和国成立最早的政府部门之一。

2018年3月，根据第十三届全国人民代表大会第一次会议批准的国务院机构改革方案，将将文化部职责整合，组建中华人民共和国文化和旅游部，不再保留文化部。

㈤ 探讨四大印石文化产业的发展

闫增锋

印石在中国的历史源远流长，其丰富深厚的文化属性，在中国石文化中独树一帜。印石以其特有的色、纹、韵、刚、柔、形，表情达意，深受国人的喜爱。在种类繁多的印石品种中，最为人们所熟知和最受篆刻家和印石爱好者喜爱的当属寿山石、青田石、昌化石、巴林石这四大中国名石，也称为四大印石。

1.四大印石产地现状

1.1寿山石

寿山石是我国传统的印章石之一，石材分布在福州市北郊与连江、罗源交界处的“金三角”地带。若以矿脉走向，又可分为高山、旗山、月洋三系。因为寿山矿区开采得早，旧说的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此矿区的田底、水涧、山洞开采的矿石，经过1500年的采掘，涌现的品种达百数种之多。寿山石以其色彩绚烂的“天姿国色”打动人心。

目前寿山石资源比较匮乏，现有矿洞都已经停产，市场上的产品越来越少，价格也逐年攀升。从2000年到现在，价格增长了近4倍，从业人员几十万，并有十几人获得了中国工艺美术大师称号，具有资格证书的雕刻师数以千计，在各大拍卖活动中也屡有寿山石作品拍得不菲的价格。

1.2青田石

青田石产于浙江省青田县。色彩丰富，花纹奇特。以叶蜡石为主，显蜡状，油脂、玻璃光泽，有不透明、微透明至半透明的，质地坚密细致，是中国篆刻用石最早的石种。据专家统计，青田石共分为10大类108种，以“封门”为上品，微透明而淡青略带黄者称封门青，是所有印石中最宜受刀之石，广为篆刻家所青睐。目前，青田县已建有中国石雕城和石雕工艺品市场等两大上规模、上档次的专业性石雕市场。这两大市场坚持“以石会友、以人为本”的石文化经营理念，吸引了四方宾客光临惠顾，并逐渐成为全国较大的石雕集散地和中国石文化的观赏重地。

2009年中国珠宝玉石首饰鉴

中宝协印石专业委员会是在中国珠宝玉石首饰行业协会领导下的分支机构，旨在弘扬和推动中国印石文化产业的发展，目前发挥的作用十分有限。建议中宝协印石专业委员会很好地借鉴中宝协玉石分会的经验，充分利用北京·中国国际珠宝展和上海国际珠宝首饰展览会等平台，组织类似“中国印石精品鉴赏会”和“中国印石作品‘神艺奖’”等展评活动。打造一个印石展评与宣传推广的品牌。首个专业的印石作品评比活动，可以“弘扬印石文化、品鉴高雅艺术”为主题，采用“协会引导、企业支持、专业评审、公众参与”原则，汇聚国内一流的印石雕刻作品，通过评比，推陈出新，挖掘出优秀的篆刻人才和印石精品佳作，大力宣传和推广“中国印石”文化的独特魅力。将“神艺奖”努力打造成印石产业最具影响力的高端奖项，把更多更好的印石作品展现给广大印石爱好者和收藏家。

3.4全方位促进印石文化的传播

印石文化不仅是一种精神财富，还是物质财富。中国是一个石文化的大国，和玉文化一样，印石文化是其中重要的一部分。推广印石文化，是要让更多的人了解印石文化的渊源，欣赏其独特的魅力。中国人一向注重自己的名字，如果每个人都能拥有一方自己的印章，从中了解和接近印石文化艺术，那将是对印石文化一种巨大的推动。这需要当地政府、行业协会、文化传播机构及业内外媒体的共同努力。同时，在全国知名的博物馆如首都博物馆中，增设专门的印石馆，这既是对外展示印石文化的窗口，也是一个提供科普知识，提升印石文化传播渠道的重要手段。

