文化产业的竞争

① 什么是文化竞争力 各国为什么重视文化产业的发展

所谓文化竞争力，概抄括地说，就是各种文化因素在推进经济社会和人的全面发展中所产生的凝聚力、导向力、鼓舞力和推动力。

文化竞争力对外是指一个国家的文化与其他文化对一个国家的影响；强势文化不但影响一个的文化与习俗，还能影响一个国家的政治生态，例如唐朝对朝鲜，日本，越南的影响

对内体现在人们的文化意识形态上
一个国家的文化竞争力在他的公民的行为可以得到充分的再现
如果这里的人们都遵纪守法，文明礼貌，有一定的素质和能力让自己和这个社会能够和谐的生存和发展，使其本民族的文化氛围得以延续和发展传承，那将必然大大提高其竞争力度，使其在在国际上都能有说话的分量。

② 如何增强文化产业竞争力

文化产业的竞争力。其实宣导很重要。
做好自己的品牌和公关传播。
这对任何一个企业的竞争力都是有帮助的。

③ 中国文化产业的拳头产业是什么，其优势（是否有竞争对手）及 突出的原因

功夫文化，饮茶文化，汉字书法，中国画

④ 解析：全国文化产业竞争力排名告诉我们什么

竞争力分类的结果是：第一类地区：广东、江苏、北京、上海；第二类地区：山东、辽宁、福建、四川、湖南、河南、安徽、河北；其余为第三类地区。这条资讯发生在 福建省很遗憾没有跨入一类地区，但还是挤进第二类地区的前三名，名列全国第八。虽是海外研究机构给予的排名，但作为福建的文化创意产业研究者之一的笔者仍感到一丝欣慰。福建进入第二类区，是由四种数据构成的。第一种数据是“文化环境及实力”在全国排名居然位列第四，比综合排列靠前，它说明，福建发展文化产业及文化创意产业文化环境和实力比较优越，我想这其中还有两岸海峡这个文化环境的因素。两岸之间商贸经济合作在广度与深度上比大多数省份都强。同样，海峡两岸在未来的文化产业互动及合作上的文化环境也远比多数省份强，这为我省将来有可能晋升第一类地区打下了“环境与实力”的基础。第二种数据是“市场需求及创新”,在全国位列第六，也高于综合排名，反映了福建当地消费者对文化的消费力也比较强，而文化消费力是牵引文化产业发展的最核心的引擎，创新能力排名较靠前，也说明福建省在集聚创意人力、文化产业人力方面虽有不尽人意的地方，但与20多个省份相比还有值得骄傲的方面。而第三、第四数据：“关联产业及文化资源”、“政府支持和文化供给”方面都排在第15位、第20位，狠狠地将福建在全国的综合排名拉下到第二类地区。第三个数据表明，福建文化产业及文化创意产业在打造产业链方面还比较欠缺，意识不够强，在文化资源开发方面还属于浅层次的开发；第四数据表明，政府在扶持文化产业、文化创意产业方面，还有较大的拓展空间，还有更多的作为。
纵观2008年-2010年全国文化产业竞争排序，笔者认为数据还告诉我们： 一、福建的“文化环境及实力”能挤上全国老四的位子不简单，尤其“实力”,这是福建未来文化产业、文化创意产业拥有巨大潜力的要素。“实力”,我更多地理解为拥有较丰富的投资能力。大家知道，处于全国经济较发达的东部地区，民间资本历来比较雄厚，可惜我国是民间投资渠道相对比较狭窄的国度，股市熊市漫漫，楼市不得投资、投机，期贷风险太大，玩不起，民间资本要不在社会上放高利贷，要不躺在银行里，以至中国百姓的储蓄在全世界比例是最高峰的。当国家倡导繁荣文化产业时，东部地区省份的民间资本亲睐文化产业、文化创意产业，这无疑对产业的发展是一种最大的福音。笔者以为，在发展文化产业中，资金、文化资源、科技、人才等要素一个也不能少，少了一个要素就无法形成有效的生产力，而在这些要素中，最重要的是资金，资金是形成最终生产力的粘合剂，没有它粘合，其他要素只是一盘散沙。有了资金，就能开发文化资源、吸引人才，购买技术设备，就能将各种生产要素聚合成现实的的生产力。 二、福建拥有妈祖文化、闽南文化、客家文化、海洋文化等极具传统地域的文化资源，但如果与中部省份河南，与西部陕西等省份相比，仍显得不够厚实。不过，这不影响福建文化产业综合竞争力的排名排在河南、陕西前头。这说明了什么？说明，各省市的传统文化资源具有各自的独特性，但是独特性并不意味着独占性。丰富的地域特色文化资源不会自然而然转化为文化产业资源，文化资源大省不等于文化产业大省、强省。加上非物质的文化资源具有共享性，你不开发，别人会开发。中国的民间人物花木兰，中国的传统功夫不是被美国人开发为电影和动画电影吗？因此，福建的文化产业从业人员，不要躺在“传统文化资源”丰富的矿藏上做美梦，有序地开掘当地文化资源，是提升福建文化产业综合竞争力的有效手段之一。