弘扬中华印石文化，是一项传承中华文明，造福子孙后代的伟大工程。相信，在当地政府、行业协会、印石从业者的共同努力下，四大印石文化产业一定能开创出一个新的篇章。

㈥ 中国文化文物统计年鉴的图书目录

2008年文化事业发展概述
历史资料
全国文化事业机构数
全国艺术表演团体分剧种机构数
全国文化事业费占国家财政总支出的比重
全国文化事业费总支出分项情况
全国文化事业费总支出构成情况
全国文化产业增加值情况
全国文化产业增加值主要行业构成情况
全国文化事业基本建设投资占全国基本建设投资的比重
全国文化事业基本建设情况
全国文化部门艺术表演团体演出及收支情况
全国文化部门剧场、影剧院演出及收支情况
全国公共图书馆业务活动情况
全国公共图书馆经费收支及设施情况
全国群众文化事业业务活动、经费收支及设施情况
按年份各地区文化事业费情况
按年份各地区文化事业费占财政支出比重情况
按年份各地区人均文化事业费及位次
按年份各地区文化事业费总支出情况
按年份各地区文化事业实际完成基建投资情况
按年份各地区艺术表演团体机构数
按年份各地区艺术表演团体演出场次
按年份各地区文化部门艺术表演团体财政拨款情况
按年份各地区文化部门艺术表演团体演出收入情况
按年份各地区文化部门艺术表演团体总支出情况
按年份各地区文化部门艺术表演团体平均每团演出场次及位次
按年份各地区文化部门艺术表演团体经费自给率情况
按年份各地区文化部门艺术表演团体平均每场演出经费补贴情况
按年份各地区艺术表演场所机构数
按年份各地区艺术表演场所演(映)出场次
按年份各地区艺术表演场所艺术演出场次
按年份各地区文化部门艺术表演场所财政拨款情况
按年份各地区文化部门艺术表演场所总支出情况
按年份各地区公共图书馆机构数
按年份各地区公共图书馆总藏量情况
按年份各地区公共图书馆人均拥有藏书册数
按年份各地区公共图书馆总流通人次
按年份各地区公共图书馆图书外借册次
按年份各地区公共图书馆财政拨款情况
按年份各地区公共图书馆总支出情况
按年份各地区公共图书馆购书费支出情况
按年份各地区公共图书馆人均购书费情况
按年份各地区公共图书馆购书费占总支出比重
按年份各地区地市级公共图书馆购书费占总支出比重
按年份各地区县级公共图书馆购书费占总支出比重
按年份各地区地市级公共图书馆平均每馆购书费隋况
按年份各地区县级公共图书馆平均每馆购书费情况
按年份各地区公共图书馆新购图书册数
按年份各地区地市级公共图书馆平均每馆新购图书册数
按年份各地区县级公共图书馆平均每馆新购图书册数
按年份各地区群众文化事业机构数
按年份各地区群众艺术馆机构数
按年份各地区文化馆机构数
按年份各地区文化站机构数
按年份各地区群众文化事业财政拨款情况
按年份各地区群众文化事业总支出情况
按年份各地区文物业文物藏品数
按年份各地区博物馆机构数
历年对外文化交流情况
按年份各地区总人口数
年度资料
(一)综合部分
全国文化文物机构数、从业人员数综合情况
全国文化文物机构数、从业人员数综合情况(按单位性质和登记注册类型分)
全国文化部门直属机构数、从业人员数综合情况
全国艺术业机构数、从业人员数综合情况
全国图书馆、群众文化服务机构数、从业人员数综合情况
全国艺术教育、艺术科研及其他文化产业机构数、从业人员数综合情况
全国文物业机构数、从业人员数综合情况
全国经营性文化产业机构数、人员数综合情况
全国民族自治地方主要文化产业机构数、从业人员数综合年报
全国文化(文物)机构经费收支情况
全国文化事业机构主要财务指标综合情况(按国民经济行业分)
全国文化企业机构主要财务指标综合情况(按国民经济行业分)