⑤ 如何提高中国文化产业的竞争力

目前国内文化产业应当从碎片时代进入碎片整理时代。由于体制松绑等原因，目前国内文化产业正处在一个初级大发展的阶段。这个阶段的第一个表现是，进入文化产业的生产主体大幅度增加，文化产品的产量大幅度增加。比如，我们每年生产的电视、电影、动画甚至舞台剧的数量，在全世界都是绝无仅有的。应该说，中国已经是一个文化生产上的大国，但问题是质量怎么样。
以发展最快的电影为例，中国尽管是世界第三大电影生产国，但去年中国电影市场只占全球电影市场（260亿美元）的2%不到，在美国市场上所占比例不到5%。其他产量很大的文化产品也有类似的情况。
也就是说，现在中国文化产品不是总量不足，而是产品创造的经济效益、社会效益不足，一个主要原因就是资源分散，人才、资金、市场恶性竞争，效率低下。
第二个表现是文化产品的创意严重不足。这很大程度是因为文化企业不能有效积累资源，都是打一枪换一个地方，一群小公司用有限的规模和质量争夺非常有限的市场，最终导致市场竞争力、影响力都很低下，就像碎片一样。
所以，针对这种情况，必须进行碎片整理，也就是产业整理。有句话说，一流企业做标准，二流企业做品牌，三流企业做产品。现在中国的文化企业基本都处在做产品阶段，将来，必然要走向市场集中，减少交易成本，提高议价能力，最终形成规模经济。对此我要强调一点，规模化之后才能增加公共文化服务的能力。美国是这方面最典型的例子，美国文化产业的规模化程度很高，但美国民众并没有因此失去享受文化公共服务的机会，就是因为规模化后的文化产业比较好管理。
怎样进行碎片整理，由谁来做？现在政府习惯用行政资源来推动国有文化企业发展，希望它可以做大做强，但是事实上当资源不是依靠市场进行配置时，不可能形成竞争力。
其实，政府在这个问题上应该起搭建平台的作用，而不是采用行政手段。也就是说，政府可能起到的作用是建设市场准入规则。我认为目前政府在政策促进这方面做得比较充分，但在市场监管和统计方面做得不到位。
现在存在的一个问题是，政府总是用购买产品的方式，而不是投入去做市场规则的方式来支持文化产业发展。另一个重要问题是，不能使公共文化产品跟市场产品在同一个渠道里消费。比如，电视剧产品可以免费向公众提供，但是不能进入消费领域，否则会反过来影响市场规则和市场流通规律，搅乱整个市场。
我认为，如果中国文化产业发展不往前迈一步，则危机就在面前。现在的问题不是产量低，而是竞争力不足，急需进行碎片整理的工作。

⑥ 文化产业的现状

中国文化产业特点中国本身文化底蕴丰厚，且文化没有排他性，其他国家的文化产品进入中国后都能取得不错的市场效益。
中国的文化产业大多有政府介入，文化产业重点项目由政府提出，重点文化企业由政府扶植或是经营。
文化产业总体起步晚，市场发育度低，没有健全的文化产业人才培养、流动和奖励机制。
现行教育制度制约了文化产业的发展，懂文化的不懂技术，学技术的轻视人文，文化产业实力偏弱，规模小，管理方式滞后。
中国文化产业分类新闻服务
出版发行和版权服务
广播、电视、电影服务
文化艺术服务
网络文化服务
文化休闲娱乐服务
其他文化服务
文化用品、设备及相关文化产品的生产
文化用品、设备及相关文化产品的销售 演艺业：建设10家左右覆盖全国主要城市的全国性或跨区域的文艺演出院线，形成1至2个国际知名的演艺产业集聚区，为实现从演艺大国到演艺强国的跨越奠定基础。
娱乐业：打造5至10家具有较大产业规模和较强竞争实力的娱乐业品牌，使国产娱乐设备、国产原创娱乐内容占据国内市场60%以上份额。
动漫业：力争到2015年，动漫业增加值超300亿元，着力打造5至10个在国际上具有较强竞争力和影响力的国产动漫品牌和骨干动漫企业。
游戏业：到2015年，游戏业市场收入规模达到2000亿元。
文化旅游产业：使文化旅游成为文化产业和旅游产业新的经济增长点和重要支撑。
艺术品业：到2015年，艺术品市场交易总额达2000亿元。
工艺美术业：到2015年，全国工艺美术业增加值超过6000亿元，出口额超过200亿美元。
文化会展业：形成3至5个覆盖全国并具有国际影响力的文化会展。
创意设计业：举办1至2个具有国际影响力的创意设计展会和赛事活动，支持打造3至5个世界知名的“设计之都”。
网络文化业：提高网络文化产品的原创能力和文化品位，进一步增强网络文化核心竞争力。
数字文化服务业：形成一批采用数字技术提供制作、传播、营销、推广等服务的文化服务企业，为文化产业和高新技术融合发展提供支撑。 随着文化产业竞争的不断加剧，各大文化产业企业间并购整合与资本运作日趋频繁，国内优秀的文化企业愈来愈重视对行业市场的研究，特别是对企业发展环境和客户需求趋势变化的深入研究。
中宣部改革办副主任高书生从近几年在政策协调和在基层调研中掌握的情况出发，认为中国文化产业的发展呈现出以下几个引人注目的趋势：
一是我国文化资源进入到大调整、大整合的时期。文化资源的行政化配置体制已经和社会主义市场经济体制严重不适应，这种不适应不仅造成了地区的封锁，还造成了行业的垄断，最终对文化企业非常不利，表现为现文化企业非常弱小、同构化非常严重。中国和德国的出版业相比，我们全国有579家出版社，每年的产值都在600亿左右徘徊，而德国贝塔斯曼2008年一年的销售额就达139亿欧元。我们产业集中度低，低到什么程度？全国所有的图书出版社加在一起不如国外的一家公司，包括我们的演艺也是如此。
因此，改革方向应该是打破这种旧体制，让市场机制更多地在文化资源配置上起基础性的作用。在这种情况下，文化资源的调整和整合就不是以谁的意志为转移的，而是市场和资本的力量在推动它整合。
二是行业界限越来越模糊，出现了行业融合的趋势。以前把文化细分成“文化艺术、广播影视、新闻出版”这三个领域，由于传播技术和手段的日益多样化，今后将逐渐出现融合的趋势，行业界限将不再明显。比如，广电的两张网，即有线电视网络和无线移动网，随着技术改造和规模化发展，将成为整合文化资源的重要平台，出现电视图书馆、电视互联网、电视报刊、电视剧场以及手机电视、手机电影、手机报刊、手机图书等新业态，到时就很难说这些是属于上述哪个领域中的了。
三是文化与旅游以及制造业的结合越来越明显。今后随着文化资源的进一步开发，文化和旅游的结合——也就是深度旅游必将会在中国出现。同时，把文化的内涵或元素植入到建筑装修材料当中——这种文化和制造业的结合，既提高了产品的文化含量，又提高了产品的附加值。
四是文化产业发展已经从自发转向自觉。文化体制改革将向发挥市场机制作用的方向发展，但是市场机制也有弊端。为了充分发挥文化产业基地的孵化和集聚功能，加强规划及调控引导是非常必要的。因此，当务之急是研究和制订全国文化产业发展的布局规划。 在2012年12月15日举行的“2012年中国文化金融创新峰会”上，文化部文化产业司司长刘玉珠表示，文化和金融合作的共识已经开始形成，这对产业的发展是极为重要的。他还透露，正和财政部门一起研究财政资金来支持文化金融的新模式。