全国文化产业增加值综合情况
全国经营性文化产业增加值综合情况
全国文化部门增加值综合情况
全国文化部门文化产业增加值综合情况
全国文化(文物)机构基本建设投资综合情况
全国艺术表演团体演出及收支综合情况
全国艺术表演团体(事业)综合情况
全国文化部门艺术表演团体(事业)综合情况
全国艺术表演团体(企业)综合情况
全国文化部门艺术表演团体(企业)综合情况
全国艺术表演场馆综合情况
全国艺术表演场馆(事业)综合情况
全国文化部门艺术表演场馆(事业)综合情况
全国艺术表演场馆(企业)综合情况
全国文化部门艺术表演场馆(企业)综合情况
全国公共图书馆综合情况
全国群众艺术馆、文化馆(站)综合情况
全国文化站综合情况
全国文化部门教育机构综合情况
全国文化(文物)科技、科研机构综合情况
全国文化艺术科技、科研机构综合情况
全国文物保护科学研究机构综合情况
全国文化市场经营机构基本综合情况
全国演出经纪机构基本综合情况
全国娱乐场所基本综合情况
全国网络文化经营机构综合情况
全国互联网上网服务营业场所(网吧)综合情况
全国艺术品经营机构综合情况
全国音像制品批发、零售、出租机构综合情况
全国文化市场其他经营单位综合情况
全国文化市场连锁经营机构综合情况
全国文化市场执法机构综合情况
全国其他文化事业机构综合情况
全国其他文化企业综合情况
全国文化行政主管部门综合情况
全国文物业综合情况
全国文物主管部门基本综合情况
全国文物保护管理机构综合情况
全国博物馆综合情况
全国文物商店综合情况
全国其他文物事业机构综合情况
全国其他文物企业机构综合情况
全国文物保护单位保护、维修综合情况
全国非物质文化遗产保护综合情况
全国非物质文化遗产保护中心综合情况
全国各地区文化(文物)机构事业费收支情况
全国各地区文化事业费收支情况
全国各地区文物事业费收支情况
全国各地区文化部门教育经费收支情况
全国各地区文化(文物)机构总收入情况
全国各地区文化(文物)机构财政拨款情况
全国各地区文化(文物)机构事业收入情况
全国各地区文化(文物)机构经营收入情况
全国各地区文化(文物)机构总支出情况
全国各地区文化(文物)机构基本支出情况
全国各地区文化(文物)机构项目支出情况
全国各地区文化(文物)机构经营支出情况
全国各地区文化(文物)机构工资福利支出情况
全国各地区文化(文物)机构商品和服务支出情况
全国各地区文化(文物)机构对个人和家庭补助支出情况
全国各地区文化企业机构数情况
全国各地区文化企业机构主要财务指标情况
全国各地区出版发行和版权服务机构主要财务指标情况
全国各地区电影服务机构主要财务指标情况
全国各地区文化艺术服务机构主要财务指标情况
全国各地区网络文化服务机构主要财务指标情况
全国各地区文化休闲娱乐服务机构主要财务指标情况
全国各地区其他文化服务机构主要财务指标情况
全国各地区文化用品、设备及相关文化产品的生产与销售机构主要财务指标情况
全国各地区文化产业增加值情况
全国各地区文化产业总产出分项情况
全国各地区文化产业增加值分项情况
全国各地区文化部门增加值情况
全国各地区文化部门总产出分项情况
全国各地区文化部门增加值分项情况
全国各地区文化部门文化产业增加值情况
全国各地区文化(文物)机构基本建设投资情况
全国各地区文化机构基本建设投资隋况
全国各地区文物机构基本建设投资情况
全国各地区文化行政主管部门机关事业费收支情况
全国各地区省级文化行政主管部门机关事业费收支情况
全国各地区地市级文化行政主管部门机关事业费收支情况
……
排序资料
附录
……