截止到2012年12月，文化部与各银行机构部行合作的机制下，实现重点信贷融资项目97项，累计余额210.96亿元，部行合作带动了文化产业信贷余额的新高。
截至2012年第一季度已有77家文化企业登陆资本市场。已有64家文化企业注册发行了1449.5亿元各类债券，为保证文化产业投融资工作的顺利开展。此外，据不完全统计，全国共有参与文化产业投资的基金是135个，资金总规模超过1795亿元，多渠道、多种形式的融资方向极大的拓展了文化产业的投融资体系，为文化企业选择多样化的融资提供了可靠的条件。
刘玉珠表示，将进一步的探索文化与金融结合的新规律、新渠道，扩大与各类金融机构的合作，打造文化产业金融服务的全链条，鼓励各类机构积极参与文化企业在建融资试点，文化企业信用体系建设、文化类无形资产的评估、流通工作。打造银行、保险、证券等多方面参加的文化产业投融资全链条建设，在拓展延伸文化产业链的同时来顺畅文化金融服务的链条。同时，注重于扶持小微企业，鼓励民间投资、金融改革等政策的配合，依托文化金融工作的实施来推动文化企业的财务管理、资产评估、公司治理等相关工作的开展。投融资高潮
2012年文化产业发展方兴未艾——各地继续加大投资兴建文化产业园；文化与资本领域对接推陈出新，文化基金仍层出不穷。展望2013年，国家对文化产业大力支持的宏观政策环境不会改变，文化产业投融资高潮或将再现；文化与科技结合成为文化产业的发展主题，各地有望出台相关落地政策，促进新兴文化业态强势发展。金融资本和文化产业的对接进展迅速。4月27日，人民网[微博]在上交所上市，这是第一家在A股上市的新闻网站。此外，新华网、华声在线、央视网等50家中央、地方新闻网站也加入了改制上市大潮。同时，2012年下半年以来，文化产业基金再度大规模集中设立，其中，中诚腾龙旅游文化产业投资基金、西部文化旅游产业基金和西安曲江影视投资基金在9月设立的基金目标总规模高达202亿元。资本之所以青睐文化产业与国家宏观层面的支持是分不开的。2012年年初，文化部发布《“十二五”时期文化产业倍增计划》，提出“十二五”期间文化部门管理的文化产业增加值年平均现价增长速度高于20%，2015年比2010年至少翻一番。十八大报告又再次强调“要将文化产业发展成为国民经济支柱性产业”。预计2013年这样的宏观政策面将得到延续，文化产业投融资高潮或将再现。国家统计局公布的数据显示，2011年，中国文化及相关产业法人单位增加值为13479亿元，比2010年增长21.96%，高于同期现价GDP年均增长速度4个百分点。我们预计，得益于宏观层面的支持和资本的介入，2012年、2013年文化产业可望继续保持20%以上的增长。文化和科技融合文化产业舞台成为“主角”。多部门联合出台《国家文化科技创新工程纲要》，提出“促进传统文化产业的优化和升级，重点围绕演艺、工艺美术及新闻出版全产业链等产业发展开展技术创新和应用服务示范，同时促进广播电视网升级换代及新技术推广”等促进文化、科技融合的政策方向；十八大报告更是强调“促进文化和科技融合，发展新型文化业态，提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。”在文化消费领域，出现“冰火两重天”的局面：以电影产业为代表的大众文化消费持续强劲，毫不理会经济的“寒意”；而以艺术品拍卖为代表的高端文化产品消费则打了个“寒颤”，未来的发展还有赖于实体经济增长的回暖。2011年，中国电影票房突破131亿元。《“十二五”期间中国电影产业黄金五年发展研究报告》预测，“十二五”期间中国电影票房将突破300亿元，冲击400亿元，到“十二五”末期，中国将成为全球第二大电影市场。已经征求意见一年多的《中国电影产业促进法》预计在2013年初即可出台。广东省广电局电影管理处处长黄昌宁说，在广播电视这个大领域里面，电影将是国家从法律层面进行扶助的首个产业。在《促进法》的推动下，2013年的电影产业必将有突破性的发展。与大众文化消费的“旺”势相比，高端文化消费明显遇“冷”。业内人士观察，艺术拍品市场减少3至5成，拍卖成交破亿元人民币的藏品近35件，但2012年却屈指可数。展望2013年，因为经济增长不可能快速“回暖”，高端文化产品的消费或将继续“走冷”。湖北省博物院研究员蔡路武认为，中国文物艺术品拍卖市场正处在深度调整期，体现为激情回归理性，投资与收藏统一，发展策略调整以及诚信体系建设进一步完善。

⑦ 国家注重推动文化产业竞争力的原因是什么

党的十七大报告中提出，要大力发展文化产业，实施重大文化产业项目带动战略，加快文化产业基地和区域性特色文化产业群建设，培育文化产业骨干企业和战略投资者，繁荣文化市场，增强国际竞争力。这足以证明国家对文化产业战略性发展的重视。但是，我国对文化产业长期以来缺乏科学、统一的界定和分类标准，这在很大程度上影响了对我国文化产业发展状况的认识和地区间的比较，以及文化产业政策的制定和实施。直到2004年4月1日，国家统计局才向各级统计机构下发了《文化及相关产业分类》，基本上统一了我国文化产业的分类及统计标准。
（1）文化是一种精神力量,能够对社会发展和个人成长产生深刻影响.加强文化建设,有利于为社会发展提供精神支、智力支持和思想保证,促进人的全面发展.
(2）文化与经济相互影响、相互交融.文化对经济有重要的反作用,文化生产力在现代经济总体格局中的作用越来越突出.加强文化产业在国民经济中的比重,转变经济发展方式,推动产业结构优化升级,促进生产力的发展.
（3）文化与政治相互影响、相互交融.加强文化建设,发展先进文化,有利于提高公民政治文化素养,推动社会主义民主法制建设,有利于维护我国文化安全.
（4）文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,越来越成为综合国力的重要因素.作为发展中国家,必须把文化建设作为现代化建设的重要战略任务,提升国家文化软实力,增强国家综合国力.
（5）只有加强文化建设,促进社会主义文化大发展大繁荣,才能丰富人的精神世界,增强人的精神力量,促进人的全面发展.
（6）民族精神和时代精神是一个民族赖以生存和发展的精神支撑.加强文化建设,促进文化发展,是弘扬和培育民族精神和时代精神的必然要求,也是建设社会主义核心价值体系的要求.
（7）加强文化建设,发展先进文化,才能加强社会主义精神文明建设,才能提高全民族的科学文化素质和思想道德素质,培育“四有”公民,促进社会全面发展和人的全面发展.

⑧ 为什么及怎样提升文化竞争力发展文化产业的意义

一是品牌塑造，二是技术创新。目前在中国消费者的心目中，国内品牌的地位依然不如国际品牌。尤其在今天众多消费品领域的市场形势是需求小于供给的情况下，如何创造并提升品牌就成为国内企业的新课题。
在创新与合作中重塑本土品牌
在2005年甚至是更长的时间内，我们的本土品牌到底应如何做才能收复失地，进而成功反击呢？
首先应实现品牌个性化。当前，我们的产品同质化现象严重，企业间的模仿行为比比皆是。而在今天这样一个差别化生存的年代，就需要提倡品牌的个性化。
第二是提高文化内涵。在消费者对于产品的消费已经由功能性消费转向精神性消费的今天，国内企业需要做的就是赋予品牌以更多的文化内涵。在这方面，张我们国内的品牌与国外还差得很远。例如同样是运动鞋的品牌，阿迪达斯代表的是活力，而我们一想到我们的国内品牌，也许只有两个字：便宜。
第三是技术创新。长期以来我们的企业已经习惯于急功近利的发展模式，没有人愿意长期关注技术的创新与突破。张仲梁解释，这里的创新包括两个方面，一是产品创新，二是过程创新。而企业在不同的发展时期，应有不同的着力点。如果没有创新，那我们的产品只是别人技术的叠加。但是，由于体制等原因的限制，“我们又有多少企业愿意让拿出时间来让他的技术人员自由的思想，自由的研发呢？”张仲梁发出了这样的感叹。因此，张仲梁呼吁，我们中国的企业要想拥有自己的技术，就要给他们更多的时间和空间，给他们更宽松的环境。
第四是学会利用合作。根据国外的经验，当本国企业尚不具备最基本的技术时，就要让他们学会合作，分享技术。等到他们的技术积累到一定高度时，就可以让他们根据各自的特点和优势发展自己的技术了。但是，看看我们自己的企业，有多少业内的企业之间展开合作了呢？以手机为例，去年我们看到众多国产品牌的兴起，但是我们没有自己的技术，依靠的是第二附加值，如果别人不给我们技术了，我们怎么办！合作不仅仅局限于技术领域，也包括营销。而在当前的形势下，如果我们的企业都选择不合作，那大家各自的利益都只能是最小的。
进入后WTO时代，本土品牌的压力会越来越大，同时，发展的空间也越来越大。重新审视之后，我们会发现，机会摆在每一个人面前，如何把握机会，使演绎的舞台越来越广阔，就要看自己的了。

⑨ 什么叫文化竞争力

所谓文化竞争力，概括地说，就是各种文化因素在推进经济社会和人的全面发展中所产生的凝聚力、导向力、鼓舞力和推动力。主要表现为以下三个方面内容：
一是文化创新能力。同其他领域的创新相比，文化创新更具有特殊的意义。从某种意义上说，创新是文化的生命，文化产品有无竞争力，主要取决于文化创新；
二是文化产业的科技含量。文化产业的兴起，把科技、市场和文化结合在一起，赋予文化新的发展形态。文化产业的竞争越来越多地表现为科技实力竞争。大力发展高科技媒体及相关产业，推进文化产业与高新信息技术的联姻，才能提升文化产业的竞争力；
三是高素质的人才。无论是推动文化创新，还是应用高新技术发展文化产业，都离不开高素质的人才。
文化竞争力是一个多层次的统一体，主要包括四个方面的内涵：
一是文化产品竞争力。文化离不开某种形式的载体，不论是何种形式的文化，都要通过一定的产品或服务（可统称为产品）来表现。文化产品竞争力，是指文化产品引起消费者注意、唤起消费者共鸣、促使消费者购买的能力。
二是文化企业竞争力。文化产品是由文化企业（事业单位也可视为文化产品的生产者）研发生产出来的，企业要可持续地生产出有竞争力的产品，就必须具有可持续的核心竞争力。文化企业的竞争力，是指文化企业的原创能力、整合资源的能力和抓住消费者的营销能力等。
三是文化品牌竞争力。文化产品和文化企业，都有品牌。品牌作为无形资产和重要的战略资源，在文化竞争力中举足轻重。文化品牌竞争力，是指通过品牌的影响力和号召力，有效提升该品牌文化产品和文化企业竞争力的能力。
四是文化形象竞争力。文化整体形象的好坏，不仅影响到文化产品竞争力、文化企业竞争力和文化品牌竞争力，而且还将影响到普通产品的竞争力。文化形象竞争力，是指文化整体的吸引力、凝聚力和感召力。这四个方面相互联系，相互促进。
提高文化竞争力，依赖于文化创新能力，需要正确的文化发展战略加以培育。可持续的文化创新能力，是文化竞争力的不竭源泉。在社会主义市场经济条件下，文化发展战略的本质，就在于可持续地提高文化竞争力。提高文化竞争力的文化发展战略，通常是指国家层面上的文化发展战略。为了鼓励、支持和引导文化创新，文化发展战略应具有以下几个特征：
第一，为文化的可持续创新提供广阔的空间和可能；
第二，为文化的可持续创新提供良好的制度环境和保障；
第三，为文化的可持续创新提供宽松的社会舆论环境和氛围；
第四，为文化的可持续创新提供必要的资源和条件；
第五，为文化的可持续创新提供足够的激励和动力。可以说，提高文化竞争力的文化发展战略，就是以提升文化整体形象的竞争力为根本目的，以提升产品的竞争力为直接目的，以提升企业和品牌竞争力为媒介和手段的战略。
文化竞争力还蕴藏于消费者的需求之中。在一定意义上，文化竞争力就是发现消费者的现实需求和潜在需求，并寻求其喜爱的方式满足这种需求的能力，是用文化的民族特色为包括文化产品在内的各种产品赋予文化意义和文化价值的能力。离开对消费者心理及其需求的理解和把握，离开独特的文化意义和价值，增强文化竞争力就是一句空话。
我国是一个文化资源丰富的大国。在经济全球化背景下，中华文化要走向世界，提高国际影响力，就须以体制机制创新为重点，深化文化体制改革，解放和发展文化生产力，不断增强我国文化的总体实力，使我国由文化资源大国变为文化产业大国。

⑩ 文化产业发展的核心竞争要素是

提升全民文化素养，传承中华文化理念，塑造民族核心文化体系。